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第1章　动画声音概述1

1.1　动画的诞生及其概念2

1.1.1　动画的概念2

1.1.2　动画渊源概述3

1.1.3　动画的诞生4

1.2　动画声音的历史沿革6

1.2.1　动画默片时期的配乐6

1.2.2　早期动画片中的音效与音乐8

1.2.3　配音与原创音乐的产生10

1.2.4　日本、中国动画音乐的发展特征11

1.2.5　声音对动画内容的影响17

1.3　电影声音技术的发展18

1.3.1　电影声音技术的发展轨迹18

1.3.2　动画录音工艺20

思考与实践21

第2章　动画声音的类型22

2.1　动画声音的分类23

2.1.1　语言23

2.1.2　音效27

2.1.3　音乐29

2.2　动画声音的要素32

2.2.1　音调32

2.2.2　音色32

2.2.3　节奏34

2.2.4　音强35

2.2.5　速度35

思考与实践37

第3章　动画中的语言38

3.1　动画语言的功用与特性40

3.1.1　叙事性40

3.1.2　夸张性40

3.1.3　丰富性42

3.2　动画语言声音的创造43

3.2.1　语言录制43

3.2.2　后期制作45

思考与实践46

第4章　动画中的音效47

4.1　动画音效的分析48

4.1.1　音效的写实与写意48

4.1.2　音乐的音效化和音效的音乐化55

4.2　动画音效的创造56

4.2.1　音效设计56

4.2.2　拟音58

4.2.3　音效录制技巧61

思考与实践63

第5章　动画中的音乐64

5.1　动画音乐的构成要素65

5.1.1　音乐旋律的特定性65

5.1.2　多重表现形式的节奏特征66

5.1.3　动画音乐中的和声运用68

5.1.4　小型曲式结构特征69

5.1.5　音色的丰富性71

5.2　音乐在动画片中的作用72

5.2.1　深化影片主题73

5.2.2　推动剧情发展73

5.2.3　抒发细腻情感74

5.2.4　渲染影片气氛75

5.2.5　展现影片节奏76

5.3　动画音乐的创作77

5.3.1　动画音乐的创作78

5.3.2　打谱软件的运用79

5.3.3　MIDI的用途79

5.3.4　动画音乐与原声带80

5.3.5　中国动画片的音乐特征80

思考与实践81

第6章　动画影片声音案例分析82

6.1　美国动画片《狮子王》声音案例分析83

6.1.1　动画片《狮子王》梗概83

6.1.2　动画片《狮子王》语言特点84

6.1.3　动画片《狮子王》音效特点84

6.1.4　动画片《狮子王》音乐特点84

6.2　美国动画片《幻想曲》音乐案例分析87

6.2.1　动画片《幻想曲》梗概87

6.2.2　动画片《幻想曲》音乐特点88

6.3　日本动画片《千与千寻》声音案例分析90

6.3.1　动画片《千与千寻》梗概90

6.3.2　动画片《千与千寻》语言特点90

6.3.3　动画片《千与千寻》音效特点91

6.3.4　动画片《千与千寻》音乐特点91

6.4　捷克斯洛伐克动画片《鼹鼠在城市》声音案例分析92

6.4.1　动画片《鼹鼠在城市》梗概92

6.4.2　动画片《鼹鼠在城市》语言特点92

6.4.3　动画片《鼹鼠在城市》音效特点93

6.4.4　动画片《鼹鼠在城市》音乐特点93

6.5　国产动画片《大闹天宫》声音案例分析94

6.5.1　动画片《大闹天宫》梗概94

6.5.2　动画片《大闹天宫》语言特点94

6.5.3　动画片《大闹天宫》音效特点95

6.5.4　动画片《大闹天宫》音乐特点95

思考与实践95

主要参考文献96