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编剧从根源上影响着中国电影的品质&张和平1

编剧的护身法与拿手戏&王兴东3

一、拿什么保护你的智力成果——“剧本”护身法3

二、编剧发现新题材，发明新人物，发挥新细节——拿手戏24

三、总结与提问51

喜剧文化与喜剧电影创作&饶曙光57

一、喜剧电影植根于独特的文化传统、文化背景58

二、喜剧的“笑果”和“他者”本质61

三、从喜剧的起源看喜剧文化及喜剧精神的民间性64

四、喜剧的宣泄作用及其与电影动作性的联系66

五、《劳工之爱情》及软性电影的启示69

六、喜剧电影“三字经”：“懂、动、松”74

七、《太太万岁》对美国疯癫喜剧的借鉴和对中国的传奇化叙事手法的运用75

八、电影应该是有趣味的77

九、当代中国喜剧电影分析79

十、市场化条件下的喜剧创作87

十一、喜剧电影创作的若干规律91

十二、讨论与交流99

武侠动作片的叙事策略&贾磊磊105

一、电影编剧为谁写作105

二、武侠动作片的暴力叙事及修辞策略109

三、武侠电影的文化价值观117

四、主流电影在剧作上应遵循商业电影的经典叙事模式121

编剧怎样完成“命题作文”&黄丹124

一、创作电影命题作文的诀窍之一——在考察材料时寻找合适的角度，努力做出新意126

二、创作电影命题作文诀窍之二——善于在剧作中加入自己的思想，寻找题材与自己兴趣的契合点129

三、创作电影命题作文诀窍之三——不断在创作过程中发现问题、解决问题132

四、提问与交流134

从人物的塑造谈故事创作&柳建伟137

一、电影剧本最关键的是人物和故事138

二、要想讲好故事，必须要先塑造好人物。要发现、发酵、发动、发展，最后才创作出人物139

三、文学基础对电影创作的重要性141

四、如何利用人物带动故事，创造主角的多重性格143

五、贤妻良母绝对不可能成为一个非常好的电影人物145

六、主角人物塑造的原则146

七、合理设置正角、反角、配角的关系147

八、写好群像戏要巧妙设置人物之间的关系149

制片人对编剧的要求&赵海城153

一、内容定成败，剧本很重要154

二、剧本很重要，写什么更重要156

三、电影院的门槛157

四、从制片人的角度谈对编剧的要求159

五、现场交流环节160

对电影的商业性与艺术性的思考&苏小卫176

一、电影产业化背景下商业与艺术的博弈——编剧终将面临的课题176

二、寻找商业和艺术的平衡点182

三、编剧创作心得交流188

剧本的研发&张昭196

一、编剧的第一标准是作品在商业上的存活性197

二、要为大众写电影，这是编剧创作的出发点200

三、编剧应当掌握各种电影类型，多创作产业需要的类型片202

四、类型的复合是类型创新的关键205

五、message是现阶段中国电影的一个重要元素207

六、制片方投资的三个判断标准211

七、影片发行的关键在于故事定位，编剧要有一定的发行意识213

八、市场空间较大的几种类型片215

九、神话题材是未来中国电影的宝库220

十、爱情片关键在于对题材的创新223

电影产业对电影编剧的要求&刘藩227

一、我国电影创作生产的整体情况228

二、国产片的类型分布和文化特点233

三、大文化环境和影院消费对电影的要求242

四、游戏消费对电影编剧创作的启发245

五、产业的要求：创作兼具娱乐内容与文化内涵的剧本249

六、判断电影故事好坏的23度标准256

从导演的角度谈编剧创作&郑洞天275

一、当下电影艺术的现状275

二、对今天电影编剧生存方式的认知280

三、把握剧本的三条标准：一个怎样的剧本更适合拍电影？291

四、提问与交流303

后记313