图书介绍
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- 徐城北著 著
- 出版社： 北京：中国人民大学出版社
- ISBN：9787300142647
- 出版时间：2012
- 标注页数：351页
- 文件大小：89MB
- 文件页数：369页
- 主题词：梅兰芳（1894～1961）－京剧－表演艺术－艺术评论
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图书目录
第一编 梅氏坐标图1
第一章“记取种花人”·1921年5
成名于“小年”5
民国百态6
梨园景观11
浑噩中的渐变20
1921年的梅兰芳27
第二章“东风不与周郎便”·1933年39
鲜嫩又古老的“肥肉”39
旦行、老生的位置对换44
1933年的梅兰芳50
“老四”成为劲敌56
有志者无须仿效62
南迁至沪68
第三章“无意巧玲珑”·1938年69
上海变成“孤岛”69
海派京戏种种74
不是“冤家”不聚头78
回顾访日赴美81
不似西方胜似西方85
又一次南迁92
第四章“北去南来自在飞”·1949年95
海派京戏在发展中95
再度与“老四”交手98
“少一多一少”三段式101
性格趋向平民化104
梅、齐友好分道扬镳108
向往北平112
第五章“为问新愁，何事年年有”·1959年117
昨夜西风凋碧树117
抹不去的记忆120
转动起兰花指125
私营剧团种种128
纯钢百炼绕指柔129
他站在历史与现实之间133
第二编 梅门艺术谭137
第六章梅之舞145
狭义广义之分145
动难，静更不易146
“武“对“舞”的促进148
《太真外传》与“进入文化”149
“出浴舞”进入了《长恨歌》152
“翠盘艳舞”偏离了《长恨歌》155
梅葆玖向“霓裳羽衣舞”正面攻坚158
“倒着排戏”的启示160
第七章梅之歌163
舞与歌的对立统一163
京剧以唱腔标定流派164
流派纷出的文化背景165
从朴素的情到华丽的文167
又“复归”到准确的情172
碎中求整与闲处生神174
丰厚而混乱的文化178
梅腔定式与“标准像”181
第八章梅之“大”183
“没法儿学的大路活儿”183
静穆而深沉的出场185
“平均分”与“不多给”189
二胡与加速度191
把艺术上升为文化192
第九章梅之线195
中国讲求“线”的艺术195
剧本中的“线”197
学戏时的“线”200
舞台上的“线”202
舞台下的“线”205
最美的“线”是一波三折208
“线”之长与短209
第十章梅之性211
花衫的兴起211
淫戏与相公213
花衫与梅兰芳的相遇214
花衫起步于《汾河湾》215
花衫成型于《太真外传》216
《霸王别姬》又有升华218
《宇宙锋》达到极致219
讳莫如深“十七年”221
性的复苏222
性与京戏的起源223
第十一章梅之禅227
从慈禧评戏说起227
非教之教与不禅而禅230
在入世与出世之间232
闲云野鹤与“顿悟”235
南北宗与京海派238
茶道、花道与戏道242
第十二章梅之气245
“内练一口气”245
谭鑫培论气247
刘宝全论气249
梅兰芳论气251
绸舞一口气253
歌唱一口气255
棋下一口气258
“气”的小结260
第十三章梅之梅261
“梅之梅”题解261
“无可无不可”264
从《是否“附逆”》说起266
顶峰与末路269
第三编 梅派未来说273
第十四章一种绝对否定流派的历史280
硬件、软件与流派280
曾有几度高峰283
“三并举”的解析290
看戏时的双重性格293
“官”本位与角儿本位295
余波难继299
第十五章一种绝对肯定流派的历史300
始于纸醉金迷300
也有几度高峰303
角儿本位与文化本位306
作为梅派的两大分支309
分支带来的困境312
第十六章一种“左”右为难的现实316
“左”右皆失据316
据的寻觅与质的确定318
系统工程提上日程321
有意摇摆起来324
流派的出路326
第十七章未来社会与现代人330
从“两家”到“多元”330
“现代热”的弯路332
立足“两极”的现代人333
“本体热”与时代的关联335
第十八章梅兰芳在未来艺术中339
梅兰芳这个人339
梅派这门艺术343
梅兰芳这种戏剧体系345
深深的遗憾347
后记351