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引言 儒、道思想的重大影响1

第一章 六朝绘画美学5

一、“传神论”的建立——顾恺之绘画美学7

二、“道”和“理”，“以形媚道”和“卧游”——宗炳《画山水序》21

附：《画山水序》点校、注释及今译42

三、“情”和“致”，“《易》象同体”和“明神降之”——王微《叙画》59

附：《叙画》点校、注释及今译80

四、六法论——谢赫《古画品录》91

附：《古画品录》点校、注释125

五、“心师造化”——姚最《续画品》161

附：《续画品》点校、注释170

六、“格高而思逸”——《山水松石格》205

第二章 唐、五代绘画美学219

一、“书画之艺，皆须意气而成”——《历代名画记》中的美学221

二、“万类由心”——《唐朝名画录》中的美学227

三、“图真”和“六要”——荆浩《笔法记》229

四、逸品美学观的确立及影响239

第三章 宋、元绘画美学249

一、宋、元绘画美学特点251

二、“三远”——郭熙《林泉高致集》253

三、“六要”、“六长”——刘道醇《圣朝名画评》中的美学272

四、“气韵非师”——郭若虚《图画见闻志》中的美学278

五、“画者，文之极也”——邓椿《画继》中的美学281

六、“俗病最大”——关于《山水纯全集》283

七、“萧条淡泊”、“闲和严静”——欧阳修的绘画美学284

八、“欲寄荒寒无善画”——王安石绘画美学289

九、“萧散简远”——苏轼的绘画美学290

十、“遗物以观物”和“画写物外形”——晁补之绘画美学298

十一、“参禅识画”——黄庭坚的绘画美学302

十二、“平淡天真”和“高古”——米芾绘画美学308

十三、古意论——赵孟頫绘画美学313

十四、“逸气说”—倪瓒绘画美学331

第四章 明代绘画美学341

一、“庶免马首之络”——王履绘画美学343

二、“真工实能”和“贵适天真”——李日华绘画美学353

三、“神家、名家、作家、匠家”——陈洪绶绘画美学363

四、“惟画通禅”和“若有一笔是画也非画”——担当绘画美学375

附：王世贞论变不足为据384

五、南北宗论——董其昌、陈继儒以禅论画387

第五章 清代绘画美学493

一、反法、守法、法我——清代绘画美学的特点495

二、反“法”重“道”——遗民派的绘画美学497

三、“法自我立”——法我派的绘画美学509

四、“静、净”——恽南田的绘画美学528

五、守法、仿古——仿古派“四王”的绘画美学536

六、“无今无古”——“扬州八怪”的绘画美学550

第六章 近现代绘画美学561

一、变法、革命、改良、守旧、调合——近代绘画美学之论争563

二、变法论——康有为绘画美学568

三、革命论——陈独秀、吕徵绘画美学571

四、改良论——徐悲鸿绘画美学575

五、国粹论——金城、林纾、陈师曾绘画美学588

六、调合论和结合论——高剑父、高奇峰、林风眠绘画美学以及傅抱石、潘天寿、邱石冥论画595

七、“妙在似与不似之间”——齐白石、黄宾虹绘画美学609

八、拿来、溶化、驱使、发挥、择取，创造“现代的”、“中国的”绘画——鲁迅论画617

九、毛泽东的艺术思想625

跋636

一、缘起636

二、中国画论在世界画论中的地位637

三、《中国绘画美学史》的作用639

四、我对艺术发展的看法641

五、发扬阳刚大气的民族绘画651

六、谈改变中国画形态的五大理论656