图书介绍
中国电影文化透视 兼论“五代导演”的艺术观念和创作PDF|Epub|txt|kindle电子书版本网盘下载
- 张成珊著 著
- 出版社： 上海：学林出版社
- ISBN：7805101647
- 出版时间：1989
- 标注页数：513页
- 文件大小：24MB
- 文件页数：543页
- 主题词：
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中国电影文化透视 兼论“五代导演”的艺术观念和创作PDF格式电子书版下载
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图书目录
序 张骏祥1
前言1
一、“五代导演”的界说1
第一编 诞生和萌发1
第一章 论第二代导演和第一代导演的分水岭2
一、“戏人电影”的诞生——二十年代“文明戏”的变种2
二、时代文化的接力捧6
二、“戏人电影”的骤变——从形式转向内涵11
三、文化透视的价值13
三、“文人电影”的萌芽——三十年代中国电影的转机20
一、审美理想：和时代同步30
第二章 论“文人电影”的发展——四十年代中国的进步电影运动30
二、性格群体：社会风俗图34
三、多维空间：拓展知识分子形象37
四、参照系：中国式“家庭戏”的框架46
五、比较：意大利新现实主义55
第三章 论中国早期电影的美学特征和文化背景59
一、超稳定的审美习惯——节奏慢60
二、不似之似，讲究传神——写意性64
三、“阴阳哲学”的遗传模式——重对比71
四、以事为主，事中见人——传奇性77
五、追求“全”，重外部——多中景80
六、传统的长横轴画——长镜头82
第二编 发展和扭曲89
一、中国第三代导演的崛起——“文人电影”的成熟90
第四章 论新中国十七年电影的走向90
二、两个高峰，两套模式——十七年电影的经验和教训97
三、文化透视：“大一统”105
第五章 “十年浩劫”和“二十七年”的历史经验116
一、“大浩劫”和“自我”的丧失116
二、思考：但愿后人不要忘记122
三、比西方电影慢了三拍——法国“新浪潮”在二十年里没有波及到中国133
第六章 论中国惊险片创作的不足和活力139
一、文化比较：中西方惊险片的反差140
二、文化判断：“险”的机制149
三、文化特征：崇尚共性与张扬个性154
一、座标：苏联军事片发展的道路162
第七章 论中国军事片创作的全方位跃动162
二、寻找新的文化视角——中国军事片的择取167
三、巨片意识——全景式军事片的审美价值178
四、沉思与超越181
第八章 论中国喜剧片创作的选择和奋起188
一、困惑和问题——纵向文化审视188
二、喜剧观念的更新——横向文化比较191
三、“笑”从何来——喜剧性的文化意蕴197
四、喜剧性格、喜剧冲突和现代观念201
五、瞄准喜剧片的未来207
第九章 论中国改编片创作的观念嬗变211
一、文化潮流：从分体走向综合211
二、选择目光：突破传统的理论框架214
三、审美评判：单向性和双向性225
四、文化载体：直感的艺术和读解的艺术236
第三编 突破和局限245
第十章 文化反思——新时期电影创作主体的觉醒246
一、仰视和俯视——论青年题材影片的创作246
二、躁动和焦灼——论工业题材影片的创作260
三、政治、伦理、文化——论农业题材影片的创作273
四、外力和内力——论知识分子题材影片的创作285
五、性意识的苏醒——论银幕上性文化观念的突破293
第十一章 文化反思——新时期电影观念的更新303
一、叙事结构的裂变——形式美学的崛起304
二、纪实性和分析性“互补——实体美学的崛起307
三、意念性和纪实性融合——意象美学的崛起313
第十二章 论纪录性历史故事片的美学特征320
二、编年史的框架321
二、纪实：主要的历史人物和历史事件324
三、“形似”且“神似”327
四、再现“当时性”329
五、渗透：纪录性和故事性331
第十三章 论人物传记片的新收获335
一、还历史真面貌336
二、追求艺术真实340
三、多种样式各放异彩344
第十四章 艺术主体创造工程——透视第四代导演的艺术功力349
一、创作主体的创造能力349
二、作品主体的“内在张力”354
三、接受主体的想象力357
一、散事、散人、散节362
第十五章 论散文式电影的美学特征362
二、文化透视：散文式和戏剧式367
三、问题与不足374
第十六章 论“谢晋模式”378
一、选择和开拓379
二、征服和超越387
三、“通”和“变”400
第十七章 论吴贻弓和吴天明的价值取向409
一、中国第四代导演的价值观念409
二、诗电影、散文电影、娱乐电影和吴贻弓426
三、道德评判、历史评判、西部电影和吴天明437
第十八章 创新的魅力——透视第五代导演的艺术功力449
一、崭新的价值体系450
二、轻情节，重情绪454
三、轻外部，重内在456
四、轻灌输，重启发457
五、轻叙事，重造型460
第十九章 论一代“影人电影”464
一、中国第五代导演的文化视角464
二、“影人电影”的文化价值474
三、“探索片”的再“探索”487
第二址章 论当代意识和民族传统492
一、民族化和现代化492
二、在创造中继承和超越501
三、中国电影的未来——多元化的文化价值观念506
后记511