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绪论1

第一章 “音色-音响”音乐与模仿形态的界定7

第一节 “音色-音响”音乐的界定7

一、“Sound-mass music”与“Sonoristic”的中文对应9

二、“音色-音响”音乐的解读12

第二节 模仿与模仿形态14

一、西方音乐理论中的“模仿”15

二、“模仿形态”及其概述19

第二章 “同步”（启动）卡农形态23

第一节 有量卡农及其“比例”特点分析与延伸23

一、西方音乐中的有量卡农25

二、有量卡农中“赫米奥拉”（Hemiola）的解读29

三、与“有量”相关的“比例卡农”形式33

第二节 基于半音特点的“有量卡农”36

一、基于半音阶37

二、基于半音化音列41

第三节 基于微分音和其他音程特点的“有量卡农”50

一、基于微分音50

二、三度音程内涵53

三、基于同音反复58

四、混合音程60

第四节 变向有量卡农66

一、有量的变更与转移66

二、有量的“弱化”72

第五节 其他“同步”（启动）卡农73

一、卢托斯拉夫斯基声部束织体74

二、轮转卡农76

三、“无量卡农”87

四、相位音乐中的“同步”卡农92

第三章 异步卡农96

第一节 基于“音距”的分类97

一、稳态同度99

二、半音递进110

三、其他音程120

第二节 “时距”的分类126

一、单一时距127

二、混合时距132

第三节 异步卡农中的音响形态135

一、视听的联觉与互惠136

二、渐强形态142

三、从渐强到渐弱168

第四章 卡农视角中的“微复调”179

第一节 微复调及其解读179

一、利盖蒂与微复调179

二、有关微复调的研究与特征180

第二节 微复调与传统卡农形态的渊源183

一、与文艺复兴时期（调式风格）超常量卡农形态的比较184

二、共性写作时期（调性风格）的音型化卡农194

第三节 卡农型微复调中的节奏时值布局201

一、单一时值202

二、混合时值211

三、简述部分作曲家的微复调技法特征229

第五章 模仿参数的拓展与延伸233

第一节 音色模仿233

一、“略带音高性质”的音色模仿235

二、非音高性质的噪音模仿247

三、从演奏法模仿到（织体）演奏状态的模仿254

第二节 “织体”模仿258

一、从织体到模仿织体再到织体模仿258

二、同质织体模仿259

三、异质织体模仿272

第三节 力度模仿286

一、弱化音调的力度模仿288

二、略带音调表现的力度模仿305

三、结合偶然音高的力度模仿308

第四节 节奏序列卡农312

一、“节奏型”序列卡农313

二、“节奏句”序列轮转卡农320

第六章 “音色-音响”式赋格331

第一节 多声织体化主题形态332

一、有量卡农”333

二、声部束织体336

三、截断模仿338

四、点描式织体339

第二节 答题的多样性340

一、紧接答题340

二、移位模仿答题341

三、基于相同节奏模式的音列截点移位模仿答题344

四、反向模仿答题346

第三节 对题与间插段349

一、对题功能的变异349

二、间插段353

第四节 密接和应与赋格的结构手段358

一、密接和应358

二、赋格的结构手段361

第七章 结论：模仿的本质以及本文与传统模仿形态的比较369

第一节 模仿形态的本质探源369

一、模仿与分形及自组织性369

二、模仿形态的本质374

第二节 本文与传统模仿形态的比较376

一、模仿参数377

二、组织与结构功能378

三、音响听觉的表现特点379

四、音乐审美的背景381

模仿形态 走向何方？！384

参考文献386

后记＆致谢390