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0导论：当代西方文艺理论概观1

0.1两大主潮2

0.2两次转移4

0.3两个转向5

1象征主义与意象派诗论10

1.1瓦莱里以音乐化为核心的象征主义诗论10

1.2叶芝的理性与感性相统一的象征理论15

1.3庞德、休姆的意象主义诗论20

2表现主义26

2.1克罗齐的艺术即直觉即表现论26

2.2科林伍德的表现理论32

3俄国形式主义与布拉格学派38

3.1诗学探索的理论特征38

3.2什克洛夫斯基的陌生化理论43

3.3雅各布森对文学性的语言学阐释48

3.4艾亨鲍姆的科学实证主义文论51

4精神分析批评57

4.1精神分析批评的一般概念57

4.2弗洛伊德的精神分析文论59

4.3传统的精神分析批评67

4.4霍兰德的读者反应精神分析批评69

4.5拉康的结构主义精神分析批评71

5直觉主义与意识流76

5.1柏格森与直觉主义76

5.2威廉·詹姆斯的意识流理论81

5.3意识流作家的艺术观点84

6语义学与新批评派91

6.1理论背景与发展概况91

6.2瑞恰兹的语义学批评93

6.3艾略特的“非个人化”理论100

6.4兰色姆的本体论批评104

6.5布鲁克斯的“细读法”109

6.6燕卜荪的复义理论113

6.7维姆萨特和韦勒克的“新批评”理论116

7现象学、存在主义与荒诞派125

7.1哲学背景与发展概况125

7.2英伽登的现象学文论133

7.3海德格尔的存在论文论141

7.4萨特的存在主义文论151

7.5尤奈斯库的荒诞派戏剧理论155

8原型批评162

8.1弗雷泽的人类学理论162

8.2荣格的原型理论166

8.3弗莱的原型批评理论169

8.4原型批评的整体性文化批评倾向174

9西方马克思主义文论（上）177

9.1理论背景与发展概观177

9.2卢卡契的现实主义文论178

9.3葛兰西的“民族—人民的文学”论183

9.4马舍雷和戈德曼的结构主义文论186

9.5伊格尔顿的新马克思主义文论191

10西方马克思主义文论（下）195

10.1布洛赫乌托邦式的幻想艺术论195

10.2布莱希特以理性为本的戏剧理论200

10.3本雅明的技术主义艺术理论205

10.4阿多诺的否定性文论209

10.5马尔库塞的新感性文论213

10.6弗洛姆的新精神分析文论219

10.7哈贝马斯的交往合理化理论222

11结构主义、符号学与叙事学228

11.1结构主义文论的理论背景和主要特征228

11.2法国结构主义文论234

11.3巴尔特从结构主义转向后结构主义的文论238

11.4托多洛夫的叙事理论244

11.5文学符号学概况248

11.6文学叙事学简述254

11.7巴赫金的复调理论和狂欢化诗学259

11.8当代俄罗斯文论的最新发展266

12解释学与接受理论271

12.1理论背景与发展概况271

12.2伽达默尔的解释学文论277

12.3姚斯的接受美学286

12.4伊瑟尔的阅读理论293

13解构主义297

13.1理论背景和发展概况297

13.2德里达的解构理论300

13.3耶鲁学派的解构批评理论312

13.4文学解构主义323

13.5艾伯拉姆斯对解构主义的质疑330

13.6福科的后结构主义文论334

14女权主义批评342

14.1女权主义批评的现实背景和思想来源342

14.2英美派女权主义批评345

14.3法国派女权主义批评350

14.4其他女权主义批评356

15后现代主义360

15.1后现代主义的源起与发展概况360

15.2贝尔对后现代社会文化矛盾的揭示364

15.3哈贝马斯用现代性向后现代性的对抗367

15.4利奥塔德对后现代知识状况的研究370

15.5杰姆逊的后现代文化逻辑研究375

15.6哈桑对后现代主义审美特征的透视379

15.7斯潘诺斯的后现代主义诗学理论384

15.8布希亚德的后现代大众传媒理论388

16新历史主义393

16.1理论背景和发展概况393

16.2格林布拉特的文化诗学398

16.3海登·怀特的元历史构架407

16.4新历史主义的理论特征和走向411

17后殖民主义414

17.1后殖民主义的思想来源和发展概况414

17.2赛义德对东方主义的透视416

17.3斯皮瓦克对殖民地权力话语的批判423

17.4后殖民主义理论的当代意义428

18结语430

后记437