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上卷 中国色彩绘画的原生时期1

第一章 中国色彩绘画体制的初创（魏晋南北朝）1

第一节 魏晋南北朝“汉画”及其变迁2

1　魏晋“汉画”：对两汉时期的承续与变异3

一、汉画的蜕变（魏晋十六国时期）3

2　十六国“汉画”：从汉画向晋画的转型4

二、晋画风的出现（南北朝时期）6

1　笈多样式与汉画8

一、域外重彩画风的传入8

第二节 西域画风的展开8

2　克孜尔石窟壁画中的外来语汇9

二、西域画风与中土画风11

1　画史家的“晋画”说13

一、关于“晋画”13

第三节 晋画及其演进13

（1）晋画之“笔”14

2　“晋画”之“笔彩”14

（2）晋画之“彩”15

（一）佛画的传入与晋画的初现18

二、晋画的形成18

1　顾恺之19

（二）晋画的完备19

1　积色体与敷色体21

（三）晋画样式21

2　陆探微21

2　晋画敷色体23

3　晋画积色体24

三、晋画的流变25

（一）晋画“密体”26

（二）张僧繇与晋画“疏体”27

（三）凹凸花29

（四）北朝画家30

四、晋画：作为历史存在32

第一节 中国色彩绘画的体制完备39

引言39

第二章 中国色彩绘画体制的完备与色彩中心的失落（隋唐）39

一、隋唐色彩绘画的工具、媒材40

（一）积色体山水与敷色体山水42

二、山水画积色体与敷色体的分野42

1　积色体山水的“晋唐样式”44

（二）隋唐积色体山水44

2　展子虔的积色体山水45

3　李思训的积色体山水46

4　李昭道的积色体山水49

（三）吴装山水——唐代的敷色体山水51

（一）积色体人物画的发展52

三、隋唐人物画的积色体与敷色体52

1　阎立本的积色体人物画53

2　积色体人物画语言表现的丰富化54

（1）张萱的积色体人物画55

（2）周昉的积色体人物画56

3　西域画派尉迟乙僧的积色体人物画57

吴道子59

1　吴装人物59

（二）唐代敷色体人物59

吴道子传派60

梁令瓒61

王维61

2　“重色”的敷色体人物画62

李真62

边鸾63

薛稷63

四、积色体花鸟画的趋于成熟及畜兽画63

（一）唐代积色体花鸟画63

殷仲容65

边鸾一派65

韩幹66

曹霸66

（二）唐代畜兽画66

1　水墨之变的实相67

（一）水墨之变的历史文化背景67

韩滉67

韦偃67

第二节 中国画色彩中心的失落（上）67

一、水墨之变67

2　“安史之乱”与水墨画家68

3　“色彩”、“水墨”与中国的文化气候69

1　盛唐的水墨画家70

（二）水墨画发生的基本过程70

2　“逸品”山水与“水墨”之称71

3　理论家的态度72

二、破墨：色彩失落的方向之一73

（一）关于“破墨”74

（二）王维的破墨与渲淡75

（三）张璪的破墨与渲淡77

三、描法与勾斫：色彩失落的方向之二78

（1）“描”与“成”79

1　古代壁画的绘制79

四、“工人成色”：色彩流落民间79

2　“工人成色”：线与色的分离80

（3）“布色”、“成色”等80

（2）“白画”80

引言：中国古代绘画史的分期91

第三章 中国色彩绘画体制的分化与转型（五代两宋）91

中卷 中国色彩绘画的转承时期91

一、皴法：色彩失落的方向之三93

第一节 中国画色彩中心的失落（下）93

1　“勾斫”与“皴”94

2　皴法的趣味化95

二、描法：色彩失落的方向之四96

1　贯休、石恪的写意化描法97

2　梁楷的写意化描法98

三、墨戏：色彩失落的方向之五99

1　墨法100

2　墨戏101

3　墨戏与中国绘画的书法化102

四、重墨轻色：五代北宋理论家的态度103

1　作为院画的“宋画”106

一、画史家的“宋画”说106

第二节 宋画及其工具媒材106

2　作为墨画的“宋画”107

3　“丹青”的衍变108

1　虚散化的毛笔与疏放的画风109

二、宋画的工具、媒材109

2　植物色与文人敷色111

3　宋画的纸、绢112

1　“积色勾皴体”、“积色勾染体”与“五代北宋样式”、“南宋样式”113

一、五代两宋山水画体制的分化113

第三节 五代两宋的积色体山水113

2　再论“积色体”与“敷色体”114

二、五代两宋的积色体山水116

2　董源的积色勾皴体山水117

1　山水画的南北二派与积色勾皴体117

（一）积色勾皴体山水117

3　王诜的积色勾皴体山水119

4　王希孟的积色勾皴体山水121

5　《江山秋色图》的积色勾皴体山水123

