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导论　1

第一章　音乐叙事：交响诗的标题蕴涵与话语方式　21

第一节　文学的“叙事”　22

第二节　音乐的“叙事”　26

一、音乐叙事的肇始　26

二、音乐叙事理论溯源　29

三、音乐叙事理论：质疑中的发展　32

四、音乐叙事理论：面临新的挑战与机遇　33

第三节　交响诗：“情节”与“表述”　34

一、交响诗：标题文本—叙述文本　35

二、交响诗的叙述方式　36

第二章　施特劳斯的交响诗：语境与历程　43

第一节　理性与狂迷：1890年前后的德国　44

第二节　探寻叙事与结构的平衡：从《唐璜》到《英雄生涯》　49

第三节　文本情节中的叙事话语方式　54

一、“反英雄性”叙事模式　54

二、“反讽性”叙事范式　56

三、“音乐式箴言体”叙事方式　58

第三章　标题文本的音乐展示（上）：主题发展及其音乐叙事　63

第一节　主题材料的生成系统　64

一、主题内部形态的关联性　64

二、核心动机的衍展性　68

第二节　主题的贯穿方式　70

一、“点式分解化”主题贯穿　71

二、“层式立体化”主题贯穿　73

三、“预构式综合化”主题贯穿　81

四、“轴式对称化”主题展开82

第三节　主题材料（包括核心动机）的音乐叙事意义　86

一、形象造型赋予主题材料的形式建构　86

二、情节更迭与戏剧冲突赋予主体材料的运行　87

第四章　标题文本的音乐展示（中）：结构特征及其音乐叙事　90

第一节　“叙事情节”与“音乐呈现”　91

第二节　静态结构原则与动态进程　94

一、奏鸣原则　95

二、回旋原则　117

三、变奏原则　119

四、贯穿原则　120

第三节　结构思维的再审视　122

一、主题的散体形态与结构的聚合力　123

二、“量”的不平衡与“质”的均衡　123

三、“聚合情节线”的结构形态：多义性与混合性　124

四、结构的混合性　126

五、结构原则与文本叙事风格相合　127

第四节　音乐结构中的叙事方式　128

一、“情节式”叙事方式　128

二、“叙议式”叙事方式　130

第五章　标题文本的音乐展示（下）：织体形态与配器风格中的音乐叙事　137

第一节　音响的织体形态　139

一、点描性织体形态　139

二、线性分层的织体形态　142

三、块状对置的织体形态　144

四、镶嵌式织体形态　147

第二节　音色的组织方式　149

一、音色的叠加与消减　149

二、音色的衔接　151

第三节　管弦乐音色与其他音乐要素的结合　154

一、与主题发展方式相吻合的音色布局154

二、与特定结构原则相吻合的管弦乐技法布局　156

第四节　音响（配器）特性的叙事方式　158

一、描绘性叙事　159

二、渲染性叙事　160

三、哲理性叙事　162

第六章　施特劳斯交响诗的音乐叙事理路　165

第一节　交响诗：叙述特性、叙述主体、叙述情节　166

一、交响诗的叙述特性：二重性　166

二、文本作者与作曲家的“二重叙事”　169

三、音乐叙事中的情节描写　171

第二节　施特劳斯交响诗中的叙事性手法及存在形态　172

一、施特劳斯交响诗中的叙事性手法　173

二、施特劳斯交响诗中叙事性因素的存在形态　178

第三节　施特劳斯交响诗中叙事性因素的功能　180

一、叙事性因素的表意功能　181

二、叙事性因素的理性功能　182

三、叙事性因素的结构功能　182

结论　185

附录一　施特劳斯编年表　189

附录二　施特劳斯作品表　192

附录三　19世纪末施特劳斯交响诗在德国的上演情况　199

附录四　1888—1908施特劳斯交响诗在美国的上演情况　206

附录五　有关施特劳斯交响诗创作的部分图片与资料　209

附录六　论文涉及人名索引　218

参考文献　223

后记　233