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绪论1

一、国内外西藏佛教音乐研究现状1

二、研究对象、范围、目的和意义5

三、研究方法8

四、研究内容10

第一章 文化背景与历史分期13

第一节 西藏的远古文明与历史13

第二节 佛教传入之前西藏本土宗教——本教21

一、原始自然本教时期22

二、雍仲本教时期23

三、变化本教时期26

第三节 佛教的传入、弘扬与向四方辐射传播30

第四节 西藏佛教音乐的历史分期46

一、萌芽时期的佛教音乐47

二、前弘期的佛教音乐48

三、后弘期前期的佛教音乐54

四、后弘期后期的佛教音乐64

五、西藏佛教音乐的现状69

第二章 西藏佛教寺院的仪式与仪式音乐71

第一节 西藏佛教寺院仪式与仪式的信仰、修供体系71

一、西藏佛教各教派的教义与显密宗习修活动72

二、西藏佛教寺院仪式的修供、崇拜对象78

第二节 西藏佛教寺院仪式的分层结构97

一、西藏佛教寺院仪式97

二、仪式的分层结构111

第三节 仪式的组织及程序117

一、仪式主持人117

二、仪式程序结构120

三、仪式的时空136

第四节 仪式音乐141

一、仪式音乐在仪式与信仰体系中的作用及意义142

二、仪式音乐的构成与特点145

第三章 仪式中的俱生乐153

第一节 诵经调的经文153

一、藏文大藏经154

二、诵经调诵唱的经文——仪式音乐经文156

第二节 诵经调的音乐类型157

一、古尔158

二、鲁176

三、央201

四、绝鲁218

五、顿229

第三节 左盖229

一、左盖的发声特点与练习230

二、格鲁派大寺院中产生左盖的缘由230

三、左盖声的诵唱形式及其在集会诵经中的运用232

第四节 念诵调（顿）、吟诵调（央）、唱诵调（鲁）的音乐形态比较研究235

一、念诵调（顿）235

二、吟诵调（央）237

三、唱诵调（鲁）237

第五节 各类诵经调音乐与寺院仪式分层结构的对应关系及审美意义241

一、各类诵经调音乐与寺院仪式分层结构的对应关系241

二、寺院诵经调音乐的审美意义243

第四章 仪式中的缘起乐245

第一节 西藏佛教寺院乐器及其象征意义246

一、乐器246

二、乐器的佛法内涵和象征意义249

第二节 西藏佛教寺院乐器的分类305

一、乐器分类的概念305

二、西藏传统音乐理论中的乐器分类法（与萨克斯乐器分类法的比较）306

三、意义分类法（法器、乐器与响器）309

四、意义分类法与仪式分层结构的关系310

第三节 乐队类型、乐曲结构与演奏处理313

一、乐队类型313

二、乐曲演奏中的盛、中、简处理法386

第五章 羌姆神舞音乐393

第一节 羌姆神舞源流393

一、羌姆神舞的发端394

二、藏传佛教寺院羌姆神舞的形成与完善398

三、羌姆神舞的兴盛与传播403

第二节 羌姆神舞——佛教仪式的扩展418

一、羌姆神舞修供、伏魔、教化的旨意418

二、羌姆活动的民俗性422

第三节 羌姆神舞音乐426

一、羌姆神舞中使用的诵经调音乐427

二、羌姆神舞的舞蹈伴奏音乐428

三、羌姆益谱436

四、羌姆神舞仪仗迎请音乐445

五、羌姆神舞仪式与音乐结构452

第六章 西藏佛教寺院仪式音乐的地域文化传统及特征461

第一节 西藏佛教寺院仪式音乐中的多元音乐文化构成因素462

一、印度佛教系音乐文化因素463

二、本士宗教本教的音乐文化因素466

三、中原汉民族音乐文化因素469

四、周边伊斯兰国家和地区的音乐文化因素471

第二节 西藏佛教寺院仪式音乐与民间音乐文化之间相容相斥的关系475

一、乐器选择上的区别476

二、演奏形式上的区别476

三、调式调性与音乐结构的异同477

第三节 西藏佛教寺院仪式音乐的区域文化特征481

一、开放性和包容性482

二、对吸收融合的音乐形式的改造、整合482

三、西藏佛教寺院仪式音乐的创造性485

第四节 西藏佛教音乐文化跨地域、跨民族的传播与流变486

一、西藏佛教音乐跨地域、跨民族的传播486

二、西藏佛教音乐的流变490

结语505

主要参考文献512

索引521

后记535