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前言1

戏曲研究篇3

中国古代戏曲的基本形式3

说说“参军戏”11

家庭伦常生活的准确写照——《琵琶记》思想价值新探14

元代“四大南戏”探析24

亦庄亦谐的喜剧手段——元杂剧科诨新探28

元杂剧《黑旋风双献功》喜剧手段探究35

论《李逵负荆》的喜剧手段41

元散曲的幽默及成因初探48

元散曲的瑕疵与遗憾——元散曲女性形象塑造的倾向及成因55

元代婚恋爱情杂剧儒生形象刍议61

呼唤清廉 歌颂正义——元公案戏清官良吏形象初探68

元公案剧中良吏的典型——王翛然、张鼎74

《窦娥冤》悲剧价值新探79

合情入理的大团圆结局——《诈妮子调风月》结局新探85

关汉卿杂剧的再认识90

无奈与喟叹——《汉宫秋》题旨探胜96

论元杂剧爱情戏对唐传奇爱情小说的嬗变104

元“乐府”抒情手法探析109

论元散曲色彩世界的艺术创构115

贯云石散曲风格探究126

论元曲语言的共同倾向134

高师成教古代戏曲备教策略140

元杂剧鉴赏之“授人以渔”145

谈传奇《浣纱记》的创新152

谈《牡丹亭》独具魅力的浪漫主义特色156

沈璟传奇剧作的重新思考159

论徐渭《四声猿》对元杂剧的继承和创新165

昆腔·昆曲·昆剧172

谈清代地方戏的成就和特色175

戏曲杨家将爱国主义精神新探178

谈戏曲中“杨门女将”的独特魅力183

戏曲鉴赏篇191

《大韶》191

《大武》191

《九歌》192

《总会仙唱》193

《东海黄公》193

《公莫舞》194

《大面》194

《拨头》195

《踏谣娘》195

《张协状元》196

《拜月亭》196

《救风尘》197

《望江亭》198

《窦娥冤》198

《鲁斋郎》199

《蝴蝶梦》200

《单刀会》200

《西厢记》202

《汉宫秋》203

《梧桐雨》204

《墙头马上》205

《倩女离魂》205

《李逵负荆》206

《双献功》207

《赵氏孤儿》207

《黄粱梦》208

《陈抟高卧》209

《范张鸡黍》209

《两世姻缘》209

《宦门子弟错立身》210

《小孙屠》210

《荆钗记》211

《白兔记》212

《拜月亭记》212

《杀狗记》213

《琵琶记》214

《紫钗记》215

《牡丹亭》215

《南柯梦》216

《邯郸梦》216

《清忠谱》217

《风筝误》217

《巧团圆》218

《长生殿》219

《桃花扇》219

《四声猿》220

《三气周瑜》221

《空城计》221

《金沙滩》222

《辕门斩子》224

《四郎探母》224

《风波亭》225

《打焦赞》225

《铁弓缘》226

《何文秀》226

《铡判官》227

作家、流派篇231

董解元231

关汉卿232

白朴233

马致远234

杨显之236

张养浩236

高明237

刘时中238

王实甫239

郑光祖240

纪君祥241

康进之241

高文秀243

石君宝243

尚仲贤244

睢景臣244

乔吉245

汤显祖246

沈璟248

梁辰鱼249

李玉249

李渔251

孔尚任252

洪昇253

徐渭254

元曲四家254

元杂剧四大悲剧255

元杂剧四大爱情剧255

四大南戏255

临川四梦255

临川派255

吴江派256

苏州派256

昆山派257

花雅之争257

五代戏剧名家257

中国近现代地方戏简介259

后记270