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目录1

序 林衍1

第一章 绪论1

1.1 与读者对话1

1.2 符号和普通符号学3

1.3 索绪尔的三个原理和一个理想6

1.4 从语言学到符号学9

1.5 审美符号系统与非审美符号系统11

1.6 语言符号与语言艺术——文学符号13

1.7 文学符号系统的超语言特征16

1.8 小说的符号学——叙事诗学19

第二章 物质的个性形式——第一能指：小说的语符体引：艺术成品与审美客体23

Ⅰ．小说语符的排列与印刷24

2.1 自然语流24

2.2 视觉形式上的超规范语符排列26

2.3 对象图像化三种28

Ⅱ．小说语符链的构成33

2.4 一般语符链的结构关系34

2.5 文学语符链的构成36

Ⅲ．小说话语的体态40

2.6 书面的话语形态41

2.7 观点化的话语体态44

Ⅳ．当代中国小说语言观46

2.8 本世纪文学本体论的背景48

2.9 文学主体论和小说文体自觉论51

2.10 新时期中国小说语符体的异常排列55

Ⅴ．当代中国小说语符体新变55

2.11 新时期小说的形式语法——语符链模式59

2.12 新时期小说语符的体态及语体类型64

第三章 媒介中的精神实体——第二能指：文本中的语义系统引：一般艺术的媒介与文学的媒介72

Ⅰ．语义种种73

3.1 语言义和言语义73

3.2 语境76

3.3 文学语义的基本性质79

3.4 文学言语义系统的“三层次结构”82

Ⅱ．小说语义90

3.5 小说文体语境及小说语义实现方式91

3.6 小说语义实现方式种类95

Ⅲ．当代中国小说的语义形态（上）100

3.7 原生态自然性语义场102

3.8 传统文化语义场105

3.9 潜意识心理语义场107

3.10 日常世俗语义场110

Ⅳ．中国当代小说的语义形态（下）114

3.11 当代小说中的主体表现性语义115

3.12 当代小说中本体语义的实现119

第四章 彼岸世界的神话——第一所指：小说符号的意义所指引：符号的“编码变换”123

Ⅰ．小说中的母题125

4.1 小说中的基本符号——母题125

4.2 参照物的崛起——当代小说中意象性母题128

4.3 图景的凝固——当代小说情景母题的象征化134

Ⅱ．小说中的人物母题142

4.4 “人物作为一种审美形式”143

4.5 当代小说人物母题的符号化过程——政治化——世俗化——象征化146

4.6 背景：抽象化——形式化——现代化150

Ⅲ．余论：小说中的动物母题152

4.7 人与动物的现实关系及精神关系153

4.8 新时期小说中的动物母题156

Ⅳ．小说中的故事性母题162

4.9 故事和情节163

4.10 传统型故事性母题——新时期小说中的“情节模式”166

4.11 现代型故事性母题——新时期小说中的非情节模式170

Ⅴ．现代神话174

4.12 神话模式和总体象征175

4.13 从“现实模式”到“神话模式”177

第五章 自我指称的价值——第二所指：形式本体的意味引：形式的他指内容和自我指称价值185

Ⅰ．小说文体的自我指称价值188

5.1 小说文体188

5.2 小说文体的自我指称价值之一：“它向我们表明它是小说”191

5.3 小说文体的自我指称价值之二：“它向我们表明它是我的小说”196

Ⅱ．小说叙事方式的自我指称价值199

5.4 叙事方式的自我指称199

5.5 叙述者的自我指称价值205

后记211