图书介绍
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- 蒋小风编著 著
- 出版社： 合肥：安徽文艺出版社
- ISBN：9787539630724
- 出版时间：2009
- 标注页数：231页
- 文件大小：6MB
- 文件页数：244页
- 主题词：诸宫调－研究－中国
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图书目录
第一章 独特的宫调思维形式1
第一节 独特的三声音阶1
第二节 独特的四声音阶3
第三节 独特的五声音阶4
第四节 独特的六声音阶7
第五节 独特的七声音阶9
第六节 独特的八声音阶9
第七节 独特的十声音阶10
第二章 综合律音乐的音程计算12
第三章 宫调思维的物质根源性16
第四章 宫调思维的社会制约性21
第一节 宫调思维的心理属性21
第二节 批判克列姆辽夫的错误论点22
第三节 调式核心音与呼结音的辩证关系——确立调式核心音的一些条件23
第四节 宫调式的呼结音25
第五节 徵调式的呼结音29
第六节 商调式的呼结音32
第七节 羽调式的呼结音35
第八节 角调式的呼结音37
第五章 调式各级音的功能与属性39
第一节 音阶基音与调式基音39
第二节 异基音39
第三节 能动音与性格音40
第四节 标志音与标志音程40
第五节 骨干音与非骨干音41
第六节 宫调式的骨干音和非骨干音41
第七节 徵调式的骨干音和非骨干音42
第八节 羽调式的骨干音和非骨干音43
第九节 角调式的骨干音和非骨干音45
第十节 商调式的骨干音和非骨干音46
第六章 自然律二声音阶的调式48
第一节 自然律五度（八律）的二声音阶48
第二节 自然律二声宫调式48
第三节 自然律二声徵调式49
第四节 骨干音的“萌芽”50
第五节 自然律大二度（三律）二声音阶50
第七章 自然律三声音阶的调式51
第一节 自然律五度大二度（八三律）51
第二节 宫调式51
第三节 徵调式52
第四节 商调式52
第八章 自然律四声音阶的调式53
第一节 自然律五度大二度（八三律）四声宫调式53
第二节 商调式54
第九章 隔八相生律四声音阶的调式55
第一节 “异基音”进入宫调思维史册55
第二节 隔八律四声宫调式55
第三节 隔八律四声徵调式56
第四节 隔八律四声商调式56
第五节 隔八律四声羽调式57
第六节 宫调式类型和羽调式类型57
第十章 自然律五声音阶的调式59
第十一章 隔八律五声音阶的调式61
第一节 隔八律五声音阶在民族民间音乐中的重要位置61
第二节 角音的重要作用62
第三节 隔八律四声音阶向隔八律五声音阶的过渡（发展）63
第四节 隔八律五声宫调式64
第五节 隔八律五声徵调式64
第六节 隔八律五声商调式65
第七节 隔八律五声羽调式66
第八节 隔八律五声角调式66
第十二章 综合律五声音阶的调式68
第一节 综合律调式的名称68
第二节 综合律中三度小七度五声商调式68
第三节 综合律商调式类型69
第四节 广东“重六”五声宫调式70
第五节 广东“活五调”五声音阶72
第六节 “活五调”五声宫调式73
第七节 “活五调”五声徵调式76
第八节 罕见的“活五调”加商调式77
第九节 湖南“气法调”五声音阶78
第十节 第二种湖南“气法调”五声羽调式79
第十一节 湖南“气法调”五声角调式81
第十三章 隔八律六声音阶的调式82
第一节 隔八律六声音阶的几种形式82
第二节 乙音在隔八律六声音阶的民歌中的旋法特点83
第三节 凡音在隔八律六声音阶的民歌中的旋法特点90
第四节 隔八律六声宫调式92
第五节 隔八律六声徵调式93
第六节 隔八律六声商调式94
第七节 隔八律六声羽调式94
第八节 隔八律六声角调式95
第九节 隔八律六声乙调式96
第十四章 综合律六声音阶的调式98
第一节 陕西六声音阶的徵调式98
第二节 中三度、小七度（大四、十一律）六声商调式99
第三节 综合律大三度、中七度（五、小十二律）六声音阶99
第四节 中三度、大六度（小五、十律）六声徵调式100
