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目 录第一章方法论第一节 “手挥五弦，目送飞鸿”——谈古典文学研究的目的1

第二节 “文必程古，见必超妙”——谈古典文学研究方法的革新8

第二章思维论第一节 “神与物游”， “心游万仞”——谈古典小说艺术思维的特点26

第二节 “辞断意属，联类比物”——谈古典小说的象征思维方式42

第三节 “嬉笑怒骂，皆成文章”——谈古典小说运用反向思维的讽刺艺术59

第四节 “尺有所短，寸有所长”——谈古典小说运用反向思维的悲剧艺术74

第五节 “气从意畅，神与境合”——谈古典小说的多样协同思维方式90

第六节 “缠绵悱恻，超旷空灵”——谈古典小说的艺术意境创造102

第三章主题论第一节 “创言造意，皆不相师”——谈古典小说的单向主题运思传统119

第二节 “法不前定，趣不强括”——谈古典小说的主题多义性转化136

第三节 “运用之妙，存乎一心”——谈古典小说的视角艺术模式145

第四节 “因事激情，因物兴通”——谈古典小说视角艺术的变化160

第五节 “因情立体，即体成势”——谈古典小说的结构艺术174

第六节 “触物圆通”“吐纳英华”——谈古典小说的文化蕴涵189

第四章人物论第一节 “模写物理，体贴人情”——谈古典小说艺术形象的完整美205

第二节 “千岩竞秀，万壑争流”——谈古典小说人物性格运动的性格氛围218

第三节 “兵无常势，水无常形”——谈古典小说的人物性格结构229

第四节 “词人当行，歌客守腔”——谈古典小说的人物形象系统248

第五节 “濯去旧见，以来新意”——谈古典小说人物形象的系统功能263

第六节 “举足左右，便有轻重”——谈古典小说塑造人物的艺术手法276

第五章评点论第一节 “灵丹一粒，点石成金”310

一、金圣叹评点小说人物性格的辩证精神310

二、金圣叹评点《西厢记》的戏剧艺术观328

第二节 “不期修古，不法常可”347

一、毛宗岗论《三国演义》人物性格塑造的辩证精神347

二、毛宗岗论审美情趣的艺术处理359

第三节 “长短相形，高下相倾”——脂砚斋论《红楼梦》人物形象的塑造特点372