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第一章 唐代边患与边塞诗创作考述1

第一节 陈子昂在北征期间的诗歌创作1

一 陈子昂在武周政权时期的两次从军1

二 北征诗歌的精神风貌及特色3

三 北征诗歌创作的得与失8

第二节 李颀边塞诗评价中的若干问题9

一 唐与吐蕃之战性质考9

二 李颀边塞诗的借古讽今11

三对《古从军行》评价的异议16

第三节 王维凉州诗考论18

一《双黄鹄歌送别》创作背景考19

二《出塞作》创作背景考22

第四节 杜甫《前出塞》与哥舒翰征吐蕃的关系24

一 哥舒翰并无出兵西域四镇事迹25

二《前出塞》实为高仙芝征吐蕃事而发26

第二章李、杜生平与作品风格考述29

第一节 李白游踪与作品编年29

一 李白一出长安与相关作品编年商榷29

二 李白二出长安与相关作品编年商榷38

第二节“安史之乱”后杜甫的心路历程45

一 由杜甫诗中所见他与郑虔的友谊45

二 从曲江诸诗看杜甫对唐玄宗的系念54

三 杜甫政治地位与诗风的关系——以赠贾至诗为例62

第三节 李、杜交游与诗歌往来考论71

第三章 敦煌文学探微79

第一节 敦煌说唱文学的艺术成就79

一 敦煌说唱文学的铺陈艺术80

二 敦煌说唱文学的想象艺术82

三 敦煌说唱文学的夸张艺术85

第二节《伍子胥变文》与《伍员吹箫》89

一 取材视角90

二 主题倾向92

三 人物形象塑造93

四 情节设置95

五 表现手法97

第四章 宋词独特的审美倾向99

第一节 晏殊词在宋代词坛的经典意义99

一 对时光流逝的敏锐感悟与细致描述99

二 以理节情的感伤美101

三 以清丽纤巧的词风表现雍容华贵的气度103

第二节 宋词服饰意象的深层文化意蕴106

一 服饰意象是宋词审美观照的感性载体107

二 服饰意象是宋词体现人物身份地位的显性标志109

三 宋词服饰意象的内涵扩充与意蕴延伸110

四 服饰意象折射出宋词的生成机制与宋人深层文化心态112

第三节 儒家诗教对宋词创作的影响114

第五章 辛弃疾词学追求与创作个性124

第一节 辛弃疾对传统词体观念的革新124

一 “不妨旧事从头记，要写行藏入笑林”124

二 转益多师，不拘一格125

第二节 杜诗在稼轩词中之接受127

一 以诗言志与以词言志128

二 抒发怀才不遇的苦闷与悲愤129

三 赠友论艺，心慕意许130

四 写景咏物，意接笔随133

第三节 稼轩词的意绪矛盾与情感冲突135

第四节 稼轩农村词创作考述142

第五节 王鹏运对稼轩词版本的贡献148

第六章 豪放派词人对词坛的革新意义153

第一节“辛派词人”称谓与词史地位153

一“稼轩体”称谓的提出153

二“辛派”称谓的提出155

三“辛派词人”称谓的确定与广泛接受157

第二节 辛派词人个案解读158

一 方岳《秋崖词》的爱国精神与“以文为词”的艺术特色158

二 冷越刚劲、情怀跌宕的文天祥词163

第三节 刘克庄反映现实的词学思想166

一 对“本色”词的肯定166

二 “借花卉以发骚人墨客之豪，托闺怨以寓放臣逐子之感”的创作标准168

三 以发展变化的眼光对待词体与创作169

第四节 刘辰翁“存江山以不朽”的词学思想172

一 “如诗如文，如天地奇观”的词体创作追求172

二 兼收并蓄、以意为先的词体观174

第五节 南宋辛派词人研究历程176

一 以辛弃疾为话语中心的词论与词评时期176

二 词分两派说与辛派特征的确定177

三 整合与全面研究时期179

四 对“辛派”的词史认定180

五 对辛派词学思想及创作风格的评价182

第七章 南宋词体创作观念的嬗变185

第一节 南宋词坛创作态势透视185

一 重心转移：从歌唱文学到案头文学186

二 选腔择调：对传统词调的突破和悖离187

三 言志抒怀：实用功能的进一步拓展190

第二节 南宋豪放派词人对词体形式的革新193

一 “搏搦义理，劫录经传”194

二 “古文手段，寓之以词”197

三 诙谐幽默的俗文学色彩201

第三节 宋代词论对儒家诗教的接受204

一 牵雅颂之旨，入郑卫之音的理论导向205

二 “温柔敦厚”的审美旨归209

三 “变风”、“变雅”在南宋词坛的接受211

主要参考文献215