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第一章 隐喻艺术思维的产生与发展1

第一节 隐喻艺术思维的产生与发展1

一、隐喻艺术思维的产生与发展1

二、关于原始艺术7

三、隐喻艺术思维的主要方法15

第二节 隐喻艺术思维研究的历史和现状24

一、西方的隐喻艺术思维研究24

二、中国的隐喻艺术思维研究29

第二章 隐喻艺术思维的本质与特征60

第一节 艺术隐喻思维的基础60

一、比较思维60

二、类比思维64

三、隐喻思维67

第二节 隐喻艺术思维的本质与特征75

一、隐喻艺术思维的流程75

二、隐喻艺术思维的工作机制97

三、隐喻艺术思维的本质103

四、隐喻艺术思维的特征107

第三章 隐喻艺术思维的类型113

第一节 意象与象征113

一、意象113

二、象征117

第二节 巫术与神话120

一、巫术121

二、神话125

第三节 体态与爱情129

一、体态129

二、爱情133

第四节 讽喻与疾病137

一、讽喻137

二、疾病141

第五节 对比与衬托145

一、对比146

二、衬托149

第六节 时代性、民族性与阶级性152

一、时代性152

二、民族性153

三、阶级性154

第四章 门类艺术的隐喻表现156

第一节 文学156

一、情景156

二、叙事159

三、对话160

四、描写163

五、心理164

六、抒情166

七、想象167

八、理趣168

第二节 绘画170

一、线条170

二、色彩172

三、构图174

第三节 音乐177

一、节奏177

二、旋律178

三、情感180

第四节 雕塑181

一、视觉182

二、体量183

三、质感184

四、线条186

五、光线188

六、动势对比189

第五节 舞蹈190

一、圆191

二、身体192

三、形神194

第六节 戏剧196

一、冲突197

二、动作198

三、空间200

四、视觉201

第七节 电影203

一、镜头203

二、音响204

三、蒙太奇205

四、色彩（画面）与音响207

五、动与静208

第八节 书法209

一、用笔210

二、章法211

三、动静213

第九节 建筑214

一、布局215

二、色彩217

三、参差218

第五章 隐喻艺术思维的运作方式220

第一节 浓缩化处理220

一、完美220

二、跳跃223

三、重组224

第二节 模糊化处理227

一、极端227

二、变形229

三、淡化230

四、梦境（幻觉）232

第三节 简与繁234

一、简234

二、繁236

第四节 真与假238

一、真238

二、假241

第五节 隐与现243

一、隐243

二、现246

第六节 褒与贬249

一、褒249

二、贬252

第七节 整体与局部254

一、整体254

二、局部256

第八节 侧面与正面258

一、侧面259

二、正面262

第六章 艺术隐喻的理解265

第一节 背景式265

一、关于创作背景266

二、关于对象背景268

第二节 主体式271

一、理解隐喻的符号271

二、理解隐喻的诗性273

三、理解隐喻的思想274

第三节 心理式277

一、理解孤独和苦闷277

二、艺术作为梦境或幻想280

三、艺术作为主观心理的营构283

四、艺术作为相对真理的存在284

第四节 反常式286

一、变形286

二、疾病288

三、死亡290

第五节 想象式292

一、寻找共同点292

二、寻找事物之间的联系293

三、比较意象之区别，把握艺术意象之趋势295

第六节 材料式297

一、材质297

二、色彩299

三、组合301

第七节 声响式302

一、艺术是有声音的302

二、要善于倾听声音304

三、发现声音并不难305

第八节 态势式308

一、艺术是身体的语言308

二、艺术是可视的310

三、艺术的肤觉隐喻311

第九节 整体式313

一、从象征出发313

二、理解艺术格式塔315

三、保持距离316

主要参考文献320

后记328