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第一章 电影艺术的美学特性1

一、视听艺术1

（一）电影艺术的视觉形象性1

（二）电影声音的作用9

二、动态艺术14

（一）被摄体的运动15

（二）摄影机的运动18

三、综合艺术20

（一）电影与绘画22

（二）电影与音乐24

（三）电影与文学25

（四）电影与戏剧32

第二章 电影画面的构成元素45

一、人物45

（一）人物肖像46

（二）人物动作51

二、景物53

（一）情景交融53

（二）意境56

（三）以物传情59

（四）电影中的动物描写60

三、光线62

（一）光的主要作用62

（二）戏剧光效与自然光效66

四、构图69

（一）电影画面构图的特点70

（二）电影画面构图的几种形式76

五、色彩78

（一）电影色彩的运动感79

（二）电影色彩的和谐81

（三）电影色彩的对比82

（四）电影色彩的变异84

（五）电影色彩的象征意义84

第三章 电影声音的构成元素88

一、人声88

（一）人物语言的生活化88

（二）人物语言的个性化90

（三）人物语言的动作性93

（四）人物语言的精练与含蓄94

二、音响98

（一）音响的逼真性与假定性98

（二）音画关系中的虚与实102

三、电影音乐104

（一）电影音乐的主要特点104

（二）电影音乐的主要作用106

四、声画对位的心理基础与审美功能113

（一）运用通感造成声画对位，实现视听觉的互相转化113

（二）运用注意造成声画对位，充分发挥视听元素的功能116

（三）运用回忆造成声画对位，扩大画面的容量118

（四）运用想象造成声画对位，增强视听元素的 表现力121

（五）运用情感活动造成声画对位，揭示人物 内心世界，渲染环境气氛123

第四章 蒙太奇理论126

一、蒙太奇理论的创立126

（一）蒙太奇的产生126

（二）爱森斯坦的论述与实践128

（三）普多夫金的论述与实践133

二、蒙太奇的类型138

（一）叙述性蒙太奇139

（二）表现性蒙太奇145

第五章 纪实主义电影理论152

一、巴赞的纪实主义电影理论152

（一）巴赞理论的主要观点152

（二）巴赞理论的合理因素与明显缺陷159

二、克拉考尔的电影美学观点161

第六章 戏剧性电影美学与纪实性电影美学166

一、戏剧性电影的发展概况166

（一）欧美各国戏剧性电影的发展概况166

（二）中国戏剧性电影的发展概况174

二、戏剧性电影的美学特征180

（一）情节集中，故事性强180

（二）戏剧冲突比较集中和尖锐182

（三）集中塑造主要人物184

（四）情境安排更富有戏剧性185

三、纪实性电影的发展概况185

四、纪实性电影的美学特征191

（一）情节较散，形散神聚191

（二）戏剧冲突保持生活中原有的冲突程度192

（三）强调演员表演的生活化与本色表演194

（四）情境安排更加生活化195

第七章 电影艺术的民族特色198

一、对民族现实与历史的深刻表现与思考199

（一）表现中华民族建设社会主义的热情与伟力199

（二）表现近现代中国人民革命斗争的历史204

（三）表现我们民族的美德与高尚情操209

（四）揭露封建传统文化的消极影响213

二、继承和借鉴我国优良的美学传统217

（一）尊重电影艺术的美学规律，借鉴中国传统的美学思想217

（二）向传统文艺探胜求宝230

三、民族性与国际性239

（一）民族性与国际性的一致性239

（二）关于中国电影面向世界问题243