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目录序 ＼李一1

第一章 顾恺之的生平轶事1

第一节 顾恺之的身世1

第二节 顾恺之生卒年考2

第三节 顾恺之的三绝及其传闻轶事5

第二章 历代著录中记载的顾恺之画迹10

第一节 可以确认的顾恺之作品10

一 顾恺之的壁画创作10

二 顾恺之的释道人物画作品12

三 顾恺之的写真作品15

四 顾恺之的人物故实画作品24

五 顾恺之的山水画作品33

六 顾恺之的花鸟画作品34

七 顾恺之的其他作品35

第二节 不能确认的作品36

第三节 误定作品39

第三章 传为顾恺之的几幅传世作品44

第一节 顾恺之的《女史箴图卷》44

一 《女史箴》解题及注译44

二 从《女史箴》到《女史箴图卷》51

三 伦敦本《女史箴图卷》当系顾恺之真迹55

四 《女史箴图卷》的流传情况77

第二节 传为顾恺之的《洛神赋图卷》78

一 《洛神赋》解题注译78

二 《洛神赋图卷》的创作权问题87

三 从《洛神赋》到《洛神赋图卷》95

四 从白描本、辽宁本到弗利尔设色本、北京故宫本101

五 北京故宫本《洛神赋图卷》确系宋摹本105

六 辽宁本《洛神赋图卷》当系六朝真迹108

七 白描本《洛神赋图卷》若干问题的探讨126

八 “洛神”迷醉与魏晋绘画的审美理性132

第三节 传为顾恺之的《列女仁智图卷》141

一 《古列女传·仁智传》注释141

二 从《古列女传·仁智传》到《列女仁智图卷》155

三 《列女仁智图卷》若干问题的探讨163

第四节 关于《斫琴图卷》176

一 《斫琴图卷》绝非顾恺之作品176

二 《斫琴图卷》不是宋人摹本177

三 《斫琴图卷》当系晚唐真迹177

第四章 顾恺之的画论179

第一节 顾恺之的《画云台山记》179

一 《画云台山记》之考辨179

二 云台山与《画云台山记》225

三 《画云台山记》论238

四 《画云台山记》订文今译247

第二节 顾恺之的《魏晋胜流画赞》249

一 顾恺之《论画》与《魏晋胜流画赞》题目互误及其他249

二 《魏晋胜流画赞》伪作辨261

三 就《魏晋胜流画赞》之真伪答韦宾先生273

四 《魏晋胜流画赞》考辨析译288

第三节 顾恺之《论画》考辨析译316

第五章 顾恺之的文学作品330

第一节 顾恺之的文学作品330

一 雷电赋330

二 观涛赋332

三 冰赋333

四 凤赋334

五 湘中赋336

六 湘川赋336

七 筝赋336

八 拜员外散骑常侍表337

九 祭牙文338

十 虎丘山序339

十一 嵇康赞339

十二 水赞340

十三 启蒙记·天台山记340

十四 晋文章记341

十五 父悦传341

十六 四时诗342

十七 启疑记342

十八 启蒙记342

十九 顾恺之集342

第二节 魏晋名臣画赞343

第三节 书赞344

第六章 顾恺之的美学思想345

第一节 顾恺之的传神论345

一 以形写神345

二 怎样“以形写神”346

三 神态、身份与环境349

四 “形似”与“变形”350

五 生活与传神352

第二节 顾恺之的“迁想妙得”论353

一 顾恺之“迁想妙得”论的提出353

二 诸家关于“迁想妙得”论的解释353

三 “迁想妙得”之我见359

第三节 顾恺之的“临见妙裁”、“置陈布势”360

第四节 顾恺之的“玄赏则不待谕”说362

第五节 顾恺之的“欲使自然为图”的美学观363

第六节 从顾恺之的诗文残篇看其审美思想365

一 断章残句的文化遗憾365

二 追求敻然超绝的自然境界与审美境界366

三 注重欣赏自然境界时的心神交通368

第七章 顾恺之的艺术风格与成功之路370

第一节 顾恺之的艺术风格370

一 顾恺之的用笔370

二 顾恺之的设色371

三 顾恺之的艺术手法371

第二节 顾恺之的成功之路373

第八章 顾恺之在中国文化史上的地位和作用375

第一节 历代美术评论家、史论家对顾恺之的评价375

一 关于顾恺之评价之论争375

二 谢氏黜顾议377

第二节 顾恺之在美学史上的地位和作用379

一 顾恺之的美学思想价值及对后世的深远影响379

二 顾恺之的绘画技法、技巧对后世的影响382

附录384

后记398