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导言1

第一章 南北曲“曲词”“曲调”的组成1

第一节 “韵”--曲词的组成单元1

(一)中国诗歌作品以韵--“韵段”为组成单元2

<1>以时为例2

<2>以戏曲为例6

<3>以弹词说唱为例8

<4>以词牌为例9

(二)南北曲牌曲词以韵--“韵段”为组成单元16

<1>“单句型”句组成的“韵”18

<2>“复句型”句组成的“韵”35

第二节 “乐段”--曲调的组成单元58

(一)“单--型调”曲的乐段62

<1>宫系--宫调煞62

<2>商系--商调煞64

<3>角系--角调煞67

<4>徵系--徵调煞70

<5>羽系--羽调煞72

(二)“交替型调”曲的乐段76

<1>宫徵交替型调76

<2>宫角交替型调78

<3>角徵交替型调83

<4>羽角交替型调86

<5>羽宫交替型调87

<6>商羽交替型调89

<7>徵商交替型调94

<7>徵变宫交替型调95

第二章 句字节读与句拍布排105

第一节 节读、句型106

(一)节读106

<1>一字句一个音节106

<2>二字句两个音节106

<3>三字句三个音节106

<4>四字句四个音节107

<5>五字句五个音节107

<6>六字句六个音节108

<7>七字句七个音节109

<8>八字句八个音节109

<9>九字句九个音节110

(二)句型111

<1>“复句型”句111

<2>“叠句型”句113

<3>“叠字型”句116

<4>“对句型”句119

第二节 句拍布排129

(一)四字句与五字句130

<1>四字句式130

<2>五字句式137

(二)六字句与七字句148

<1>六字句式148

<2>七字句式160

第三章 字调布局与作腔发调183

第一节 句法中去上字格应律184

(一)句中上声字格应律发调184

<1>南词184

<2>北词191

(二)句中去声字格应律发调202

<1>去声字揭高发调202

<2>去声字抑底发调212

(三)去上、上去联用发调218

<1>句中去上、上去联用应律218

<2>前后句用上去或去上单用对比发调及前后句去上或上去联用对比发调231

第二节 拗格应律249

(一)南北词拗格句250

<1>北词拗格250

<2>南词拗格258

(二)拗格的源流与递嬗267

<1>晚唐五代词调中的拗格作品267

<2>两宋词调中的拗格作品268

第三节 词句韵脚与煞声住字271

(一)煞声不归本调272

<1>正寄煞三音有时可由度曲者即兴作出272

<2>煞声受韵脚字格影响276

(二)煞声在歌唱实践中出现的特殊情况286

<1>切头286

<2>粘带294

第四章 套数301

第一节 联曲体套数的结构形式和源流追溯301

(一)联曲体四类套数渊源302

<1>诸宫调系三类联套302

<2>鼓子词型联套310

(二)联曲体套数的构成部位313

<1>〔尾声〕313

<2>〔引子〕329

<3>〔过曲〕345

第二节 异名牌联套与同名牌联套356

(一)宫系--宫、角、徵煞356

<1>〔北越调·斗鹌鹑〕套--《醉菩提·当酒》356

<2>〔南仙吕·长短拍〕套--《療姑羮·题曲》364

(二)羽系--羽、宫、角煞369

<1>〔北商调·集贤宾〕套--《西游记·认子》369

<2>〔南仙吕入双调·忒忒令〕套--《牡丹亭·寻梦》380

<3>〔南商调·二郎神〕套--《牡丹亭·叫画》396

<4>〔南南吕·桂枝香〕套--《療妬羮·题曲》404

(三)商系--商、羽煞412

<1>〔北正宫·端正好〕套--《长生殿·哭像》412

<2>〔南小石·渔灯儿〕套--《烂柯山·癡萝》421

<3>〔南中吕、渔家傲〕套--《綵楼记·泼粥》428

<4>〔南仙吕入双调·朝元歌〕套--《玉簪记·琴挑》433

(四)徵系--徵、变宫、商煞441

<1>〔北仙吕·点絳唇〕套--《长生殿、觅魂》442

<2>〔北仙吕·寄生草〕套--《紫钗记·折柳》450

第五章 具有特殊形式的套数459

第一节 犯调、借宫型套数459

(一)转调与移调套数459

<1>中途转调型套曲459

<2>翻调型套曲483

(二)借宫、集曲型套数495

<1>借宫型套曲496

<2>集曲型套曲511

第二节 唱赚、曲破和南北并列、间列型套数513

(一)曲破、唱赚型套数514

<1>曲破型套数514

<2)唱赚型联套519

(二)一场两套与南北合套520

<1>两套并列520

<2>南北台套530