6　李唐的积色勾皴体山水124

7　赵伯驹、赵伯骕的积色体…水126

（1）“二赵”127

（2）赵伯骕的积色勾皴体山水128

（3）赵伯驹的积色体山水129

（二）积色勾染体山水130

1　阮郜、王诜、勾龙爽的积色勾染体山水131

3　南宋时期积色勾染体山水画家132

2　赵伯驹的积色勾染体山水132

一、“五代北宋样式”与“南宋样式”：敷色体山水的分化133

第四节 五代两宋的敷色体山水133

1　董源的敷色体山水135

二、五代北宋样式”的敷色体山水135

3　王诜的敷色体山水137

2　李成的敷色体山水137

4　“二米”的敷色体山水139

5　赵令穰的敷色体山水140

1　李唐的敷色体山水142

三、“南宋样式”的敷色体山水142

（1）马远144

2　马远、刘松年、夏圭的敷色体山水144

（2）夏圭145

（3）刘松年147

一、“黄体”积色花鸟及其语言特征148

第五节 五代两宋的积色体花鸟148

1　黄氏后人151

二、“黄体”传派151

2　北宋时期的“黄体”花鸟画赵昌152

李迪153

3　南宋时期的“黄体”花鸟画153

一、“黄徐体异”154

第六节 五代两宋的敷色体花鸟154

林椿154

吴炳154

1　略施丹粉156

二、“徐体”敷色花鸟的语言特征156

三、“徐体”画家及作品157

2　落墨法157

第七节 “没骨体” 花鸟159

一、“没骨”源于“黄体”160

1　“没骨”与“芍药花”161

二、“没骨”的初始样态161

2　“没骨”的语言特征162

3　工笔积色：“没骨”的初始样态163

4　从积色到敷色：“没骨”的变异164

第八节 五代两宋的积色体人物166

一、顾闳中的积色体人物画167

三、南宋时期的积色体人物画169

二、北宋时期的积色体人物画169

四、积色体人物画的疏简化171

第九节 五代两宋的敷色体人物172

一、吴装人物173

二、南宋时期的敷色体人物画174

1　唐代的翰林院与画院176

一、中国古代画院沿革176

第十节 画院与院体176

3　北宋画院177

2　五代时期的画院177

（一）五代时期179

二、院画的语言与风格179

4　南宋画院179

1　“黄体”积色花鸟182

（二）北宋前期182

1　崔（白）、吴（元瑜）变格183

（三）北宋中期183

2　高文进的敷色体人物183

1　宣和体185

（四）北宋后期185

2　“黄体”积色花鸟185

2　宋徽宗的绘画创作186

3　积色体山水的盛行187

（五）南宋时期188

（二）“院体”及其流变189

（一）“院画”189

三、“院画”与“院体”189

（三）来自文人的责难191

引言205

第四章 中国色彩绘画的疏淡化（元代）205

下卷 中国色彩绘画的再生时期205

一、元画与宋画206

第一节 元画及其语言风格206

1　“疏”与“士气”207

二、元画之“疏”207

3　元画的“干笔”208

2　“疏”与“写”208

1　“淡”：元画的基调211

三、元画之“淡”211

2　“淡”：元画的归宿212

3　水墨：“淡”的极致213

王渊的水墨花鸟214

第二节 元代积色体山水217

1　钱选的积色勾染体山水218

一、元代积色勾染体山水218

2　赵孟頫的积色勾染体山水221

3　胡廷晖的积色勾染体山水223

1　赵孟頫及其积色勾皴体山水224

二、元代积色勾皴体山水224

2　高克恭的积色勾皴体山水227

3　倪瓒的积色勾皴体山水228

第三节 元代敷色体山水230

一、董（源）巨（然）系敷色体山水231

1　高克恭的敷色体山水232

2　赵孟頫的敷色体山水233

3　黄公望的敷色体山水234

4　王蒙的敷色体山水236

5　盛懋的敷色体山水239

二、李（成）郭（熙）系敷色体山水240

商琦241

朱德润242

曹知白242

唐棣243

（1）钱选的积色体花鸟244

第四节 元代的积色体花鸟244

（2）李衎、陈仲仁、王渊等人的积色体花鸟246

第五节 元代的敷色体花鸟247

赵孟頫248

第六节 元代的积色体人物248

赵雍249

任仁发249

第七节 元代的敷色体人物250

第五章 中国色彩绘画的全面复兴（明代）257

第一节 明画的“模古”与“写意”257

（一）明画的“模古”258

一、明画的“模古”及其样式258

（二）明画的样式259

二、明画的“写意”262

一、“晋唐样式”的复兴263

第二节 明代积色体山水263

（1）仇英的“晋唐样式”创作265

