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第一章 电影美学的基本内涵1

第一节 电影美学的性质3

一、从概念的混乱说起：3

二、电影理论史上所设置的陷阱5

第二节 电影美学的属性、归类及研究范畴9

第三节 关于建设中国电影美学体系的一些思考12

一、外国电影及其美学和理论对中国的影响12

二、关于中国电影艺术的审美流变18

三、电影审美与当代大众文化的关系24

第二章 电影艺术美学的本质与电影语言29

第一节 美的本质问题的复杂性31

一、历史的回顾对我们的启示32

二、应当给“人的本质力量”以新的阐释34

三、审美现象与审美经验研究成为显学36

第二节 电影艺术美的本质与本体理论39

一、假定性与电影美之本质40

二、“蒙太奇”派的历史由来及文化背景44

三、“长镜头理论”（包括场面调度）及其潜在的美哲学49

第三节 视觉艺术、电影语言与符号57

一、电影语言与影像感知57

二、电影艺术是一种以“声像感知”为基础的语言系统61

三、电影语言与符号学64

第三章 电影艺术的审美特征及其与技术美之联系73

第一节 电影艺术的基本审美特征75

一、综合性与视像性的统一75

二、在场性与逼真体验的审美意义79

三、“时空合一”、审美视知觉与“超越时空”81

四、融声画于一体的有意味的形式86

五、镜头内的运动与节奏88

第二节 电影技术中的审美因素93

一、胶片、摄影机、镜头与照明设备中的审美因素93

二、配音、混录与音响中的审美因素95

三、剪辑与节奏中的审美因素97

第四章 电影创作与审美接受101

第一节 接受理论之于电影艺术的重要意义103

一、接受美学与电影的关系103

二、电影创作与观众108

第二节 电影叙事与审美接受110

一、电影叙事——编导与观众的共同创造111

二、娱乐身心与视觉满足112

三、咀嚼人生与幻觉体验113

四、尊重观众与主动诱导115

第三节 当下的文化背景与审美接受119

一、实用理性与后现代现象互渗的文化背景120

二、观影审美接受中的共通性与差异性122

第五章 类型电影的一般审美特征与审美分析127

第一节 类型电影的界定129

第二节 类型电影的一般审美特征130

一、相似性与原型意象131

二、于娱乐性中显现银幕的奇观效应132

三、大众化与哲理情趣相融的审美要求135

第三节 对类型电影的审美分析136

一、伦理片所反映的人性矛盾与审美思考137

二、爱情片的浪漫情事与审美价值142

三、喜剧片、“寓庄于谐”与“无厘头”145

四、歌舞片中的戏剧因素与梦幻色彩149

五、西部片与凸显的类型审美元素152

六、科幻片的想象、特技与哲理情趣156

七、动作片与强化视听审美效果159

八、恐怖片和惊悚体验及其与审美文化的关系163

第六章 现实主义美学与电影艺术167

第一节 现实主义思潮与现实主义审美原则170

一、形成于19世纪的现实主义思潮170

二、经典“现实主义”的审美原则171

第二节 电影艺术中的现实主义精神175

一、现实主义在西方电影中的各种表现175

二、前苏联电影中的社会主义的现实主义178

三、中国电影与现实主义精神的不解之缘180

第七章 现代主义美学与文化思想对电影流派的影响185

第一节 现代主义美学与现代主义电影188

第二节 精神分析学美学与现代电影的联系192

一、弗洛伊德、性的诱惑和无意识狂澜193

二、集体无意识、原型与镜像认同198

第三节 现象学、存在主义美学对电影的渗透202

一、从胡塞尔到米特里203

二、海德格尔的存在主义与诗意地敞开205

三、萨特的哲学及其对电影的影响210

四、“后”色彩中的互渗与当下生存215

第八章 后现代语境中的电影艺术219

第一节 文化和时代意义上的“后现代”概念221

一、后现代及其主义产生的文化背景222

二、与现代主义相比较的后现代主义特征224

第二节 三种不同语境中的后现代景观227

一、现实的文化层面227

二、哲学和美学层面229

三、关于“复制”的技术层面230

四、关于解构与建构的悖论232

第三节 后现代文本中的几种新叙事审美形态235

一、怀旧成为一种寄托情感的审美形态235

二、在狂欢、调侃与欲望释放中消解崇高238

三、窥视、自恋与“废墟”主题的突兀241

四、拼贴与碎片化影像及其对理性回归的思考243

第四节 后殖民主义理论及其对电影读解的影响250

第九章 高科技对电影美学的影响与冲击257

第一节 电影技术发展与高科技对电影创作、观赏与理论的影响259

一、电影技术与艺术互动中的百年世界电影259

二、高科技对当代电影创作与观赏的影响261

三、高科技对电影理论的影响268

第二节 高科技影像与消费文化语境271

一、消费文化语境与电影数字技术的“原罪”烙印271

二、数字技术条件下电影的“认同”迷途274

第三节 高科技发展：人文主义与科学主义的矛盾激化与整合276

一、人文主义与科学主义矛盾的当代激化276

二、中国电影必须从两个层面对人文主义与科学主义的矛盾进行整合277

第四节 高科技霸权与民族电影的数字化生存途径280

一、在“全球化”背后的高科技之文化霸权280

二、高科技大流与全球化发展中的民族审美282

第十章 电影美学的民族化与个性化287

第一节 电影美学的民族化、个性化是电影发展的基本要求289

第二节 中国电影美学的基本文化内涵293

一、“天人合一”与“中和”思想是中国电影美学的重要基石293

二、重视“教化”与强调“伦理”是中国电影美学的重要文化内涵296

三、民族尊严、时代印记与走向世界也是中国电影美学的特色文化299

第三节 中国美学是中国电影民族化与个性化的主色调303

一、中国美学与中国电影艺术的内在联系303

二、关于当代中国电影中的伦理展示和民俗性审美308

三、意象（境）理论与中国当代电影艺术310

后记316