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绪论1

一、研究缘起及意义2

二、研究对象：中国古典舞4

三、“形式”的概念界定8

第一章 中国古典舞形式的历史问题12

第一节 中国古典舞形式的奠基（1954—1966）：确立走“戏曲+芭蕾”的形式之路及反“芭”呼声13

一、中国古典舞形式的文本化及反“芭”者14

二、中国民族舞剧中的形式探索及反“芭”者17

第二节 中国古典舞形式的修正（1976—1999）：反思基训、修正民族性问题的“身韵”及复古、现代并存的舞风20

一、形式反思：“结合”形式的再次确立及反“结合”者21

二、形式修正：直奔“民族性”问题而来的“身韵”26

三、形式拓展：现代意识觉醒下的两大创作走向29

第三节 中国古典舞形式的亟待认知（21世纪以来）：芭蕾主骨、戏曲风格淡化、现代舞泛滥32

一、中国古典舞形式中的“芭”32

二、中国古典舞形式中的“戏”34

三、中国古典舞形式中的“现”38

本章小结40

第二章 中国古典舞形式的现实境遇41

第一节 观念：不同建构者，不同类型的古典舞42

一、中国古典舞的不同“类型”42

二、不同“类型”古典舞的建构观念44

第二节 呈相：六种类型古典舞的形态特色49

一、六种类型古典舞的静态之“形”50

二、六种类型古典舞的动态之“势”57

三、六种类型古典舞的形态特色60

第三节 “多元”：中国古典舞的现状与格局64

一、“多元”格局的形成65

二、“多元”格局的成因66

三、“多元”格局的认定67

本章小结70

第三章 中国古典舞形式的美学分析71

第一节 身体：中国古典舞的形式载体72

一、中国文化中的身体传统72

二、中国古典舞的身体描述74

第二节 时空力：中国古典舞的形式要素82

一、中国古典舞的时间82

二、中国古典舞的空间86

三、中国古典舞的力与重心91

第三节 形式与历史：中国古典舞的形式传统95

一、形式传统95

二、中国古典舞的形式传统98

第四节 “象”：中国古典舞形式的完成态108

一、中国古典舞呈“象”的基本条件108

二、中国古典舞呈“象”的基本特征111

本章小结113

第四章 中国古典舞的审美构形114

第一节 中国古典舞形式“重建”的戏曲之维115

一、以京昆戏曲为形式建构基础的“身韵”115

二、以昆曲为形式建构依据的“昆舞”118

三、以梨园戏为形式建构主体的“梨园”120

第二节 中国古典舞形式“重建”的历史之维123

一、“复”历史之古的汉唐舞123

二、“摹”历史之形的敦煌舞125

三、“还”历史之本的“唐乐舞”重建127

第三节 中国古典舞形式的“复现”130

一、定位：国家行为下的“复现”工程130

二、方法：对“原本”的正确认知133

第四节 中国古典舞形式“重建”与“复现”的考辨136

一、“重建”的古典舞137

二、“复现”的古典舞142

本章小结148

第五章 走向未来的中国古典舞149

第一节 中国古典舞的形式限定150

一、中国古典舞的美学特征150

二、中国古典舞“形”的特征153

第二节 中国古典舞的形式判断156

一、做“独立”的中国古典舞156

二、做“完整”的中国古典舞159

第三节 中国古典舞的形式探索163

一、“横”向探索164

二、“纵”向挖掘171

本章小结175

结语177

主要参考文献180

后记189

附1 1954—2014：中国古典舞理论文献综述191

附2 中国古典舞理论文献类目——《舞蹈》《北京舞蹈学院学报》《舞蹈论丛》《舞蹈艺术丛刊》《舞蹈研究》204