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第一章 影视导演艺术的基本特性1

第一节 影视导演艺术的基本特性4

一、影视艺术的基本特性4

二、影视导演艺术的基本特性6

三、电影与电视剧在导演艺术手段上的区别11

第二节 影视导演工作的三个阶段17

一、筹备阶段17

二、拍摄阶段18

三、后期制作阶段19

第三节 影视导演的职能21

第四节 导演的基本素质23

单元训练25

第二章 导演与剧本26

第一节 文学剧本的基本特征26

一、影视文学剧本功能的演变27

二、影视文学剧本的基本特征28

三、影视文学剧本的语言特点31

四、影视文学剧本的格式35

第二节 剧本的确定39

一、建立“银幕感”或“荧屏感”40

二、把握剧本的艺术质量40

三、审视自身的导演驾御能力41

第三节 剧本分析41

一、确定剧本的主题和主题思想42

二、理顺情节线索43

三、把握冲突（抵触）和事件44

四、分析人物及人物关系44

五、构建叙述结构45

六、确定风格样式46

第四节 导演构思47

一、导演阐述48

二、导演台本51

单元训练69

第三章 蒙太奇思维78

第一节 蒙太奇概述79

一、蒙太奇的产生与发展79

二、蒙太奇构成原理82

三、蒙太奇含义概述83

第二节 蒙太奇思维的基本特点86

第三节 蒙太奇的功能与类型90

一、蒙太奇的功能90

二、蒙太奇类型91

单元训练93

第四章 镜头的组接94

第一节 镜头组接的基本规律94

一、轴线规律96

二、镜头的匹配99

三、动作的分解与组合101

四、运动的组接104

五、转场105

第二节 叙事性镜头组接111

一、叙事性镜头组接的依据111

二、叙事性镜头组接的基本方法113

三、叙事性镜头组接的工作步骤117

第三节 表现性镜头组接119

一、表现性镜头组接的基本功能119

二、表现性镜头组接的基本形式121

第四节 镜头内部蒙太奇123

一、镜头内部蒙太奇的形态特征124

二、镜头内部蒙太奇的造型特点125

第五节 剪辑技术流程概述128

一、剪辑的工艺流程128

二、剪辑工作是艺术再创作过程130

单元训练132

第五章 情境136

第一节 什么是情境136

第二节 情境的设置139

一、人物出场140

二、初始事件142

三、时间143

四、空间144

单元训练146

第六章 人物及人物关系147

第一节 人物性格与人物形象147

一、什么是人物性格148

二、人物性格的刻画149

三、人物形象的塑造152

第二节 人物及人物关系设置158

一、人物设置的依据158

二、人物行动设置160

单元训练164

第七章 事件165

第一节 事件的基本概念166

一、什么是事件166

二、事件与事实的具体区分168

三、事件的特性171

第二节 事件的作用172

一、事件是构成“规定情境”的主要因素172

二、事件是冲突产生和发展变化的根据和动力173

三、事件是人物行动的动因174

四、事件可以改变人物关系和人物命运174

五、事件可以彰显人物性格175

六、事件可以触动人物的内心，引起人物思想情感的活动175

七、事件的处理关系到作品主题的揭示175

第三节 事件的处理176

一、列出事件177

二、确立核心事件178

三、通过梳理核心事件确定贯穿行动线179

四、通过事件刻画人物179

五、通过事件把握作品主题180

六、事件的设置180

第四节 冲突与抵触181

一、冲突182

二、抵触183

单元训练184

第八章 时空构成193

第一节 影视艺术的时间与空间194

一、独特的时空艺术194

二、影视艺术中的时间195

三、影视艺术中的空间199

第二节 时空结构与情节结构204

一、时空结构205

二、情节结构的安排207

三、叙述角度209

单元训练211

第九章 音乐音响216

第一节 影视艺术中的音乐217

一、影视音乐的艺术特性217

二、影视音乐的作用220

三、影视音乐的结构形式222

第二节 影视艺术中的音响223

一、影视音响的基本特性223

二、影视作品中音响的构成方式225

三、影视声音的录制方式228

四、影视音响的作用230

单元训练233

第十章 物件细节236

第一节 什么是物件236

第二节 物件细节及其作用238

一、什么是物件细节238

二、物件细节的作用239

单元训练241

后记259

参考书目261