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第一章 上古音乐3

第一节 音乐的摇篮3

一 古埃及音乐4

二 希伯莱音乐4

三 古印度音乐6

第二节 古希腊音乐7

一 神话传说与荷马史诗7

二 悲剧与喜剧的发展8

三 音乐体裁与乐器种类10

四 音乐理论与音乐教育11

第三节 古罗马音乐14

一 古希腊和东方文化的影响14

二 古罗马帝国音乐15

三 早期基督教音乐16

第二章 中世纪音乐18

第一节 教会音乐18

一 格里戈利圣咏19

二 复调多声部歌曲23

三 “古艺术”与“新艺术”26

第二节 唱名法和记谱法体系28

一 唱名法的确立28

二 记谱法的演进28

第三节 世俗音乐29

一 法国吟唱诗人与田园恋曲30

二 德国恋诗歌手与名歌手30

第三章 文艺复兴时期音乐32

第一节 三大乐派的贡献33

一 尼德兰乐派33

二 罗马乐派37

三 威尼斯乐派38

第二节 宗教音乐的改革39

一 德国的新教音乐39

二 法国、瑞士与英国的改革音乐42

第三节 世俗歌曲体裁43

一 意大利牧歌44

二 法国尚松44

三 德国利德45

第四节 乐器和器乐的发展45

一 乐器的发展46

二 器乐曲的体裁46

第四章 巴罗克时期音乐51

第一节 声乐的繁荣52

一 意大利歌剧的诞生52

二 德国、法国、英国的歌剧54

三 清唱剧和康塔塔56

第二节 器乐发展的突飞猛进58

一 弦乐艺术的崛起59

二 键盘艺术的成熟63

第三节 一代音乐伟人64

一 与上帝对话的孤独者——巴赫65

二 主调音乐的开拓者——亨德尔77

第四节 巴罗克晚期84

一 洛可可风格85

二 洛可可风格的作曲家85

第五章 古典主义音乐90

第一节 前古典主义91

一 交响乐创作的先驱91

二 奏鸣曲式结构的确立92

第二节 歌剧的演变94

一 正歌剧的改革94

二 喜歌剧的成熟96

第三节 古典主义音乐的全盛时期98

一 维也纳古典乐派的奠基人——海顿100

二 “高贵的单纯，静穆的伟大”——莫扎特106

三 将音乐在心灵中精炼成金——贝多芬111

第六章 浪漫主义音乐125

第一节 浪漫乐派的奠基人125

一 浪漫色彩与民间音乐的结合——威柏126

二 寻找精神家园的“歌曲之王”——舒伯特129

第二节 德国的浪漫乐派134

一 醒着做梦的诗人——舒曼134

二 无言的自然主义抒情者——门德尔松137

三 高度综合化的戏剧全才——瓦格纳141

四 古典音乐最后一位固守者——勃拉姆斯143

第三节 法国的浪漫乐派148

一 文学化的音乐幻想家——柏辽兹148

二 诗化的音乐与音乐的诗化——肖邦151

三 “标题音乐”的倡导者——李斯特154

第四节 法国歌剧159

一 大歌剧的奠基人——梅耶贝尔160

二 轻歌剧的开拓者——奥芬巴赫160

三 抒情歌剧的开创者——马斯奈和古诺162

四 现实主义歌剧的开创人——比才162

第五节 意大利歌剧166

一 传统歌剧的复兴者——罗西尼167

二 把歌剧推向顶峰的大师——威尔第169

三 “真实主义歌剧”的首创人——马斯卡尼172

四 国际化歌剧天才——普契尼173

第六节 晚期浪漫乐派177

一 戏剧性抒情悲剧作曲家——柴科夫斯基177

二 使轻音乐跻身经典的圆舞曲之家——施特劳斯父子181

三 饱受人世苦难的思想家——马勒184

四 交响诗集大成者——理查德·施特劳斯188

第七章 民族主义音乐191

第一节 俄罗斯音乐191

一 “民族音乐之父”——格林卡192

二 五人“业余”音乐团体——强力集团197

第二节 捷克音乐202

一 民族音乐的先驱——斯美塔那202

二 内容与形式的捷克化作曲家——德沃夏克205

第三节 北欧音乐207

一 “北方的肖邦”——格里格207

二 “北极圈小国的呐喊者”——西贝柳斯210

第四节 匈牙利音乐212

一 民族音乐教育家——科达依212

二 新民族主义作曲家——巴托克214

第八章 20世纪上半叶音乐221

第一节 印象主义音乐222

一 拉开现代音乐序幕的人——德彪西223

二 对西班牙音乐情有独钟——拉威尔230

第二节 表现主义音乐233

一 精神体验的主观表现者——勋伯格234

二 十二音体系的同盟——韦伯恩和贝尔格236

第三节 新古典主义音乐238

一 古代风格与现代技法的融合——斯特拉文斯基239

二 古典体裁与现代语汇的结合——欣德米特241

第四节 苏联音乐242

一 俄罗斯古典音乐的继承和发展者——拉赫玛尼诺夫242

二 立足时代预示未来的俄罗斯诗人——普罗科菲耶夫245

三 人民音乐家——肖斯塔科维奇248

第五节 美国音乐249

一 保持独立的本土音乐家——艾夫斯250

二 在通俗与严肃间搭起桥梁的音乐家——格什温251

三 把爵士乐交响化的作曲家——格罗菲255

四 美国标记的现代音乐家——科普兰256

五 大众音乐形式——爵士乐与摇滚乐258

第九章 20世纪下半叶音乐262

第一节 音乐与科技的结合262

一 “美的单调与单调的美”——整体序列主义262

二 电子技术成果——电子音乐与具体音乐264

第二节 后现代音乐265

一 现代启示录——凯奇与偶然音乐266

二 解构与重组——简约主义268

第三节 信息时代269

一 众多概念的突破——流派纷呈269

二 新世纪的思考——音乐归宿悬念270

附录272

外国著名音乐院校272

外国著名音乐节273

国际著名音乐比赛275