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第1章　黑白照片画廊1

第2章　组建数字暗室33

2.1　忍受技术进步的折磨33

2.2　显示器34

2.2.1　液晶显示器能否迎接自己的黄金时代34

2.2.2　屏幕资源35

2.2.3　判断屏幕质量36

2.2.4　字母汤：DVI、DDC和LUT38

2.3　计算机39

2.3.1　平台40

2.3.2　硬件40

2.3.3　提升Photoshop的速度43

2.4　扫描仪47

2.4.1　胶片格式47

2.4.2　湿安装48

2.4.3　位深50

2.4.4　分辨率50

2.4.5　动态范围51

2.4.6　捕获像素：CCD与PMT51

2.5　打印机53

2.5.1　需要使用喷墨打印机的原因53

2.5.2　打印机的购买57

2.6　色彩管理的概念63

2.6.1　周围环境63

2.6.2　测量设备65

第3章　黑白摄影师的色彩管理71

3.1　色彩管理的概念71

3.2　色彩管理使人烦恼的原因72

3.3　与数字颜色有关的问题72

3.3.1　频谱、动态范围和色域73

3.3.2　依赖设备的颜色73

3.3.3　不依赖设备的颜色74

3.3.4　从RGB到CMYK75

3.3.5　超出色域的颜色与渲染意图75

3.4　数字颜色的解决方案76

3.4.1　ICC标准76

3.4.2　校准和配置：亲密表兄弟78

3.4.3　使用色彩空间87

3.4.4　软校样魔方91

3.5　数字黑白成像的前世今生92

3.5.1　Piezography与4黑色革命92

3.5.2　MIS公司的增强型技术94

3.5.3　为黑白打印而优化过的RIP软件94

3.5.4　StudioPrint：供制版工使用的精密工具94

3.5.5　QuadTone RIP：控制功能强大的低价软件95

3.5.6　OEM产品：帝国反击战95

3.6　灰度管理95

3.6.1　闭环校准95

3.6.2　灰度ICC97

3.6.3　颜色可控的黑白成像98

3.7　数字黑白成像的先驱98

第4章 数字捕获107

4.1　图像评估107

4.1.1　检查底片108

4.1.2　分析数字捕获结果109

4.2　主文件与派生文件109

4.3　使分辨率与输出相匹配110

4.3.1　尺寸的重要性111

4.3.2　重定图像像素111

4.4　捕获锐化112

4.5　数字相机捕获115

4.5.1　Raw与JPEG115

4.5.2　收集光子116

4.5.3　Raw文件转换器：你是老板120

4.6　胶片扫描129

4.6.1　胶片格式与分辨率130

4.6.2　扫描仪分辨率131

4.6.3　阴影杂色132

4.6.4　颗粒削减132

4.6.5　第三方扫描软件133

4.6.6　何时编辑133

4.6.7　扫描黑白底片136

第5章　使用Photoshop处理黑白图像145

5.1　对比度研究146

5.2　16位图像的优势146

5.3　工具箱147

5.3.1　工具调板148

5.3.2　必需的调板153

5.3.3　色阶158

5.3.4　曲线164

5.4　混合模式169

5.4.1　变暗组171

5.4.2　变亮组172

5.4.3　对比度组173

5.5　选区176

5.5.1　图层蒙版177

5.5.2　历史记录画笔179

5.5.3　局部编辑示例180

5.6　从彩色转换为黑白184

5.6.1　黑白184

5.6.2　通道混合器186

5.6.3　计算186

5.7　锐化188

5.8　软校样190

第6章 黑白喷墨打印191

6.1　匹配功能与需求191

6.1.1　彩色与单色油墨192

6.1.2　打印量197

6.1.3　使用寿命198

6.1.4 成卷与单张介质198

6.1.5　服务与支持200

6.1.6　为其他人提供打印服务202

6.2　黑白艺术的复兴206

6.2.1　多种黑色稀释度206

6.2.2　颜料油墨的配方207

6.2.3 增强的打印机驱动程序207

6.3　相纸选择209

6.3.1　表面纹理210

6.3.2　油墨兼容性210

6.3.3　储存和处理212

6.3.4　精选少量产品212

6.4　打印的真相213

6.4.1　周围环境213

6.4.2　颜料沉淀213

6.4.3　喷嘴检查214

6.4.4　相纸上的灰尘215

6.5　最后的步骤216

6.5.1　输出锐化216

6.5.2　Photoshop的“打印”对话框217

6.5.3　打印机驱动程序的设置218

6.5.4　RIP软件的布局功能221

6.6　像素到墨点：制版工的手艺221

第7章　成像工作流程227

7.1　Raw文件：工作流程分为ACR与Photoshop两个阶段227

7.1.1　拍摄说明228

7.1.2 成像目标228

7.1.3　图像调整228

7.1.4　使用RIP软件与爱普生喷墨打印机输出234

7.2　黑白底片：调整图层工作流程235

7.2.1　拍摄说明235

7.2.2 成像目标236

7.2.3　图像调整236

7.2.4　惠普喷墨打印机输出241

7.3　3D扫描文件：合成的图像242

7.3.1　拍摄说明242

7.3.2　成像目标243

7.3.3　图像调整243

7.3.4　Web输出251

第8章　限量版本253

8.1　版本的概念253

8.1.1　好处255

8.1.2　责任256

8.2　三思而后行256

8.2.1　理解你的市场257

8.2.2　关键在于沟通258

8.3　限量版本的历史258

8.3.1　石版印刷259

8.3.2　模拟摄影260

8.3.3　数字时代261

8.4　标准的限量发行惯例262

8.4.1 版本限量与递增式定价262

8.4.2　同一幅图像的多种版本262

8.4.3 工作样张与艺术家校样263

8.5　法律要求263

8.5.1　各州的法律264

8.6　图像持久性265

8.6.1　材料：要寻找的目标及理由266

8.6.2　综合性建议269

8.6.3　图像持久性：共同的责任271

第9章　作品选辑279

9.1　研究279

9.2　受众279

9.2.1　制定目标282

9.2.2　寻找灵感283

9.3　规划284

9.3.1　削减图像285

9.3.2　讲述故事286

9.3.3　艺术家陈述288

9.4　展示290

9.4.1　机会290

9.4.2　幻灯片作品选辑293

9.4.3　相片作品选辑294

9.4.4　在线作品选辑296

9.5　最后的思考298