第五节 苦腔六声音阶101
第六节 “苦腔”六声徵调式102
第七节 广东“重六”六声宫调式105
第八节 广东“活五调”六声音阶106
第九节 “活五调”六声宫调式107
第十节 “活五调”六声徵调式108
第十一节 湖南“气法调”六声音阶109
第十二节 “气法调”六声羽调式109
第十三节 “气法调”六声角调式——综合调式类型110
第十四节 “气法调”六声加徵调式112
第十五节 “气法调”六声徵调式113
第十五章 隔八律七声音阶的调式115
第一节 隔八律七声音阶有几种形式——“雅乐音阶”115
第二节 “燕乐音阶”116
第三节 “清乐音阶”116
第四节 隔八律七声宫调式117
第五节 隔八律七声徵调式118
第六节 隔八律七声商调式118
第七节 隔八律七声羽调式119
第八节 隔八律七声角调式119
第九节 隔八律七声乙调式120
第十节 隔八律七声凡调式121
第十一节 杨荫浏的论点122
第十六章 综合律七声音阶的调式124
第一节 京剧七声音阶124
第二节 “京剧七声音阶”的宫调式124
第三节 “京剧七声音阶”的徵调式125
第四节 广东“重六”七声音阶——“苦腔”七声音阶126
第五节 广东“重六”七声宫调式126
第六节 广东“重六”七声商调式127
第七节 综合律“双基音音阶”——山西七声闰宫调式128
第八节 综合律“双基音音阶”——陕西七声羽宫调式129
第九节 综合调式类型——羽宫调式类型129
第十节 湖南“气法调”七声角调式130
第十七章 宫调游离132
第一节 宫调游离132
第二节 向八律离宫132
第三节 向六律离宫133
第四节 连续两次向八律离宫133
第五节 向下三律离宫134
第六节 离宫变声变律134
第十八章 旋宫交替135
第一节 旋宫交替135
第二节 四声旋宫交替——旋宫交替式的隔八律五声音阶135
第三节 四五声旋宫交替136
第四节 五声旋宫交替——旋宫交替式的隔八律六声音阶136
第五节 五六声旋宫交替140
第六节 六声旋宫交替——旋宫交替式的隔八律七声音阶141
第十九章 隔八相生律八声音阶的调式142
第一节 隔八律八声宫调式142
第二节 隔八律八声角调式143
第二十章 综合律八声音阶的调式144
第一节 京剧八声音阶144
第二节 贵州八声羽调式145
第二十一章 综合律九声音阶的调式147
第二十二章 变音150
第二十三章 调式扩张153
第一节 结音下滑引起的扩张153
第二节 歌词中的虚字引起的扩张154
第三节 结构功能引起的扩张155
第二十四章 转调158
第一节 宫转徵158
第二节 宫转羽159
第三节 徵转商159
第四节 徵转宫160
第五节 徵转羽161
第六节 徵转角162
第七节 商转羽162
第八节 商转徵163
第九节 商转宫164
第十节 羽转商164
第十一节 转调和调式再现165
第十二节 宫转徵转宫165
第十三节 宫转商转宫166
第十四节 羽转徵转羽167
第十五节 角转徵转角168
第二十五章 旋宫移律旋宫转调170
第一节 中国民间和古典音乐中关于旋宫转调的论述170
第二节 旋宫移律171
第三节 类型一：旋宫交替移律171
第四节 类型二：旋宫移律173
第五节 类型三：旋宫交替旋宫移律175
第六节 旋宫转调176
第七节 类型一：旋宫交替转调176
第八节 类型二：旋宫转调178
第九节 类型三：旋宫交替旋宫转调181
第十节 旋宫交替与旋宫转调的范例184
第二十六章 宫调思维中的“双借”“三借”和“四借”188
第一节 “双借”旋宫交替188
第二节 “双借”旋宫离调旋宫再现189
第三节 蹦蹦戏中的“双借”189
第四节 湖南花鼓戏中的“变手调”191
第五节 双重“双借”192
第六节 “三借”——罕见的（宫）羽旋宫交替193
第七节 劳动人民高度智慧的艺术结晶194
第八节 “三借”旋宫移律195
第九节 四川扬琴中的“犯苦”与“甜平”197
第十节 中国民间音乐中宫调思维形态的高峰——“四借”200
第十一节 无与伦比的宫调布局——内蒙四弦《八音》203
附一226
附二228
后记231