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明代剧论与画论
  • 徐燕琳著 著
  • 出版社: 广州:广东高等教育出版社
  • ISBN:7536134886
  • 出版时间:2007
  • 标注页数:421页
  • 文件大小:104MB
  • 文件页数:433页
  • 主题词:戏曲史-研究-中国-明代;中国画-绘画史-研究-中国-明代

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图书目录

绪论1

第一节 艺术形态视野下的戏剧与绘画1

第二节 戏曲和绘画共同的艺术思维特征10

第三节 前人研究概况和本文的研究思路31

第一章 明代剧论和画论基本情况37

第一节 明以前剧论和画论发展情况37

第二节 明代戏曲理论发展情况51

第三节 明代绘画理论发展情况57

第四节 明代剧论和画论的理论形态63

本章小结74

第二章 明代画论对剧论的影响75

第一节 形神论对剧论的影响75

第二节 意趣论对剧论的影响107

本章小结125

第三章 戏曲批评中的绘画语汇127

第一节 用绘画技法进行戏曲批评127

第二节 以“画”的观点赏鉴戏曲138

本章小结145

第四章 画论和剧论对创作主体问题的认识147

第一节 戾(利、隶)家与行家147

第二节 关于人品对作品影响的不同看法158

第三节 戏曲与绘画创作主体论的同与异172

本章小结193

第五章 画论与剧论关于艺术风格取向的比较195

第一节 画论和剧论在尊古旗帜下的不同取向196

第二节 画论和剧论雅俗的不同好尚207

第三节 文人化与南方化223

本章小结237

第六章 明代画论与剧论发展的趋同性238

第一节 戏曲的文学化238

第二节 绘画的文人化256

本章小结275

第七章 明代戏曲版画与戏曲、绘画理论276

第一节 戏曲版画的兴盛277

第二节 明代戏曲版画画家、内容、形式的变化281

第三节 戏曲版画所体现的戏曲理论与绘画理论的交汇299

第四节 明代戏曲版画的批评意义318

本章小结330

第八章 徐渭、陈继儒与明代剧论、画论332

第一节 徐渭的戏曲、绘画理论和创作334

第二节 陈继儒的戏曲理论和绘画理论380

本章小结403

结语405

参考文献409

后记421

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