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第一编　古代小说理论的历史演进1

第一章 “小说”概念的源流演变3

第二章　古代小说理论的历史演进6

第一节　先秦两汉至宋元时期的小说理论6

第二节　明代至清前期的小说理论9

第三章　晚清小说理论的“现代化”转化15

第一节　小说的作用与地位的提高15

第二节　小说的政治功利观17

第三节　非功利的艺术审美观18

第四节　小说的消遣、娱乐观20

第二编　现代小说理论的产生与发展（1917—1927）23

第四章　现代小说观念的变革与小说“现代化”理论的生成25

第一节　小说观念的变化——小说在文学上的正宗地位25

第二节 “为人生”的写实主义小说观28

第三节 “为艺术”的浪漫抒情小说观42

第四节　现代主义的小说理论观48

第五章　小说艺术形式理论的“现代性”特征55

第一节　小说三元素的理论55

第二节　对小说创作特点的认识57

第三节　小说的审美特征59

第四节　小说体式与类型63

第六章　二十年代的小说理论批评66

第一节　对黑幕派、鸳鸯蝴蝶派的批判66

第二节　对小说创作现状的批评72

第三节　对鲁迅小说的批评74

第四节　对郁达夫小说的批评79

第五节　对叶绍钧、冰心、许地山等小说的批评81

第七章　二十年代小说理论批评家84

第一节　胡适——“文学革命”与现代小说理论的首倡者84

第二节　鲁迅——中国小说“现代化”理论与创作的开创者94

第三节　郁达夫——浪漫抒情“自叙传”小说观109

第三编　现代小说理论的成熟与繁荣（1928—1937）123

第八章　小说理论的“先锋意识”125

第一节　普罗小说观128

第二节　社会剖析小说理论135

第三节　新感觉派小说理论140

第四节　小说“现代性意识”的深化145

第九章　小说艺术形式理论的演化153

第一节　人物与环境（背景）关系的艺术理论153

第二节　向“故事”的回归166

第三节　小说叙事理论的进展170

第四节　小说体式理论的丰富多样177

第十章　三十年代的小说理论批评195

第一节　具有小说史性质的《中国新文学大系（1917—1927）小说集〈导言〉》195

第二节　中西小说的比较评论212

第三节　对茅盾小说的批评217

第四节　对老舍小说的批评223

第五节　对巴金小说的批评231

第六节　对沈从文、萧乾、林徽因等“京派”小说的批评236

第十一章　三十年代小说理论批评家244

第一节　茅盾——小说时代性与史诗性的追求者244

第二节　老舍——小说本体艺术的积极探索者263

第三节　巴金——富有激情的情感表现者278

第四节　施蛰存——心理分析小说理论与创作的开拓者288

第五节　沈从文——人性美艺术美的执拗追寻者301

第四编　现代小说理论的深化与回归（1937—1949）311

第十二章　小说理论的时代性演进313

第一节　战时小说理论313

第二节 现实主义典型化理论321

第三节 对小说“民族化”的强调328

第十三章　外国文学理论的译介及现代主义的沉潜发展336

第一节 社会主义现实主义理论的深化336

第二节 对现代主义的译介与理性辨识339

第三节 弗洛伊德主义与张爱玲的深层心理剖视小说341

第四节 徐訏、无名氏现代主义小说的“中国化”风采343

第五节 钱钟书小说中的存在主义哲学意识345

第十四章　四十年代的小说理论批评347

第一节 关于《华威先生》的论争347

第二节 作家谈小说创作经验350

第三节 对鲁迅的评论352

第四节 对解放区小说的批评354

第五节 对国统区小说的批评361

第十五章　四十年代小说理论批评家369

第一节 周扬——毛泽东文艺思想的阐释者与宣传者369

第二节 胡风——卓尔不群的“主观战斗精神”论者378

第三节 李健吾——灵魂畅流杰作的冒险者388

第四节 张恨水——现代通俗小说艺术理论与创作的集大成者398

主要参考文献412

后记415