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第一章 闭门苦读1

1．关于杨维桢的籍贯2

2．杨维桢的姓名：杨维祯还是杨维桢3

3．闭户苦读7

第二章 宦海风波12

1．天台县尹12

2．蹶于八雕13

3．钱清场盐司令15

4．丁忧之忧18

第三章 丽则遗音22

1．杨维桢辞赋创作的科举背景22

2．杨维桢辞赋的思想倾向24

3．杨维桢辞赋的艺术特色27

第四章 倡古乐府32

1．杨维桢与李孝光32

2．杨维桢前期古乐府辞36

3．杨维桢的诗学思想49

第五章 三史正统辩63

1．上书康里子山63

2．《三史正统辩》64

第六章 杨维桢与张雨69

1．古乐府新体：《奔月卮歌》69

2．花游曲：“二老风流老更狂”73

3．游仙词：至道本自然77

4．杨维桢与张雨的翰墨情81

第七章 杨维桢与倪云林84

1．杨维桢与倪云林的诗交：《西湖竹枝歌》84

2．杨维桢竹枝歌的流传及普及88

3．妓鞋行酒92

4．杨维桢与倪云林的题画诗交谊95

第八章 铁笛一声翻海涛101

1．杨维桢的音乐修养101

2．杨维桢音乐创作的文化背景104

3．杨维桢和他的家庭乐班108

4．杨维桢的曲风111

5．对杨维桢散曲的评价115

第九章 玉山风流118

1．杨维桢与顾阿瑛118

2．玉山雅集124

3．诗、书、画三艺合一134

4．铁崖诗派的形成138

第十章 “文妖”144

1．杨维桢的文章观144

2．杨维桢散文的艺术性150

3．《史义拾遗》：识高而文诡156

4．寒芒夺睛与风流俊逸160

第十一章 杨维桢的女性诗歌164

1．杨维桢对女性的态度164

2．杨维桢艳体诗中的女性心理171

3．杨维桢女性诗歌评价175

第十二章 灵魂的裂变179

1．杨维桢的政治思想179

2．杨维桢灵魂裂变与性格182

第十三章 杨维桢与佛教192

1．杨维桢对佛教的态度192

2．论佛之心法与幻化196

3．学佛的三境界200

4．杨维桢与方外诗僧204

5．杨维桢与镇静庵及《募缘疏》208

第十四章 杨维桢与道教211

1．杨维桢认同的“道”是政治社会层面的“道”211

2．杨维桢论自然215

3．体道与自然219

4．杨维桢交往的几个道友225

5．杨维桢“大人”思想的形成228

第十五章 杨维桢与农民起义230

1．杨维桢对农民起义的态度230

2．“五论”——“诛讨贼虏，恢复王土，尊奖王室”233

3．淮吴政权期间的书画家与杨维桢236

4．老客妇词与朱明政权239

第十六章 杨维桢作品的印章与朱珪243

1．杨维桢的印章都是朱珪刻的243

2．方寸铁志与朱珪的印风246

3．传世杨维桢印记的风格分析249

4．两方“抱遗老人”印均作于1360年后251

5．倪云林眼中的朱珪252

6．《名迹录》与杨维桢254

第十七章 杨维桢与苏松画派的兴起256

1．苏松画派存在的依据与理由256

2．杨维桢的画学观258

3．杨维桢与苏松画派的主要成员261

第十八章 杨维桢于苏松书派的崛起277

1．苏松书派的形成277

2．苏松书派的存在方式289

3．杨维桢的书法观念及传递297

4．杨维桢与苏松书派之中坚304

5．苏松书派的分期315

第十九章 杨维桢的画跋与题画诗321

1．杨维桢画跋所表达的思想观念321

2．杨维桢题画诗的艺术风格324

第二十章 杨维桢的正书333

1．杨维桢书写墓志的时间333

2．周上卿墓志铭的艺术风格336

第二十一章 杨维桢的章草340

1．元代《急就章》兴起的相关文化背景340

2．《张氏通波阡表》的脱漏342

3．杨维桢章草的几个鲜明特色343

第二十二章 城南唱和诗卷350

1．朱熹与张栻的唱和诗350

2．杨维桢对朱、张两人诗的评价351

3．《城南唱和试卷》的几个艺术特色354

第二十三章 杨维桢的丑书360

1．题邹复雷《春消息卷》360

2．题钱谱草书册364

3．真镜庵募缘疏366

第二十四章 梦游海棠诗卷370

1．关于《梦游海棠诗卷》的版本370

2．杨维桢的梦境分析371

3．梦游海棠诗卷的艺术特色374

第二十五章 杨维桢手稿研究378

1．《沈生乐府序》的幅式是元代书稿的常式378

2．《沈生乐府序》的版本学价值379

3．《沈生乐府序》的书写之美383

杨维桢年表385

跋407