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一、有关中国现代音乐发展1

中国现代音乐前途之所系——关于当代中国音乐理论研究的方略问题3

反思中国现代音乐文化问题的重要历史文献——关于杨荫浏《国乐前途及其研究》一文17

中国音乐界对中西音乐关系的认识（20世纪初至40年代末）31

“不同的不同”与“不及的不同”——关于中西音乐关系49

西方音乐研究与中国音乐实践52

再议杨荫浏的国乐观57

评萧友梅的音乐思想——兼及中国现代音乐发展的历史经验68

两种“落后论”与两种“相对价值观”——在“20世纪中国音乐发展道路的回顾与反思学术研讨会”上的发言节选98

二、有关钢琴艺术103

论我国钢琴音乐创作（1915—1981）105

丁善德访问记——“上音”早期钢琴教学及丁善德的钢琴曲创作143

探求新的美的境界——评钢琴曲《夕阳箫鼓》、《涛声》150

现代民族风格的优秀成果——评《钢琴协奏曲“山林”》158

古钢琴和钢琴究竟何时传入我国166

汪立三的钢琴曲创作168

从中国钢琴曲看传统音乐与当代音乐创作的关系176

“中国风格钢琴曲创作国际比赛”观感187

评中国钢琴新作品演奏会191

六首肖邦《夜曲》不同演奏的比较研究194

沈阳“美国李斯特学会第27届李斯特音乐节”述评213

丁善德钢琴独奏曲的风格特征及创作成就——在“庆祝丁善德音乐生涯60周年学术研讨会”上的发言218

江文也钢琴作品风格的变化227

西方音乐表演艺术中的中国文化精神——记钢琴演奏家傅聪244

影响深远的盛举——首届“中国国际钢琴比赛”随笔253

从鲍蕙荞钢琴独奏会看中国钢琴艺术261

关于几首中国钢琴曲的演奏——“全国青少年中国钢琴曲演奏邀请赛”听后感263

从钢琴考级的意义说到教材及评审标准——在中国音协“全国钢琴考级在京评委座谈会”上的发言268

论王建中的钢琴改编曲275

李云迪“向祖国汇报音乐会”听后随笔291

关于中国钢琴艺术——《中国钢琴作品教学曲选》序言298

编注《中国钢琴名曲30首》的回忆与若干说明302

关于“即兴伴奏”问题的商榷——兼及对“师范性”的认识318

民族现代多声审美感的奠基者——纪念中国钢琴曲作家贺绿汀诞辰100周年324

中国钢琴艺术究竟始于何时336

三、有关现代音乐创作341

武汉“青年作曲家新作交流会”综述343

“中国交响音乐创作研讨会”综述356

从贝多芬看中国交响音乐364

论当代音乐创作的立足点369

四、有关中国音乐学概念的提出及传统音乐385

对民族音乐学概念的疑虑与中国音乐学概念的提出387

决定成败的环节——对“集成”记谱工作的看法和建议397

不单纯是Ethnomusicology的译名问题401

关于“中国音乐学”的误解兼及疑问、商榷407

中国传统乐器的艺术生命力——在“中国音乐观摩研讨会”上的发言413

从戏曲音乐学说到戏曲音乐的艺术生命力——在“中国戏曲音乐研讨会”上的发言420

四议“中国音乐学”426

五、有关音乐美学431

“淫威”还是“挑战”——南贝多芬《第五交响曲》的不同理解引发出的美学问题433

再现了的艺术与艺术地再现——从美学构思角度评《编钟乐舞》439

对一个音乐美学概念的质疑——关于“反面音乐形象”444

音乐美学随想462

对《关于反面音乐形象的质疑》的答辩466

我所理解的“听懂了音乐”——写给喜欢音乐但又自认为“听不懂”的朋友们476

关于肖斯塔克维奇《第七（列宁格勒）交响曲》的理解与欣赏——兼及交响乐的美学特点482