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第一章 小说及其特点1

一 细致的人物刻画1

二 完整的故事情节2

三 具体的环境描绘2

第二章 小说的分类3

一 长篇小说3

二 中篇小说4

三 短篇小说4

四 小小说5

第三章 小小说的名称6

一 以字数为标准的命名6

二 以阅读时间为标准的命名6

三 以登载位置为标准的命名6

四 以其作用为标准的命名7

五 以结构特点为标准的命名7

六 以篇幅特点为标准的命名7

七 以形体特点为标准的命名7

八 以含意为标准的命名7

第四章 小小说的定义9

第五章 小小说的特点16

一 小小说的取材特点16

二 小小说的人物特点18

三 小小说的情节特点20

四 小小说的环境特点23

第六章 小小说的结构26

一 结构原则27

二 结构种类29

第七章 小小说的开头43

一 矛盾悬置44

二 抑扬易位44

三 定向对比45

四 隐喻象征46

五 具象议论46

第八章 小小说的结尾47

第九章 小小说的人物刻画49

一 人是小小说的主体49

二 小小说怎样刻画人物形象50

第十章 小小说的妙笔56

一 妙在结尾56

二 妙在镜头56

三 妙在诗体58

四 妙在风趣58

五 妙在寓言60

六 妙在荒诞61

第十一章 小小说的语言63

第十二章 小小说中的性描写69

第十三章 关于通俗小小说73

一 通俗小小说的界定73

二 通俗小小说的特点74

三 通俗小小说的发展76

第十四章 小小说的创作基础78

一 要有端正的态度78

二 要有丰富的生活81

三 要提高个人素质82

第十五章 小小说的取材与虚构84

一 要写好的感觉84

二 要大处着眼，小处着手85

三 要会想象86

四 要会虚构86

第十六章 小小说的艺术手法88

一 创作曲折的故事88

二 要写好结尾89

三 要写好细节90

四 要写好标题90

五 要写得幽默91

六 采用非现实手法93

七 采用道具法93

第十七章 小小说的长处与不足95

一 反映现实及时，展现生活面广95

二 便于展读，节约时间96

三 容易驾驭，利于习作96

四 因微而活，易于借鉴97

第十八章 小小说的崛起99

一 现实的需要99

二 外国的影响101

三 历史的借鉴102

第十九章 小小说的发展概况103

第二十章 小小说的走向112

附录一 小小说评论选123

一鸣惊人的小小说（茅盾）123

截取·剪裁·发掘——阅读琐记（李希凡）130

水珠映出的世界——评一批获奖的青年千字小说（罗强烈）134

评《邢可小小说小辑》（许廷钧 于尚富）136

附录二 中外小小说作品精选145

夸父逐日145

女娲补天146

俭啬老（汉·邯郸淳）147

刘伶（宋·刘义庆）148

猴（明·浮白主人）149

劳山道士（清·蒲松龄）150

一件小事（鲁迅）153

河豚子（王任叔）155

民风（张天民）157

新官上任（罗锐）159

鞋（王伟）161

丰碑（李本深）162

泥活（房树民）164

脸谱（刘贵贤）166

绿蒙蒙的春雨（文洪）168

陈小手（汪曾祺）169

！——？（王青伟）172

“书法家”（司玉笙）174

古刹新僧（杨书政）175

小路行（李福亮梁树成）177

午餐（李功达）180

电线杆子的喜剧（苏叔阳）184

奥妙（王慧敏）186

追认（翟俊伟）188

笑脸（吉文军）190

盖侠其人（邹静之）192

枪口（徐光兴）194

多活一小时（冯骥才）196

橘红色的伞（杜卫东）198

小夜曲（叶文玲）200

隔墙对话（韩冬）202

太阳与鸟（张林）204

永远的蝴蝶（台湾陈启佑）207

冲出水晶体（香港樊尤妮）208

梯子（〔新加坡〕周粲）210

不出所料（〔日本〕星新一）212

凄凉晚景（〔日本〕秋山末帆）214

新型的农村副业（〔美〕马克·吐温）215

“诺曼底”号遇难记（〔法〕雨果）217

走运（〔波兰〕雅·奥卡）221

程序控制的丈夫（〔南斯拉夫〕伊·布德洛）223

不能忘记的女人（〔德〕勒斯勒尔）225

威胁（〔俄〕契诃夫）227

小丑（〔俄〕屠格涅夫）228

终于等到了！（〔前苏联〕亚·卡涅夫斯基）230