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![中国无声电影史](https://www.shukui.net/cover/67/33190123.jpg)
- 郦苏元,胡菊彬著 著
- 出版社: 北京:中国电影出版社
- ISBN:7106011665
- 出版时间:1996
- 标注页数:386页
- 文件大小:15MB
- 文件页数:408页
- 主题词:
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图书目录
第一章 史前时期(1896—1904)1
第一节 电影传入与影片放映2
第二节 外国人在华拍摄影片9
第二章 萌芽时期(1905—1921)13
第一节 丰泰照相馆的拍片试验13
第二节 亚细亚影戏公司16
第三节 兴办制片业的尝试23
一 “新民”、“华美”和“幻仙”23
二 “商务”活动影片部28
三 独立影片公司的出现32
第四节 早期影片创作36
一 发展概况36
二 最早的戏曲片37
三 早期纪录片40
四 《难夫难妻》和《庄子试妻》45
五 “亚细亚”与“商务”的短片创作50
六 《黑籍冤魂》及其叙事特点58
七 梅兰芳的早期戏曲片62
八 三部长故事片的摄制66
1 《阎瑞生》67
2 《海誓》71
3 《红粉骷髅》75
第三章 探索时期(1922—1926)79
第一节 蓬勃发展的制片业80
一 发展概况80
二 明星影片公司的成立82
三 “大中华”、“百合”及其合并86
四 天一影片公司87
五 长城画片公司和神州影片公司90
六 其他影片公司93
七 港台地区的制片业96
八 外国资本的侵入100
第二节 发行放映业的兴起102
一 外国人垄断下的影院业103
二 民族发行放映业的起步104
第三节 电影创作的新生面108
一 新闻纪录片109
二 滑稽短片与《劳工之爱情》114
三 关注现实的社会片121
1 《孤儿救祖记》122
2 郑正秋、张石川的前期创作128
3 侯曜的“问题剧”141
4 《人心》及其他社会片145
四 追求幸福的爱情片147
1 颂扬纯真的爱情148
2 谴责感情之不专151
3 抨击社会的罪恶154
4 洪深及其早期爱情片157
5 《玉洁冰清》和欧阳予倩160
五 劝人向善的伦理片163
1 对传统美德的赞颂163
2 《儿孙福》与史东山165
3 《忠孝节义》与旧道德168
六 主张非战的战争片169
1 反映非战思想170
2 宣扬爱国主义173
七 回叙过去的稗史片175
第四节 早期电影理论的生成178
一 顾肯夫、郑正秋论电影180
二 徐卓呆的《影戏学》181
三 《昌明电影函授学校讲义》184
四 侯曜的《影戏剧本作法》187
五 《电影艺术》及其他189
第四章 发展时期(1927—1931)192
第一节 规模经营的制片业193
一 此消彼长之制片公司193
二 联华公司的崛起198
1 制片与发行的一体化198
2 “复兴国片”的宗旨202
3 特殊的后台背景204
4 一鸣惊人的制片成绩204
一 影院及发行机构概况205
第二节 繁荣发展的发行放映业205
二 影院业与制片业之关系207
三 “六合”与“天一”之争208
第三节 以商业片为主体的电影创作209
一 古装片210
1 摄制古装片的起因211
2 古装片的四种类型214
3 古装片创作之总结220
二 武侠片与神怪片222
1 《王氏四侠》等武侠片223
2 “明星”首拍武侠神怪片225
3 武侠神怪片兴起的原因229
4 其他公司的武侠神怪片233
5 孙瑜的两部武侠片240
6 武侠神怪片的衰落241
7 武侠神怪片创作之总结242
三 妇女、爱情、婚姻题材影片244
1 郑正秋的中期妇女题材影片创作245
2 洪深的三部新颖之作249
3 欧阳予倩、程步高、张石川在妇女题材上的新开拓252
4 中小公司的妇女题材影片254
5 具有浓厚知识分子情调的爱情片257
四 “联华”初期的电影创作260
1 《故都春梦》、《野草闲花》260
2 《恋爱与义务》、《一剪梅》、《桃花泣血记》264
3 蔡楚生及其《南国之春》267
4 原大中华百合公司的出品268
5 但杜宇的《东方夜谭》270
五 侦探片271
六 以北伐为背景的纪录片和故事片273
第四节 有声片时代的到来274
一 外国有声片的放映275
二 关于有声片的讨论277
三 中国有声片的试制279
第五章 成熟时期(1932—1934)283
第一节 逆境中求发展的制片业284
一 艺华公司的诞生及发展285
二 面临经济困难的明星公司288
三 危机四伏的联华公司292
四 灵活经营的天一公司295
五 香港的电影事业297
六 其他公司的情况298
七 无声片创作仍居主导地位300
第二节 异彩纷呈的电影创作301
1 左翼电影运动的历程302
一 左翼电影运动及创作302
2 左翼电影创作307
二 “联华”以都市题材为主的电影创作324
1 蔡楚生的电影创作324
2 孙瑜的电影创作329
3 费穆的《城市之夜》336
4 吴永刚的《神女》339
5 吴村、史东山、袁丛美的作品342
三 “月明”、“天一”的进步电影创作344
四 妇女、爱情题材影片345
1 纯洁爱情的颂歌346
2 妇女地位的探讨349
3 全方位的考察350
五 伦理片355
六 喜剧片358
七 战事纪录片和动画片361
第三节 电影评论和理论之争362
第六章 衰落时期(1935—1936)372
一 权力更替的“联华”373
第一节 调整中的制片业373
二 革新中的“明星”374
第二节 以“联华”为主的电影创作376
一 《大路》及其他抗日题材影片376
二 《新女性》及其他妇女题材影片379
三 《天伦》及其他伦理片381
四 儿童片《迷途的羔羊》383
五 喜剧片385