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导论1

第一部分 满族的萨满信仰及其乐器12

第一节 萨满教与满族的萨满信仰12

1.“萨满”与“萨满教”12

(1)“萨满”的词源与释义12

(2)“萨满教”的广义与狭义13

2.萨满祭祀活动的类别16

3.萨满信仰的历史渊源17

(1)满族萨满信仰的起源17

(2)萨满信仰的哲学基础20

(3)“万物有灵观”的绵延与影响21

第二节 满族萨满音乐的文化定位23

1.满汉文化的融合与冲突23

2.体现国家意识的清代礼乐制度24

3.强化民族意识的满族萨满仪典26

第三节 满族萨满乐器的社会功能28

1.满族萨满乐器的种类28

2.满族萨满乐器的作用29

(1)人神沟通的媒介29

(3)人妖战斗的武器30

(2)人格转换的氛围30

3.满族萨满的音乐观念31

(1)节奏——“点”32

(2)歌词——神谕33

(3)乐器——祭器34

第二部分 满族萨满乐器的形制及其象征37

第一节 膜鸣乐器37

1.依姆钦(Imcin)38

(1)依姆钦的形制39

(2)依姆钦的鼓点和演奏方法44

(3)亚欧北部寒带萨满鼓之比较50

(4)中国萨满和匈牙利塔托什语境中的鼓及其比较58

2.单鼓67

(1)单鼓的形制69

(2)单鼓的鼓点和演奏方法71

(3)单鼓的流传与演变77

(4)单鼓与依姆钦之比较77

3.同肯(Tungken)80

(1)同肯的形制80

(2)同肯的演奏及其比较研究81

1.西沙(Sisa)82

第二节 体鸣乐器82

(1)西沙的形制83

(2)西沙的演奏及其比较研究84

2.轰勿(Honggon)86

(1)轰勿的形制86

(2)轰勿的演奏方法及其比较研究87

3.嚓拉器(Carki)91

(1)嚓拉器的形制91

(2)嚓拉器的演奏方法91

(1)哈尔马力的形制92

4.哈尔马力(Halmari)92

(2)哈尔马力的演奏方法93

5.托力(Toli)94

6.激达(Gida)95

第三节 弦鸣乐器96

1.腾格里(Tenggeri)96

2.非凡(Fifan)97

附录1：西伯利亚诸民族萨满及萨满鼓辑录103

附录2：宁安县满族富察哈拉萨满乐器实录110

附录3：凤城县通远堡单鼓(旗香)活动实录115

第三部分 满族萨满乐器的配置及其特征120

1.民间萨满乐器配置模式形成的民俗环境121

第一节 民间萨满乐器的配置121

(1)祭杆122

(2)换索123

(3)背灯124

(4)领牲124

2.民间萨满乐器的配置模式125

(1)“请神”的乐器编制125

(2)“背灯”的乐器编制126

第二节 宫廷萨满乐器的配置127

1.宫廷萨满乐器配置模式形成的客观条件127

(1)堂子128

(2)清宁宫130

(3)坤宁宫131

(4)祭马神室132

2.宫廷萨满乐器的配置模式133

(1)堂子萨满乐器的配置133

(2)坤宁宫萨满乐器的配置135

(3)祭马神室萨满乐器的配置137

第三节 萨满乐器及其配置的基本特征140

1. 萨满乐器的配置观念源于“万物有灵观”140

3.萨满的乐器脱胎于生产工具并与萨满的生活环境密切相关141

2.萨满乐器的传承属“口传心授”的方法141

4.萨满乐器与器乐是一种世俗化的宗教音乐142

5.萨满乐器的演奏是即兴表演为主的方式143

6.萨满乐器的主体是体鸣和膜鸣乐器143

7.萨满乐器的配置特征凸现为“鼓与腰铃并用”144

第四部分 满族萨满祭祀活动与乐器演奏图释147

祭俗篇147

图1—1 北京堂子图147

图1—3 宫廷萨满乐器演奏场所——沈阳清宁宫148

图1—2 宫廷萨满乐器演奏场所——北京堂子148

图1—4 宫廷萨满乐器演奏场所——北京坤宁宫149

图1—5 民间萨满乐器演奏场所——场院149

图1—6 民间萨满乐器演奏场所——神堂150

图1—7 宫廷萨满祭祀的索莫杆子151

图1—8 民间萨满祭祀的索莫杆子151

图1—9 举行萨满祭祀前的准备152

图1—10 “领牲”后的血祭152

图1—11 “换索”用的索线口袋153

图1—12 “换索”用的柳枝153

图1—14 祖宗板154

图1—13 神本子154

图1—15 神裙155

图1—16 神偶155

乐器篇156

图2—1 舒舒觉罗哈拉萨满乐器演奏图156

图2—2 满族萨满祭祀的辅祭者：栽力子157

图2—3 富察哈拉萨满乐器演奏图157

图2—4 依姆钦158

图2—5 依姆钦(局部：鼓环)158

图2—6 依姆钦演奏图158

图2—8 嚓拉器159

图2—7 嚓拉器演奏图159

图2—9 单鼓演奏图160

图2—10 单鼓160

图2—11 宫廷同肯161

图2—12 民间同肯161

图2—13 西沙162

图2—14 西沙(局部：锥铃)162

图2—15 西沙演奏图162

图2—16 轰勿163

图2—17 轰勿演奏图163

图2—19 哈尔马力164

图2—18 哈尔马力演奏图164

图2—20 激达165

图2—21 激达演奏图165

图2—22 太平鼓166

图2—23 清代北京的太平鼓活动：之一167

图2—24 清代北京的太平鼓活动：之二167

图2—25 民间太平鼓活动168

图2—26 专业演员表演太平鼓168

图2—28 宽甸县代表队参加“第二届中国沈阳秧歌节”169

图2—27 岫岩县代表队参加“首届中国沈阳秧歌节”169

图2—29 大型满族系列舞蹈《蟒势风韵》170

域外篇171

图3—1 埃文克萨满鼓171

图3—2 蒙古萨满鼓172

图3—3 吉利亚克萨满鼓173

图3—4 奥斯加克萨满鼓174

图3—5 图瓦萨满鼓175

图3—6 克拉斯诺亚尔斯克地区布里亚特萨满鼓176

图3—7 阿尔泰地区萨满鼓177

图3—8 雅库特萨满鼓178

图3—9 堪察加萨满鼓179

图3—10 萨莫耶德萨满鼓180

图3—11 北美印第安人的“膝铃”181

图3—12 北美印第安人的“抓鼓”181

研究篇182

图4—1 在辽西进行田野作业182

图4—2 在新宾满族自治县采风182

图4—3 第二届国际萨满研究协会(ISSR)世界大会在匈牙利召开183

图4—4 在第三十一届国际传统音乐学会(ICTM)世界年会上演讲183

图4—5 第十八届太平洋科学大会在北京国际会议中心召开184

图4—6 作者在第十八届太平洋科学大会上演讲184

图4—8 作者在第三届国际萨满研究协会(ISSR) 世界大会上演讲185

图4—7 第三届国际萨满研究协会(ISSR)世界大会在日本召开185

图4—9 中国学者与国际萨满研究协会东西方主席合影186

图4—10 首届中国满族音乐文化学术研讨会召开187

参考书目索引188

刘桂腾满族萨满音乐研究论文索引(1983～1999年)198

名词索引203

插图索引218

列表索引219

谱例索引219

后记220