1　仇英的积色勾染体山水265

（一）明代“晋唐样式”山水之一——积色勾染体山水265

（2）仇英的积色勾染体山水267

（2）周臣、唐寅的积色勾染体山水270

（1）郭纯、石锐的积色勾染体山水270

2　明代积色勾染体山水的其他画家及作品270

（3）崔子忠、陈洪绶的积色勾染体山水271

1　“没骨山水”的历史272

（二）明代“晋唐样式”山水之二——积色没骨体山水272

2　董其昌的没骨体山水273

（1）董其昌对于“精工”的态度274

（3）理解董其昌275

（2）董其昌与色彩275

（4）董其昌的没骨体山水276

3　蓝瑛的没骨体山水277

（1）明代没骨山水之本质特征及其两种样式278

4　明代没骨体山水的两种样式278

（2）画史上的张僧繇与杨升280

二、明代积色勾皴体山水281

1　沈周的积色勾皴体山水282

2　文徵明的积色勾皴山水283

3　董其昌的积色勾皴体山水285

戴进286

4　明代积色勾皴体山水的其他画家及作品286

第三节 明代敷色体山水287

朱朗287

石锐287

仇英287

一、与“吴派”“浙派”等概念的瓜葛288

二、明代“五代北宋样式”敷色体山水290

王绂291

1　明代前期的“五代北宋样式”山水291

赵原292

刘珏293

谢缙293

徐贲293

杜琼294

沈贞294

沈周295

2　明代中期的“五代北宋样式”山水295

姚绶295

文徵明296

文嘉297

文伯仁298

董其昌299

3　明代晚期的“五代北宋样式”山水299

钱榖299

居节299

蓝瑛300

宋旭301

邵弥302

赵左302

关思303

陈焕303

文从简303

吴彬304

顾正谊304

张宏304

顾懿德304

盛茂烨304

1　“马夏系”与“刘李系”：明代“南宋样式”的分化305

三、明代“南宋样式”敷色体山水305

戴进306

2　明代“南宋样式”山水的“马夏系”306

王谔307

吴伟307

周臣308

3　明代“南宋样式”山水的“刘李系”308

夏芷308

王世昌308

蒋嵩308

唐寅309

仇英310

陆治311

四、明代敷色体山水的进一步水墨化312

蓝瑛312

一、院画家的双重性格317

第四节 明代积色体花鸟317

边文进319

1　边文进与吕纪的积色体花鸟319

二、明代积色体花鸟画家及其作品319

吕纪320

2　明代积色体花鸟画的其他画家及其作品322

一、“点染”与“点写”：明代“没骨”花鸟的两种体式324

第五节 明代敷色体花鸟324

2　“点写”325

1　“点染”325

3　“点染”与“点写”327

4　色彩的“点染”、“点写”对水墨“点染”、“点写”的援引329

2　水墨“点写体”花鸟331

1　水墨“点染体”花鸟331

二、水墨花鸟的“点染体”与“点写体”331

（1）林良的水墨“点写体”花鸟332

（3）陈淳的水墨“点写体”花鸟333

（2）沈周、文徵明的水墨“点写体”花鸟333

（4）徐渭的水墨“点写体”花鸟334

（5）周之冕的水墨“点写体”花鸟335

（2）孙艾的敷色“点染体”花鸟336

（1）沈周的敷色“点染体”花鸟336

三、明代敷色“点染体”花鸟336

（3）陈淳、项圣谟的敷色“点染体”花鸟337

（1）孙龙的敷色点写体花鸟338

2　敷色点写体花鸟画家及作品338

四、明代敷色“点写体”花鸟338

1　“点写体”花鸟与生纸338

朱瞻基340

（3）明代敷色点写体花鸟的其他画家及作品340

（2）周之冕的敷色点写体花鸟340

第六节 明代积色体人物画341

陆治341

郭诩341

陈淳341

（1）谢环的积色体人物画342

一、院画家的积色体人物画342

（4）刘俊的积色体人物画343

（3）吕文英的积色体人物画343

（2）商喜的积色体人物画343

（1）文徵明的积色体人物画344

二、文人画家和准文人画家的积色体人物画344

（4）丁云鹏的积色体人物画345

（3）仇英的积色体人物画345

（2）唐寅的积色体人物画345

（5）陈洪绶的积色体人物画346

三、人物写真的“江南传派”与“波臣派”347

第七节 明代敷色体人物348

第一节 古典绘画语言的“集大成”——清代绘画特征之一359

引言359

第六章 中国古典绘画的终结及近代绘画曙光初现（清代）359

一、画坛正统360

二、“四王”的集大成361

三、色彩绘画理论的集大成363

1　色彩“结构”的理论364

