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第一章 “机械文艺女神”的诞生1

第一节 电影的发明1

一 视觉残象的利用1

二 电影机械的发明3

三 电影公开问世7

四 电影是现代工业的产儿10

第二节 电影从游艺场上的杂要节目变为艺术14

一 卢米埃尔兄弟的贡献及其局限14

（一） 现实主义地表现人的生活14

（二） 卢米埃尔的摄影师们在特技摄影上和移动摄影上都作出了重大贡献19

二 电影导演的创始者——乔治·梅里爱19

三 电影终于成为艺术——“机械文艺女神”诞生了30

（一） 齐卡的贡献30

（二）勃列顿学派的特征32

（三）格里菲斯的功绩34

第三节 电影是多才多艺、潜力无穷的艺术43

一 电影有着巨大的认识价值与思想威力44

（一） 电影的逼真性具有很大的认识价值44

（二） 电影具有在精神上影响群众的非凡能力44

（三）电影具有巨大的社会影响力45

二 电影艺术的表现力是无限的45

三 电影是一种潜力无穷的艺术46

（一） 发展迅猛46

（二） 兼收并蓄48

（三） 潜力无穷49

第二章 电影的美学特性50

第一节 艺术特性与艺术语言50

一 各种艺术都有自己独特的艺术语言50

二 艺术的特性——克服局限，变短为长53

三 各种艺术应该循着自己的美学特性去把握现实，反映现实66

第一节 电影的特性72

一 群众性72

（一） 电影是影响巨大的大众化艺术72

（二） 电影是直接诉诸视、听觉的国际性通俗艺术74

（三） 观众的喜闻乐见与电影的民族化75

二 时代性77

三 单纯性与逻辑性80

四 综合性82

五 电影是集体劳动的产品，影片制作具有特种艺术生产品的特点85

第三节 电影与戏剧两种综合性艺术的差异89

一 摄影机的介入使电影表演艺术具有与戏剧表演艺术不同的美学特性90

（一） 摄影机的视界及镜头焦距所形成的画框内空间的变化，对演员的表演有重大影响93

（二） 摄影机拍摄角度或焦距的变化，使演员本人同他的对手和背景之间的关系不断变化94

（三） 银幕画框边限所具有的组合与分割力量96

二 电影演员与戏剧演员进行艺术创造的条件不同98

（一） 电影表演不按顺序并被分为独立的小单位98

（二） 电影演员的表演要经过剪辑重新结构100

（三） 电影演员的表演是“一次完成”的101

（四） 电影表演与舞台表演同观众的关系不同102

（五） 电影演员往往要在混乱嘈杂的环境中进行创作106

第四节 电影艺术同时掌握了时间和空间106

一 电影是采取空间形式的时间艺术106

二 时间与空间的安排成为电影的构成因素108

三 空间在电影艺术中的三重性120

四 电影艺术中传统的和现代的时空结构125

（一） 电影艺术确定空间的传统手段125

（二） 在电影艺术中，空间的不同组合，可以产生延长或缩短时间的效果126

（三） 现代电影不制造时空幻觉的纪实手法与风格126

第五节 电影的真实性与假定性128

一 逼真性是电影艺术的基本特征128

二 活动画面是电影的真实性的最大特点131

三 电影为艺术形象的逼真性所提供的美学条件，并不保证影片具有真实感134

四 假定性是一切艺术的属性，电影也不例外140

第三章 电影艺术的语言——蒙太奇145

第一节 蒙太奇是电影艺术的语言145

一 什么是蒙太奇145

二 蒙太奇怎样发展成电影艺术的语言155

三 蒙太奇为什么能成为电影语言165

（一） 蒙太奇重现了人类观察与认识生活的思维活动165

（二） 蒙太奇适合观众欣赏电影时的心理状态173

第二节 蒙太奇的词汇、文法、结构和表现手段、构成方法176

一 蒙太奇的词汇和文法176

（一） 蒙太奇镜头、蒙太奇因素和蒙太奇句子176

（二） 蒙太奇的构思、结构和节奏183

二 蒙太奇的表现形式184

（一） 平行式蒙太奇184

（二） 对比式蒙太奇185

（三） 交叉式蒙太奇185

（四） 复现式蒙太奇186

（五） 积垒式蒙太奇186

（六） 叫板式蒙太奇186

（七） 联想式蒙太奇186

（八） 隐喻式蒙太奇187

（九） 错觉式蒙太奇187

（十） 扩大与集中式蒙太奇188

（十一） 叙述与倒叙式蒙太奇188

三 蒙太奇的构成方法188

（一） 连续蒙太奇188

（二） 对列的蒙太奇189

第三节 蒙太奇是电影艺术的基石，“蒙太奇式的思维”却不是电影所特有的190

第四章 电影剧作201

第一节 电影剧本是影片的思想、艺术基础201

一 电影剧本是电影生产中一个必要的创作阶段201

（一） 电影剧本是实现电影艺术与现实生活之间联系的重要阶段201

（二） 电影剧本作为电影创作的基础和电影生产中一个特殊的阶段的特点207

二 电影文学剧本与“分镜头剧本”211

三 电影文学剧本的形式220

第二节 电影文学剧本的结构238

一 决定剧本结构形式的关键238

二 电影剧本结构形式的多样性240

三 电影蒙太奇与剧作结构245

第三节 对话248

一对话在电影剧作中的意义248

二 电影对白的动作性253

三 对话是揭示人物性格的重要手段256

四 对话是人物思想感情的渲泄263

五 对话应该含蓄，有丰富的潜台词，耐人寻味264

六 对话应当符合规定情境267

七 对话应该生活化、口语化270

第四节 电影剧本中的散文描写部分270

一 无声的灵魂270

二 电影文学剧本中的场面描写271

三 电影文学剧本中的细节描写274

四 散文描写部分与对话作为电影编剧的两个重要手段，是相辅相成的277

第五节 结局282

一 主人公生活本身的逻辑把他们引到自己的结局282

二 动作的纠葛提出的问题，应该在结局中找到答案285

三 结尾不一定非用句号不可286

第六节 主题290

一 主题的现实性与真实性290

二 主题的明确性与单纯性291

三 影片的主题应该通过影片中有血有肉的形象流露出来292

四 电影文学剧本的主题应该是剧作者对于生活中所蕴含的意义或哲理的发现295