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前言13

第一部分17

1好莱坞体系的特质19

片厂制度20

类型电影和类型导演23

作者策略25

类型与叙事惯例29

类型做为一种社会力量30

2电影类型与类型电影37

类型做为一种系统39

语言的相似42

关于电影类型的文法45

图像学：意象和意义47

角色和场景：冲突中的社区50

剧情结构：从冲突到解决56

叙事策略与社会功能：矛盾、快乐结局和现况62

类型变化：提高自我意识的模式65

第二部分77

3西部片79

西部片类型79

早期的电影80

西部景观82

约翰·福特的《驿马车》83

改变中的西部视野86

《驿马车》与《英雄本色》88

《原野奇侠》：新英雄与双方的融合91

不断改变的英雄：「心理的」与「专业的」西部片96

我们理想化的过去：西部片102

约翰·福特与西部片的变化103

福特西部片公式的润饰105

创新类型的《驿马车》106

《侠骨柔情》：乌托邦式的西部108

福特的战后西部片112

福特的经典作品：《搜索者》115

福特告别西部人物120

4警匪片129

古典警匪片129

黑道英雄与都市环境130

黑道分子原型：《小凯萨》和《人民公敌》135

完美的黑道传说：霍华·霍克斯的《疤面人》142

黑道分子与观众144

制片规范与古典警匪片之死148

工业检查的模式149

重塑黑道分子152

一九三○年代后期的类型变化153

一九四○年代初期的土匪电影158

《蓋世枭雄》和《白热》：黑道分子的墓志铭160

5硬汉侦探片171

黑色电影、《大国民》与美国表现主义的兴起171

黑色电影的出现171

黑色电影与美国梦174

《大国民》的黑色技巧179

做为侦探片的《大国民》183

表现主义之生与好莱坞之死185

硬汉侦探类型187

硬汉侦探的原型：休斯顿的《枭巢喋血战》192

黑色影响：《谋杀爱人》与《双重保险》197

硬汉侦探片战后的发展205

警察/侦探的变化214

新好莱坞的再生221

6疯狂喜剧片227

原型：《一夜风流》229

疯狂喜剧片的困境：融合阶级差异234

葛弗里、迪斯先生与其他乡野贵族237

敌对与拥抱：叙事逻辑与叙事断裂239

离婚/再婚的变化244

疯狂喜剧笼罩阴影：《妙冤家》与《群众》247

类型颠覆：普莱斯顿·史特吉斯的电影251

战后的发展：疯狂喜剧片的减少255

法兰克·凯普拉与劳勃·瑞斯金：「凯瑞斯金风格」257

合夥258

1934-1941年的电影262

迪斯—史密斯—杜三部曲267

7歌舞片279

歌舞片诞生的年代：《四十二街》与《一九三三年淘金客》283

佛雷·亚士坦与融合歌舞片的兴起286

内在逻辑与虚幻气氛289

做为恋爱仪式的歌舞片293

米高梅的富瑞小组：片厂作者301

融合的罗曼史与乌托邦的期许304

歌舞人的变化：佛雷·亚士坦与金凯利309

一九五○年代初期的凯利性格311

《万花嬉春》与《花车》：职业艺人自然化316

角色、表演者与身分认同危机319

融合仪式/娱乐仪式324

8家庭通俗剧329

做为风格与类型的通俗剧329

一九五○年代的通俗剧：通俗剧兴起的年代332

家庭做为叙事中心337

《青春万岁》与《野宴》：女性世界中的男性闯入者/求赎者340

寡妇/爱人的变化345

贵族家庭的变化349

尼可拉斯·雷、文生·明尼里与其他男性催泪者353

风格化、社会现实与评论价值359

道格拉斯·塞克与家庭通俗剧：好莱坞巴洛克362

风格大师塞克366

《深锁春光一院愁》368

《苦雨恋春风》372

《春风秋雨》378

结语387

参考书目397

索引415