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第一章 昆剧的产生1

第一节 昆剧的渊源2

第二节 元代苏州地区的演剧9

第三节 元末明初的昆山腔13

第二章 昆剧的兴起22

第一节 明代中期的社会状况和剧坛23

第二节 魏良辅和昆曲30

（一）十六世纪初苏州地区的戏曲活动30

（二）魏良辅和苏州地区的唱曲名家33

（三）唱曲家和器乐伴奏的密切关系39

第三节 《浣纱记》和《鸣凤记》43

第四节 昆剧创作的昌盛和清唱的风行50

（一）从吕天成《曲品》说起50

（二）徐渭的《四声猿》及其他作家短剧创作64

（三）清唱的风行70

第五节 汤显祖和《牡丹亭》76

第三章 昆剧的繁盛（上）82

第一节 明末的社会状况和剧坛82

第二节 昆剧创作的繁荣和发展93

第三节 家庭戏班、职业戏班和宫廷演剧115

（一）家庭戏班兴盛115

（二）职业戏班兴起138

（三）昆剧进入宫廷152

第四章 昆剧的繁盛（下）157

第一节 清初的社会状况和剧坛157

第二节 李玉和《清忠谱》167

第三节 苏州派剧作家和其他剧作家175

第四节 李渔的戏曲作品和理论194

（一）戏曲作品194

（二）戏曲理论198

第五节 家庭戏班、职业戏班和宫廷演剧续篇203

（一）家庭戏班渐趋衰落203

（二）职业戏班日益发展210

（三）宫廷演剧以昆剧为主217

第五章 昆剧创作的由盛而衰和演出的繁盛223

第一节 “康乾盛世”和昆剧223

第二节 《长生殿》和《桃花扇》227

（一）两部杰作产生时期的北京剧坛227

（二）《长生殿》231

（三）《桃花扇》236

第三节 《表忠记》和《雷峰塔》242

第四节 昆剧创作的末路和清宫大戏247

（一）文人创作248

（二）清宫大戏255

第五节 大江南北的演出盛况（上）261

（一）苏州264

（二）广州269

（三）江南地区274

第六节 大江南北的演出盛况（下）279

（一）扬州279

（二）北京288

（三）江北地区294

（四）西北地区299

第七节 表演艺术的特点300

第六章 昆剧的消衰314

第一节 “花部”和“雅部”之争315

第二节 昆剧的支派328

（一）浙昆329

（二）徽昆335

（三）赣昆339

（四）湘昆339

（五）川昆341

（六）北昆343

第三节 脱离演唱实践的案头剧346

第四节 太平天国时期的昆剧350

第五节 昆剧对京剧和其他剧种的影响362

（一）对京剧的影响362

（二）对其他剧种的影响368

附录：《中国戏曲剧种表》中有所唱腔调为昆曲者373

第七章 昆剧的没落375

第一节 上海的昆剧376

第二节 在没落中挣扎的昆剧班社381

第三节 在挣扎中没落的剧本创作392

第四节 “昆剧传习所”始末402

（一）缘起402

（二）创办前后405

（三）演出经过410

第五节 各地昆剧班社的解体和业余曲社的作用415

附录：半个世纪来昆山度曲的动态（摘录）421

第八章 昆剧的新生423

第一节 “百花齐放，推陈出新”和《十五贯》423

（一）在“百花齐放，推陈出新”方针指引下423

（二）《十五贯》426

（三）《十五贯》对昆剧界的巨大影响430

第二节 新的一代 新的起点432

（一）新的一代432

（二）新的起点437

附录：江苏、浙江、上海两省一市昆剧观摩演出剧目表441

昆剧发展年表444

后记&胡忌475

新版后记477