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目录1

贵在有独到见解（代序） 张玉能1

第一章　情感论1

一　情感在文艺创作中的作用2

（一）情感对作品生成的动力作用2

（二）情感对材料的汰变作用8

（三）情感对语言的制导作用13

（四）情感对篇章的组构作用18

（五）情感对风格的渗透作用21

二　情感显示方法26

（一）情感的逆向显示27

（二）情感的复合显示44

第二章　感受论55

一　艺术感受的特征55

二　艺术感受在文艺创作中的作用58

（一）艺术感受是文艺创作的灵性之源58

（二）艺术感受是文艺创作的个性之本59

三　艺术感受的培养方法61

（一）精心观察，捕捉感受61

（二）倾情体验，强化感受64

（三）展开想象，丰富感受67

（四）审美静观，升华感受69

第三章　变形论74

一　变形的本质特征74

（一）从心理学角度探索变形的动力机制79

二　变形的双重机制79

（二）从符号学角度探索变形的操作机制83

三　变形的方式88

（一）谬理重组变形90

（二）反常颠倒变形93

（三）异化替代变形95

（四）感觉挪移变形98

（五）扩张收缩变形99

（六）幻化虚拟变形101

（七）化虚为实变形103

（八）改变属性变形105

四 变形的审美效应109

（一）变形的新奇美——审美效应的力度109

（二）变形的模糊美——审美效应的向度112

（三）变形的延宕美——审美效应的时间长度115

五　变形的审美规范原则118

六 变形意象的营构要求125

（一）变形意象的营构要表现客体的本质特征125

（二）变形意象的营构要有作者真情的投射126

（三）变形意象的营构要选择形与神的契合点127

（四）变形意象的营构要注意虚与实的结合128

（五）变形意象的营构要注意运用意象流手段128

（六）变形意象的营构要注意特定语境的创造129

七 诗并非使它所触及的一切都变形131

第四章　色彩论134

一 诗歌色彩表现的特征134

（一）诗歌色彩表现的观念性134

（二）诗歌色彩表现的模糊性136

二　诗歌色彩的审美追求137

（一）诗歌色彩的装饰美137

（二）诗歌色彩的情感美143

（三）诗歌色彩的象征美149

三　诗歌色彩词的运用方式152

（一）由景物带出色彩词152

（二）由色彩词带出景物153

（三）对色彩词加以修饰、限定或描写153

第五章　虚实论156

一　虚实的本质特征156

——对学界虚实本质论的辨析156

（一）从反映论的角度看待虚实156

（二）从形象论的角度看待虚实158

（三）从鉴赏论的角度看待虚实160

（四）从创作论的角度看待虚实161

二　虚实的表现形态162

——对学界虚实形态论的辨析163

（一）字的虚实辨163

（二）景的虚实辨167

（三）时空虚实辨168

（四）有无虚实辨169

（五）宾主虚实辨170

三　虚与实的关系——对学界虚实结构论的辨析171

（一）虚实品质具有相关性特点172

（二）虚实结构具有相融性特点175

第六章　结构论180

（一）施受换位的特征181

一　施受换位论181

（二）施受换位的方式182

二　方向错位论195

（一）方向错位的特征195

（二）方向错位的方式195

三　两极扩位论203

（一）两极扩位的特征203

（二）两极扩位的方式203

第七章　修辞论212

一　喻体延伸论212

（一）喻体延伸的特征212

（二）喻体延伸的结构213

（三）喻体延伸的形态223

（四）喻体延伸中的误用现象229

（五）喻体延伸与不延伸并无优劣之分233

二　累叠论235

（一）累叠的特征235

（二）累叠的方式236

（三）累叠的误用与误释238

第八章　作家作品论241

一　论李白诗歌的情感显示特征241

二　从《世说新语》看魏晋清谈257

三　论《世说新语》的人物刻划266

四　论《世说新语》的语言艺术276

五　鲁迅作品修辞探析289

六　李瑛《一月的哀思》修改艺术300