歌词学PDF|Epub|txt|kindle电子书版本网盘下载

歌词学PDF格式电子书版下载

注意：本站所有压缩包均有解压码： 点击下载压缩包解压工具

导论1

一　歌曲流传的五个基本环节1

二　作为出发点的歌词3

三　歌必（意图）流行7

四　所谓“民歌”14

五　判定歌曲成功流传的标准16

六　从内部研究到外部研究19

上篇　歌词文体学25

第一章　歌词分合历史考察25

第一节　古代歌词：歌与诗时分时合25

歌（即诗）的起源36

古歌的三位一体36

汉乐府36

“徒诗”在魏晋的出现36

唐代“声诗”36

宋词、元曲、明代民歌36

第二节　现当代歌词：歌与诗的严重分离36

最早的学堂乐歌与新诗43

五四新诗与歌词43

易韦斋与萧友梅的合作43

现代诗与歌分途的开始43

第三节　歌词与诗的区别43

学界至今作出的区分努力54

符号传达方法之不同：抒情主体出场阐释语境不同：褒义倾斜结构期待不同：完整性外在深入无意识之途不同：声音下潜第二章　歌词的语言技巧54

第一节　显张力55

所谓“贵浅”59

歌题与警句59

张力与显张力59

第二节　杂语59

类语言在歌词中的地位70

从嗟叹到咏歌70

听觉优先与杂语70

汉语与少数民族语言并置70

汉语与外语并置70

念唱并置70

不同唱法的并置70

第三节　立象衍情70

“情象”与“缘情重构”83

熟而不俗83

新而不奇崛83

中距比喻83

曲喻83

并列曲喻83

递进曲喻83

公用象征与私设象征83

第四节　双关语及复义83

语音双关与语义双关88

歌词与诗不同的复义建构88

第五节　姿势语88

姿势语的定义109

钱锺书论“拟声达意”109

古歌词的叠字109

宋词元曲的叠字109

新诗中的叠词叠句109

宋词元曲中的赘词衬字109

现代歌词中的赘词衬字109

音乐唱名的姿势效果109

姿势语与音乐性109

第三章 歌词的呼应结构原则109

第一节　歌词的内部结构呼应110

问答式呼应118

排列式呼应118

呼应的扩展118

兴即呼118

现代歌词中“兴”的运用118

第二节　歌词与音乐的呼应118

歌词的音乐内核131

“二流的诗歌”误论131

《诗经》十种曲式的现代延续131

转韵与转调131

演唱形式与歌词的呼应131

第四章　歌词的音乐性131

第一节　关于歌词音乐性的讨论131

什么是“音乐性”？138

音乐与词的起源138

所谓“择调”138

所谓“依乐用律”138

第二节　古歌词平仄不入乐138

“徒诗”开始的平仄讲究147

词的平仄“协律”147

元曲与明民歌的音乐性147

从《阳关三叠》演变看古典诗词的音乐性第三节　现代歌词声调不入乐147

“调”被乐音“重建”155

句调155

声调155

声间调155

第四节　歌词的节奏构成155

节奏的定义178

五种节奏论178

现代汉语诗论中的顿论178

短语节奏论178

自由诗节奏问题178

现代汉语歌词节奏178

歌词进入乐句后的节奏178

现代汉语歌词的韵178

复韵的效果178

第五章　歌词门类及其现代演变178

第一节　分类的文体原则178

门类及其演变181

歌词分类的各种不同标准181

由流传渠道决定的门类划分181

第二节　仪式歌181

传统仪式歌190

现代仪式歌190

新型仪式歌190

宗教仪式歌190

第三节　宣传鼓动歌190

颂歌210

学堂爱国歌210

救亡歌曲210

爱国颂歌210

乡土乡情颂歌210

广义与狭义的政治动员歌210

语录歌210

宣传歌210

第四节　情歌210

情歌的传统流传方式218

三四十年代的娱乐情歌218

娱乐情歌的边缘化与再次主流化当代情歌之个人化／大众化悖论第五节　摇滚与城市民谣218

