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自序1

通史编3

中国戏曲史上的四个高潮3

中国古代的相扑与乔相扑9

杂技与中国戏曲13

戏曲与茶文化的互动作用24

古典戏曲中关羽的艺术形象40

为任德耀谈中国儿童剧补遗54

中国传统戏曲的艺术特征58

日本的能乐、狂言的艺术特征及其同中国古典戏曲的关系72

唐宋编87

《唐人勾栏图》在戏剧史上的意义87

唐代戏剧形式之探索——敬质《唐戏弄》作者任半塘先生102

《拗相公》的历史背景114

《拗相公》对王安石的诽谤121

南戏、传奇的演出与“副末开场”131

辽代编145

辽兴宗为后妃演戏而伴奏——兼谈《凄凉辽宫月》的史料依据145

辽代戏剧史钩沉150

元代编163

“元曲四大家”说之产生与发展163

“元曲四大家”及其散曲创作——评宁希元《“元曲四大家”考辨》179

论“大行散乐”为“上厅行首”及其他——山西洪洞明应王庙正殿戏曲壁画题名考释188

道教与元杂剧的相互影响197

关汉卿自嘲为“铜豌豆”204

《单刀会》〔双调·新水令〕之台本与文本216

关汉卿的关公戏232

《金线池》语言研究——谈波多野太郎的《元曲疏证》239

关汉卿《不伏老》“分茶”之考释——与王学奇教授商榷251

《赞貂蝉》变成《斩貂蝉》261

马致远《青衫泪》之结构与意境266

元人杂剧的选集与全集274

《脉望馆钞校本古今杂剧》的流传与校注283

“把都儿”考略——敬质《元曲释词》作者顾学颉、王学奇两先生290

元代的散曲和剧曲的比较和研究295

海盐腔与《金瓶梅》303

昆曲编313

黄幡绰与昆曲313

谈《南词引正》中的几个问题——昆腔形成历史的新探索319

昆山腔发展史的再探索324

魏良辅之生平和昆腔的发展332

关于魏良辅与《骷髅格》、《浣纱记》的几个问题336

昆腔发展史索隐343

调腔·本腔·昆腔352

经典的文本，经典的曲谱——谈《临川四梦》的《纳书楹曲谱》363

《上海昆剧志》的贡献与不足369

上海在昆曲发展史上的重大影响373

明代编387

邱浚生平及其戏曲创作387

康海《中山狼》杂剧并非为讥刺李梦阳而作——兼谈《中山狼传》小说之作者400

《玉簪记》茶事、茶艺考释412

汤显祖对张居正之认识及其在剧作中曲折的反映422

《慕色》婉约秀美 《还魂》相形见绌——关于《牡丹亭》的反思438

《牡丹亭》茶文化含蕴之探索449

“袅晴丝吹来闲庭院”考释——与夏写时教授商榷461

汪廷讷所作传奇考辨471

范文若的生平与《博山堂三种》——关于《中国近世戏曲史》、《中国戏剧史》、《明人传奇总目》对范文若错误记载的补正480

“彭天锡串戏妙天下”484

张岱的戏曲鉴赏与戏曲史论494

《永安王宫人梨园行》考507

吴炳降清后死于痢疾考515

《六十种曲》的编刻与流传——黄竹三、冯俊杰主编《六十种曲评注》序524

明末书林的戏曲选本546

阿丑的讽喻艺术578

明清两代的口技艺术589

明清小说戏曲中的王翠翘故事595

清代编605

陈实庵、朱素臣生平钩沉605

裘琏及其《四韵事》杂剧611

《长生殿》与李白的《清平调》618

黄之隽及其《？堂乐府》625

黄图珌及其《雷峰塔传奇》633

影印《乾隆御览传奇二种》弁言640

蒋士铨和他的戏剧创作647

彭元瑞与乾隆年间的戏曲活动651

周书及其《鱼水缘》传奇657

夏秉衡及其《秋水堂传奇》661

王昙及其诗文传奇666

焦循与魏长生669

焦循及其《花部农谈》671

从《易余籥录》探索焦循的戏曲理论673

是柳筱阁还是杨小楼？——《清宫十三朝演义》与戏曲史689

汪笑侬编演剧目存佚考694

近代、现代编699

鲁迅先生与乱弹、调腔、目连戏699

揭开鲁迅五看秦腔的疑案709

欧阳予倩研究戏曲声腔的成就716

胡适与元杂剧、明清传奇721

胡适与京剧738

黄芝冈及其汤显祖研究744

周明泰之著述与收藏749

戏曲理论家赵景深教授传略756

徐筱汀对京剧之贡献760

徐朔方教授与汤显祖研究765

《天仙配》故事的历史地理考察772

上海的戏曲剧种研究史——从《华东地方戏曲介绍》到《中国戏曲剧种大辞典》780

上海戏剧文学遗产的宝库——上海市《传统剧目汇编》概述788

日本汉学家波多野太郎799

田中谦二的师承与对晚辈的培养808

附录821

比较戏剧的可比性问题821

《元曲鉴赏辞典》第二版序834

《明清传奇鉴赏辞典》序843

徐振贵《中国古代戏剧统论》序854

姚品文《宁王朱权》序862

冯俊杰《山西神庙剧场考》序866

朱恒夫《滩簧考论》序871

黄吉士《西安高腔荟萃集》序875

翁敏华《古剧民俗论》序880

听蒋星煜教授讲《中国戏曲史》&鄢化志887

后记892