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总序1

曾序9

自序11

上编25

壹、从外江到国剧——论台湾民间京剧传统的形成与失落25

一、前言25

二、外江的正音嘹亮28

三、国剧的形象重叠与取代40

四、结语50

贰、从广东宜人园到宜人京班——一个本地京班的历史考察57

一、前言57

二、日治时期的广东宜人园58

三、战后的宜人园与宜人京班68

四、一个本土京班的文化意义及在地化问题分析81

五、结语88

附表一：广东宜人园、宜人园、宜人京班可考演出档期一览表90

附表二：广东宜人园、宜人京班成员一览表111

参、消逝的风华——台湾四平戏发展的历史考察123

一、前言123

二、从四平腔到台湾四平戏的发展路径探索125

三、台湾四平戏的发展与变迁131

四、结语144

附表：可考之台湾四平戏班一览表150

肆、一个乡绅的戏曲记录——张丽俊《水竹居主人日记》之戏曲史料意义153

一、前言153

二、张丽俊与《水竹居主人日记》155

三、《水竹居主人日记》的戏曲史料意义分析157

四、结语173

附表：《水竹居主人日记》所载张丽俊观剧一览表175

伍、管制下的复甦——台湾省行政长官公署宣传委员会的戏曲相关法规分析（1945.11-1947.3）243

一、前言243

二、长官公署宣传委员会及其戏曲相关法规245

三、剧本审查与剧团登记257

四、结语271

附录一：台湾省戏剧审查暂行办法276

附录二：台湾省电影戏剧事业管理办法277

附录三：台湾省剧团管理规则278

附录四：宣委会第一批核准上演旧剧（京剧）剧目名称280

陆、戏曲创作中妈祖形象的选择分析——以国光剧团《妈祖》为例281

一、前言281

二、妈祖戏曲、唱片、电影之历史考察282

三、国光剧团《妈祖》之妈祖形象选择初探286

四、在「流行文化／神话传说」与「传统艺术／本土符码」之间292

五、结语296

下编299

柒、近代中国戏班在国外的传播——一个研究史的整理299

一、前言299

二、近代中国戏曲在国外传播的背景及类型301

三、家乡戏在国外传播的三条路径及活动情形310

四、京、昆的走向世界319

五、近代中国戏班在国外传播之文化意涵326

六、结语332

附表一：近代中国古典剧本西译、日译一览表333

附表二：近代中国戏班在国外传播一览表335

捌、戏曲的当代适应与因应——以两个日本的他山之石为例357

一、前言357

二、戏曲在近当代的处境与回应358

三、水与油的溶合：摇滚文乐《曾根崎心中》365

四、原来这就是「落语」：日本偶像剧《虎与龙》368

五、结语373

玖、战后初期中国剧作在台演出实践探析375

一、前言375

二、战后初期中国剧作在台演出史略（1945-1949）377

三、剧团与剧人：抗战时期话剧的延续与移动395

四、剧目：名剧的多元呈现与「此时此地」的悖逆411

五、结语423

附表：战后初期中国剧作在台湾演出一览表426

拾、进步文艺的示范——战后初期曹禺剧作于台湾演出史探析445

一、前言445

二、战后初期曹禺剧作于台湾演出概况446

三、战后初期曹禺剧作于台湾演出意义分析457

四、结语467

附表：战后初期（1945-1949）曹禺剧作在台湾演出一览表469

拾壹、开创与隽永——北京人艺访台演出及其文化意义（1993-2006）477

附录一：因坚持而自由487

附录二：跨世代的奇迹追寻490

附录三：祖师爷的微笑凝视494

附录四：京剧·黄宇琳·火影498

参考书目501