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第一章 原始社会艺术与书法的关系1

第一节 人类起源1

第二节 石器与书法1

目录1

第三节 陶器与书法5

一 概说5

二 陶器彩绘与书法6

三 陶器造型与书法8

四 图腾崇拜的精神延伸10

第四节 文字12

一 夏前社会14

二 夏商奴隶制社会14

第一节 夏商社会14

第二章 夏商社会和甲骨文14

第二节 崇鬼神、重威严的意识15

第三节 甲骨文19

一 甲骨文的发现19

二 甲骨文所反映的社会19

三 甲骨文的艺术23

第三章 西周青铜礼器与金文31

第一节 西周社会与礼制31

第二节 青铜器32

第三节 金文的艺术34

一 西周初期天亡簋（武）35

二 西周中期静簋（穆）38

大盂鼎（康）38

墙盘（恭）41

三 西周晚期散氏盘（厉）41

毛公鼎（宣）46

虢季子白盘（宣）46

第四章 春秋战国时五彩斑斓的艺术46

第一节 春秋战国时的文化46

第二节 春秋战国时的艺术47

第三节 春秋战国时的书法51

一 青铜器铭文书法51

二 石鼓文（秦）56

秦公簋曾侯乙编钟铭中山王？鼎铭楚王？？鼎56

三 盟书62

四 帛书63

五 木牍竹简63

六 秦篆（附）65

七 余论65

第五章 各种文化影响下的两汉艺术70

第一节 大融合的文化70

第二节 表现气势与古拙的艺术74

一 《淮南子》75

二 汉赋75

四 汉画像石76

三 汉乐府76

五 汉代雕塑80

第三节 汉隶81

一 汉隶来源81

二 隶书分期82

三 汉隶特色86

四 汉代书论88

五 余论88

第六章 魏晋南北朝文化90

第一节 魏晋南北朝各民族文化的大融合90

一 群雄割据，三足鼎立90

二 八王之乱，西晋灭亡90

第二节 儒、道、佛的大融合91

三 晋朝崩溃，南北对峙91

四 各民族文化的大融合91

一 玄学兴起92

二 佛教兴盛92

三 玄学对美学、艺术的影响93

四 佛教对美学、艺术的影响94

第三节 魏晋南北朝文化94

第七章 魏晋南北朝的艺术96

第一节 魏晋南北朝的文学96

一 曹魏时期96

三 南朝98

二 晋陶渊明98

四 北朝99

五 文论99

第二节 魏晋南北朝的绘画艺术100

一 人物画100

二 山水画100

三 壁画101

四 顾恺之102

五 谢赫103

第三节 魏晋南北朝的雕塑艺术103

二 石窟艺术104

一 圆雕104

三 余论106

第八章 魏晋南北朝的书法107

第一节 魏晋时期的书法107

一 钟繇110

二 卫氏110

第二节 南朝书法117

一 王羲之117

二 王献之119

三 书论122

第三节 北朝书法122

一 造像题记122

二 摩崖刻石126

三 碑129

四 墓志133

五 余论133

第九章 隋朝规范化艺术的起点135

第一节 隋代文化135

第二节 隋代艺术136

一 体现中正思想的建筑艺术136

二 向规范化发展的山水画艺术137

三 趋向生活化的雕塑艺术139

第三节 隋代书法141

一 造像记141

二 塔铭、碑143

三 写经144

四 墓志144

五 书法家智永148

六 余论150

第十章 气魄雄伟与规格化双重性的唐代艺术151

第一节 唐文化繁荣的社会背景151

一 王权与策略151

二 民族文化与外来文化的影响152

三 儒家思想为主流的佛、道、儒三者的融合153

第二节 规格下的雄伟博大的艺术153

一 气魄雄伟和规格化艺术的诗153

二 表现“丰肥”的画155

第三节 束缚与反束缚的书法艺术158

一 盛唐前期的书法特点——反束缚的书法158

张旭、怀素为代表159

二 盛唐后期的书法特点——受一定束缚的书法159

颜真卿为代表161

第四节 顶礼膜拜下的儒家书法161

一唐初——王派影响下的书法161

二盛唐——以“丰肥”为特色的书法162

三晚唐——以“瘦硬”为美的书法163

四 唐代书论163

五 附：杨凝式163

六 余论164

第十一章 生活与情感相结合的宋代艺术165

第一节 艺术的新动向165

一 政教与艺术开始分裂165

二 “词”是情感艺术的表现166

第二节 情感浓郁的宋代艺术167

一 感情深沉的宋词167

二 感情丰富的宋塑168

三 幽远简淡的宋画168

四 细洁净润的宋瓷169

第三节 多种感情的宋代书法173

一 文学家兼书法家的苏轼173

二 诗人兼书法家的黄庭坚174

三 画家兼书法家的米芾175

四 政治家兼书法家的蔡襄176

五 宋代书法文献与书法理论177

六 余论177

第十二章 俚俗元曲逸情山水画平庸书法179

第一节 俚俗的元曲艺术179

第二节 逸情的山水画181

第三节 平庸的元代书法183

一 赵孟頫（1254—1322）183

二 鲜于枢（1257—1302）183

四 元代书法理论184

三 其他书法家184

第十三章 明代市民文化与个性书法186

第一节 明代社会与思想186

一 文化政策186

二 市民阶层的发展与资本主义萌芽的产生187

第二节 以城市为中心的艺术187

一 市民意识的小说187

二 五光十色的工艺品188

三 抒情的山水画189

四 综合性艺术的完善与加强190

一 明代初期191

二 明代中期191

第三节 抒发性灵的明代书法191

文征明唐寅祝允明194

三 明代晚期194

徐渭董其昌邢侗张瑞图200

黄道周倪元璐200

第十四章 清代新的美学观200

第一节 复古与反复古200

第二节 清代文化201

一 文史考据学201

二 文献202

第三节 新的美学观203

三 文学203

一 八大山人204

二 石涛205

三 郑板桥206

四 龚自珍208

五 刘熙载208

六 康有为210

第四节 清代碑学的兴起212

一 碑学兴起212

二 碑派书法213

三 书法理论216

四 余论217

后记218