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目录1

鸣谢1

供稿人介绍1

导言1

第一章　中国动画1

早期历史1

中华人民共和国动画片的诞生3

Notes5

上海美术电影制片厂的黄金时代（1957-1966年）5

“文化大革命”时期9

人物之一 特伟的工作和生活11

动画片的第二个黄金时代13

人物之二 阿达：向西方敞开中国动画大门的人14

偶动画18

剪纸片18

赛璐珞动画片19

水墨动画21

市场经济中的中国动画22

人物之三 詹同——中国风格的孜孜以求者26

Notes31

第二章　新时代的新神话——日本动画33

选择性和适应性35

平凡英雄37

环境恶化41

对新技术的恐惧49

日本动画的未来55

一对动画夫妻的记忆——记木下连三和木下小夜子夫妇57

Notes62

第三章　日本动画在美国64

开始篇66

发现篇68

发展篇72

公众的认识76

Notes79

第四章　英国、法国不断增长的日本动画观众群86

秘密的历史：日本动画片在英国87

公开的秘密：日本动画在法国96

小品文：日本动画和日本漫画在部分亚洲和拉丁美洲国家101

亚洲101

拉丁美洲103

Notes104

第五章　韩国动画：短暂而蓬勃的历史107

历史的回顾107

1994年以后，政府的介入111

影院动画片的复生113

电视动画片数量不断增长117

动画公司118

日本的影响118

被重新提出的问题120

动画专业力量的壮大121

人物特写小品文：申东恒（Shin Dong Hun）和韩国动画初创时的惨淡经营122

Notes125

第六章　中国香港动画——画格之间的“艺术”运动128

介绍128

香港的戏曲动画片129

香港的独立动画制作136

电视动画138

电视系列动画片《麦兜》139

服务于亚洲广告业141

香港真人电影中的特效142

20世纪末香港动画的实况143

人物特写小品文：第一部美国与蒙古合作的动画作品——《成吉思汗》（Genghis Khan）147

Notes151

第七章　James王和中国台湾的“布谷鸟巢”154

Notes159

介绍161

第八章　马来西亚动画卡通片的历史161

马来西亚动画的早期发展：从传统到现代162

当代马来西亚的动画164

马来西亚新近动画片简介170

总结184

小品文：一个临时转行为动画人的卡通漫画家的自叙185

Notes188

第九章　新加坡动画191

新加坡的背景192

经济计划192

通信与传媒领域193

人力资源问题194

计算机的诱惑194

动画产业的起步195

行业先锋197

题材和内容198

电影制作201

鼓励实验的场合204

为什么拥有我们自己的动画片如此重要？204

结论206

Notes206

第十章　民族的激励：菲律宾动画及其发展历程207

菲律宾动画的历史：以殖民地和跨国公司为背景描绘民族的图画210

动画作品：民族形象的秩序与颠覆219

结论224

小品文：德威·科恩多龙对印尼的动画生存之道的探索225

Notes229

第十一章　泰国动画：一个人经营的精彩232

Payut的作为233

海外加工238

缓慢的成长239

Notes240

第十二章　初看越南动画241

Notes246

第十三章　南亚次大陆的动画247

印度动画的状况247

RM-USL——印度首屈一指的动画制作公司249

动画家瑞姆·莫罕的展望251

印度动画的渊源252

南亚其他国家的情况255

问题256

Notes258

第十四章　澳大利亚和新西兰动画260

简介260

早期澳大利亚动画262

早期的新西兰动画265

动画和电视产业267

电视动画系列片269

澳大利亚的汉纳-巴巴拉273

影院动画片274

独立动画276

本土动画278

澳大利亚动画业中的女性279

当代动画产业280

Notes281

第十五章　动画于南亚发展的意义284

为什么是动画285

印度政府电影公司286

印度计划生育协会288

联合国儿童基金会的珍宝：米娜（Meena）289

生命树：一位积极的新成员296

其他项目的成就300

Notes302

第十六章　亚洲的海外动画加工303

动画创作国305

动画加工国307

总结312

Notes313