摇滚的出现226

摇滚作为歌者之歌226

城市民谣的起源226

城市民谣的变体与发展226

第六节　少儿歌226

对学堂歌的批评237

20—40年代少儿歌237

当今少儿歌曲的危机237

门类区分的难点237

下篇　歌词文化学237

第六章　能动受众理论与歌词文化研究237

第一节　批评模式的对象限制237

门类限制240

中国的文化批判240

第二节　法兰克福学派对大众文化的严厉批判240

“文化工业”论246

阿多诺论流行音乐246

马尔库塞论音乐246

对法兰克福学派的反批评246

第三节　伯明翰学派对大众文化的辩证讨论246

伯明翰学派的文化研究250

文化的重新定义250

亚文化的意义250

第四节　费斯克等人的能动观众理论250

解读与解码254

“生产者式的文本”254

能动受众254

第五节　歌众的特殊阐释方式：第四种解码254

霍尔的三种解码理论257

建立第四种解码方式：“创作式解码”第七章　歌词文化研究的特殊性257

第一节　歌词流传中的若干问题257

未完成的文本259

何为“歌众”259

作为特殊歌众的歌星259

第二节　时尚与流传259

时尚的作用265

时尚的特殊机制265

时尚与流传的区别265

第八章　歌曲流传的几种特殊方式265

第一节　歌不附“体”265

两种载体269

歌与影视载体之脱离269

新语境与新意义269

第二节　老歌翻唱269

旧调新词274

歌手的“老歌翻唱”274

案例分析：超女为何钟情老歌274

第三节　歌曲代沟274

歌曲代沟之成因277

翻唱与代沟277

第四节　块茎式传播277

树式与块茎式289

无限衍义289

语境扩大的后果289

广告歌的双语境289

语境移置289

新载体与新语境289

第九章　机构在歌曲流传中的重大作用289

第一节　公私两种机构在传统中国的历史289

机构与歌曲流传的关系295

大司乐295

乐府295

教坊和梨园295

大晟府295

歌在佛教俗讲中295

瓦子勾栏295

第二节　公私机构在近现代中国295

学校作为歌曲传唱机构300

歌曲社团300

剧联300

鲁艺及其他学校机构300

音乐社会教育机构300

音乐刊物300

第三节　当代中国公私两种机构的竞争与合作300

商业背景下的机构307

晚会与现场音乐会307

MTV307

歌迷会307

音乐经纪人及交易会307

海内外唱片公司307

音乐网站与网络歌手307

MP3、彩铃等307

第十章　歌曲流传中的主体性构筑307

第一节　主体性与主体间性307

主体性与意义310

主体间性构成310

第二节　创作主体意图的“横向分布”310

词作者的意图313

曲作者的意图313

流传机构的意图313

歌手的意图313

歌众的意图313

第三节　接受主体的意图性和“意图循环”313

意图逆行318

意图循环318

“歌众决定意义”318

第十一章 歌众如何使用“创作解码”318

第一节　呼应结构与“受召主体”318

阿尔都塞的询唤理论323

歌与歌众之间的呼应323

“受召主体”323

被歌召唤出来的歌众主体323

第二节　制作精英与歌众互为他者323

他者的定义326

歌众作为强力他者326

第三节　从主体间性到共同主体性326

主体撕裂336

主体性回顾336

主体间性336

主体与意义责任336

歌曲与共同主体性336

哈贝马斯的观点336

谁主宰？谁崇拜？336

结语336

从一场会议再出发344

当今歌词有危机吗？344

“诗的文化功能让位于歌”344

歌词能否拯救诗？344

当代词坛344

附录　歌词研究现状344

一　国内歌词研究现状344

二　国外歌词研究现状347

参考文献359

后记371