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引言 沈从文小说艺术评价的历史回顾1

第一章 文体研究1

第一节 沈从文对现代小说写法的反思1

一、五四之后占主体地位的小说观念2

二、沈从文的小说观4

三、沈从文小说观的渊源8

第二节 沈从文小说的“诗化”：“注入一种诗的抒情”12

一、沈从文湘西题材小说的诗化13

二、沈从文其他题材小说的诗化16

第三节 沈从文小说的“散文化”：“更近于小品散文”20

一、早期小说的散文化及评价21

二、成熟期小说的散文化27

第四节 沈从文小说的“戏剧化”29

一、“莎士比亚”戏剧化小说30

二、“三一律”戏剧特征小说33

三、小说中出现戏剧才有的科白35

第五节 沈从文多种文体综合写作36

一、沈从文小说多种文体综合37

二、沈从文散文传记与小说的文体综合41

第二章 人物创作研究46

第一节 “更有人性，更近人情”的如实书写46

一、士兵与农民的描绘47

二、社会底层民众的摹写51

三、下层官僚的勾画55

四、湘西不同时代性爱方式的表现56

五、都市情欲的展示61

六、《月下小景》佛经故事的改编71

七、《边城》“人性”神庙的构筑73

第二节 “情感发炎”的过程记录：深达人物潜意识76

一、沈从文对弗洛伊德等西方现代心理学的接受77

二、沈从文以弗洛伊德理论解释文艺创作80

三、弗洛伊德精神分析理论与人物变态行为82

四、弗洛伊德精神分析理论对沈从文三类题材小说人物创作的不同表现作用84

第三节 “始终能保留那个物性天然的素朴”105

一、人物心性天然素朴107

二、人物与环境背景融为一体119

三、现实中人物行为表现是琐碎而散漫的，描写也是琐碎而散漫，保留高度的原生态性127

第四节 深谙艺术辩证法：超越艺术常规“从反面写”137

一、在典型化与类型化的辩证关系中注重类型化在人物描写中的作用137

二、重点描写琐碎小事，重大紧要的事件反而一笔带过146

三、“写人类痛苦是用微笑表现的”148

第三章 叙事艺术研究154

第一节 叙事艺术研究的回顾154

第二节 叙事视角研究158

一、第一人称叙事视角的艺术特征、缺失及转变159

二、叙述的“有我”与“无我”172

三、故事的“讲述”176

四、叙事主体“我”的退隐（人物叙事与全知叙事）184

第三节 叙事态度研究191

一、童真叙事191

二、客观叙事194

第四节 叙事结构研究199

一、随笔化与散漫化199

二、小说的开头207

三、散化的结构与情节的突转213

四、平铺直叙与内在张力221

第五节 叙事时间研究224

一、叙事时间的放任自流与精巧安排224

二、叙事速度与生活的“常”与“变”229

三、叙事频率：单一叙事与反复叙事231

第四章 理想化书写及牧歌情调研究236

第一节 湘西乌托邦想象与古典希腊理想化236

第二节 苗族“光荣时代”的浪漫书写239

第三节 湘西边地古朴优美健康人生形式的理想化描绘244

一、老湘西儿子“优美崇高风度”的理想化展现245

二、湘西小儿女优美健康自然性爱的理想化书写249

第四节 《边城》：人类乐园的理想化构建及悲剧表现253

一、《边城》：人类乐园的理想化构建253

二、《边城》的悲剧表现：社会悲剧与命运悲剧262

第五节 牧歌情调的取得及先锋表现272

一、风景如画的自然风光为其牧歌情调的自然基础274

二、原始古朴的乡村生活为其牧歌情调的生活基础279

三、浓郁独特的民情风俗为其牧歌情调的文化基础282

四、自然演绎的性爱方式是其牧歌情调的生命基础286

五、牧歌情调与死亡相交织构成极其先锋的表现方式290

结语293

附录296

主要参考文献307

后记312