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序1

绪言1

一、20世纪中国合唱创作思维研究的目的和意义1

二、合唱的概念和合唱创作思维的界定1

三、研究范围4

第一章 合唱创作思维的发展变化：西方合唱的产生及演变5

第一节 合唱创作思维的发展变化5

一、合唱的溯源5

二、合唱创作思维的发展变化5

第二节 歌唱艺术的历史脉络9

一、早期歌唱的产生9

二、中世纪的歌唱艺术10

三、文艺复兴时期的歌唱艺术11

四、西洋歌唱艺术经验（bel canto）的出现及其进程12

五、歌唱艺术的现代性进程13

第三节 西方合唱创作思维对中国的影响13

一、“新教圣咏”对中国合唱的影响13

二、大型声乐套曲及歌剧合唱对中国合唱的影响14

三、群众歌曲对中国合唱的影响14

四、西方合唱的传入及接受原因15

第二章 民族化的滥觞：1949年前中国的合唱创作思维17

第一节 中小型合唱作品民族化的开端与探索17

一、早期“新音乐”的合唱创作思维17

二、“个性化”的合唱创作思维以及对民族化的初步实验和探索18

第二节 大型声乐套曲合唱创作思维的探索28

一、早期大型声乐合唱声乐套曲合唱创作思维的探索28

二、西方大型合唱套曲的本土化移植31

第三章 民族化发展：1949—1978年中国合唱创作思维的继承创新44

第一节 中小型合唱作品民族化的继承与创新45

一、战斗性合唱作品民族化的继承与发展45

二、抒情性合唱作品民族化的重拾51

第二节“传统风格合唱作品”民族化的继承与创新53

一、“民歌合唱式”合唱作品民族化的新探索54

二、“古曲改编合唱式”合唱作品民族化的新探索64

第三节“大型声乐套曲”的继承与创新70

一、整体构思70

二、宏大叙事性合唱作品的继承创新71

三、抒情描绘性合唱作品的继承创新81

第四节 童声合唱创作思维的探索88

一、中小型童声合唱创作思维的探索89

二、大型童声合唱创作思维的探索90

第四章 民族化的深化：1978—200（0年中国合唱创作思维的多元拓进94

第一节 中小型合唱作品民族化的多元拓进96

一、抒情性合唱作品民族化的发展96

二、情景交融性合唱作品民族化的发展101

第二节“传统风格合唱作品”民族化的多元拓进112

一、“民歌合唱式”合唱作品的新发展112

二、吸收戏曲、说唱合唱作品的新发展132

三、以古代音乐、诗词为题材合唱作品的新发展134

第三节“大型声乐套曲”的多元拓进142

一、整体构思142

二、抒情性合唱作品的新发展148

三、“寻根”实践性合唱作品的探索153

四、引发反思性合唱作品的探求159

第四节 童声合唱作品的多元拓进168

一、中小型童声合唱作品民族化的多元拓进169

二、“传统风格童声合唱作品”民族化的多元拓进177

三、大型童声合唱民族化的多元拓进182

第五章 民族化的创新：21世纪中国合唱创作思维的展望186

第一节20世纪中国合唱创作思维的发展轨迹186

一、从主调合唱织体到主调与复调相结合的合唱织体：20世纪中国合唱创作思维中合唱织体的发展轨迹186

二、从简单设置到多样融合：20世纪中国合唱创作思维中人声运用的发展轨迹187

三、从相对单一到多样并举：20世纪中国合唱创作思维中体裁运用的发展轨迹188

四、从相对单纯到多元共存：20世纪中国合唱创作思维中题材运用的发展轨迹188

五、从崇高、阳刚到和谐、阴柔：20世纪中国合唱创作思维中主要审美特征的发展轨迹188

六、从本土化移植到民族化：20世纪中国合唱创作思维中民族化的轨迹189

第二节 跨世纪中国合唱创作思维的创新实践189

一、《工尺谱游戏》190

二、《天湖·纳木错》191

三、《水母鸡》194

四、《舞动的土地》196

第三节21世纪中国合唱创作思维创新的发展趋向198

一、由21世纪中国合唱艺术呈现的现象引发的建议和思考198

二、整体开放性思维：21世纪中国合唱创作思维发展的新趋向201

附录一：1980—2008年在《音乐创作》上发表的合唱作品205

附录二：中国部分古诗词合唱歌曲目录215

参考文献219

后记233