3　以“淡”为尚的色彩理论367

2　色彩理论的全方面总结367

一、以“笔墨”为结局370

第二节 古典绘画的大结局——清代绘画特征之二370

1　生纸与熟纸；大笔阔墨374

二、以“写意”为结局374

2　“工笔”、“工笔画”等概念的沿革376

3　积色勾染体花鸟、人物画的写意化382

（1）积色勾染体花鸟的写意化383

（2）积色勾染体人物的写意化385

（3）山水画的写意化388

1　中国画的“书法化”389

三、以“书法性”为结局389

（1）书法与山水画的空间结构390

2　书法的结构与山水画的结构390

（2）书法与山水画的图式演绎392

3　书法的结构与花鸟画的结构394

一、中西融合的新画体397

第三节 近代绘画的曙光——清代绘画特征之三397

1　西洋画的传入398

2　传教士供奉内廷399

3　浸染西风的中国画家401

4　吴历的“好用洋法”404

5　中国文人的“西画观”405

（1）西体中用408

6　“西体中用”与“中体西用”：新派绘画的两种体式408

（2）中体西用410

1　“海派”及其与“扬州八怪”等的区别413

二、市民审美意识的渗入413

2　海派绘画的新语汇414

3　“撞水”、“撞粉”法：难舍文人趣味417

第四节 清代的积色体山水419

一、清代积色勾染体山水——晋唐样式之一420

二、清代没骨体山水——晋唐样式之二421

（一）“四王”的积色勾皴体山水424

三、清代积色勾皴体山水424

1　王鉴的积色勾皴体山水425

2　王翚的积色勾皴体山水426

（二）“金陵八家”的积色勾皴体山水428

3　王时敏、王原祁的积色勾皴体山水428

（三）清代积色勾皴体山水的其他画家及作品430

章声431

二袁431

钱杜431

倪璨432

蔡嘉432

李寅432

一、“体制化”画家与“脱体制”画家433

第五节 清代敷色体山水433

刘彦冲433

1　王时敏的敷色体山水437

（一）四王的敷色体山水437

二、“体制化”的敷色体山水437

2　王鉴的敷色体山水438

3　王原祁的敷色体山水439

4　王翚的敷色体山水441

（二）金陵八家的敷色体山水443

蓝孟448

刘度448

（三）武林画派的敷色体山水448

（四）二袁的敷色体山水449

蓝深449

（一）“四王”与“四僧”：两个不对等的概念451

三、“脱体制”的敷色体山水451

1　石涛及其敷色体山水452

（二）“四僧”的敷色体山水452

2　八大山人的敷色体山水455

3　髡残的敷色体山水456

4　弘仁及新安派的敷色体山水458

（三）清代后期的敷色体山水459

方薰460

1　方、奚、汤、戴的敷色体山水460

汤贻汾461

奚冈461

戴熙462

张崟463

潘恭寿463

2　“京江画派”的敷色体山水463

姜筠464

顾沄464

3　晚清的“体制化”山水画家464

一、积色勾染体花鸟465

第六节 清代积色体花鸟465

陆恢465

王武466

2　清前期的积色勾染体花鸟466

1　沈铨的积色勾染体花鸟466

童垲468

徐玟468

余省468

二、积色没骨体花鸟469

3　晚清的勾染积色体花鸟469

蓝涛469

蒋廷锡469

恽寿平470

三、清代积色体花鸟的其他画家471

一、中国古典花鸟画的四种样式472

第七节 清代敷色体花鸟472

（一）恽寿平的点染体没骨花鸟473

二、清代敷色“点染体”没骨花鸟473

（二）常州画派的点染体没骨花鸟475

1　唐苂、马元驭、蒋廷锡、邹一桂476

2　常州画派的其他画家478

（一）“扬州八怪”的“点写体”没骨花鸟480

三、清代敷色“点写体”没骨花鸟480

1　再说“海派”画家与“扬州八怪”484

（二）“海派”画家的“点写体”花鸟484

2　赵之谦的点写体花卉485

3　吴昌硕的点写体花卉486

4　任颐的点写体花鸟487

张熊489

6　“海派”其他画家的点写体花鸟489

5　虚谷的点写体花鸟489

任熊490

朱偁490

朱熊490

蒲华491

王礼491

任薰491

（三）居巢、居廉的“点写体”花鸟492

一、清代人物画总观493

第八节 清代积色体人物画493

2　“改费”的积色体人物画494

1　画院积色体人物画家494

二、清代积色体人物画494

费丹旭495

改琦495

4　清代积色体人物画的其他画家496

3　“海派”画家的积色体人物画496

罗聘497

第九节 清代敷色体人物497

黄慎499

闵贞499