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第一章 常州画派产生的动因及传承发展的社会文化环境1

第一节 常州画派产生的动因1

一、常州的历史文化和经济1

（一）历史悠久的古城1

（二）地区经济的繁荣2

（三）文化风气的浓郁3

二、常州画坛的先驱6

（一）东晋、南朝——常州画坛历史上的浸润期6

（二）宋、元——常州画坛历史上的兴盛期8

（三）明代——常州画派的蕴生期12

三、明末清初社会与文人精神状态16

（一）明末时期16

（二）清初时期20

第二节 常州画派生存的社会文化环境25

一、常州画派生存的思想文化基础25

二、常州画派生存的社会环境27

第二章 常州画派的开创人——恽格31

第一节 恽格的生平31

一、家世和早年的传奇经历31

（一）上店追宗31

（二）灵隐奇缘35

二、壮年的学习与交游37

（一）苦研丹青37

（二）半园情结38

（三）东园交友43

（四）近园佳话45

（五）西庐寄情47

三、晚年的生活景况51

第二节 恽格的精神世界53

一、生活清苦 气节坚贞53

二、怀古幽思 感时伤世58

三、寓意深刻 寄托诗画62

第三节 恽格的艺术成就67

一、山水画的艺术成就67

（一）山水画风的形成67

（二）山水画的艺术特色77

二、花卉艺术的成就81

（一）“没骨”花卉的探索81

（二）“没骨”花卉的内蕴94

三、书法艺术的成就98

（一）书风的形成98

（二）书法品格101

第四节 主攻“没骨花卉”的缘由102

一、画坛开宗风气102

二、生活所迫106

第五节 恽格的画学观108

一、推崇逸格 崇古出新108

二、重道重谊 推崇今人111

三、注重意蕴 追求风韵115

四、虚实相生 造化自然117

第三章 常州画派的承继与泽被121

第一节 常州画派的承继成员——恽格的门生121

一、只有文献记载的门生122

（一）张子畏122

（二）董瑜122

（三）章绅123

（四）杨湛思123

（五）陆灿123

二、有传世作品的门生124

（一）张伟124

（二）范廷镇125

（三）邹显吉127

（四）马元驭129

第二节 常州画派特殊现象——传承群体135

一、恽氏宗族画家135

（一）恽源濬142

（二）恽怀娥、恽怀英145

（三）恽冰146

（四）恽源成149

（五）恽光业149

（六）恽彦彬150

二、庄氏家族画家151

三、毕氏家族画家153

（一）毕涵154

（二）毕简156

（三）毕升157

四、汤氏家族画家158

（一）汤贻汾160

（二）汤禄名166

（三）汤世澍168

（四）汤涤170

五、本地其他画家171

（一）朱昂之174

（二）黄山寿176

第三节 常州画派的女画家179

一、马荃183

二、骆绮兰186

三、廖云锦187

四、左氏女画家189

第四节 受常州画派泽被的各地名家191

一、对扬州画家的影响199

（一）华喦199

（二）李？205

二、作为常州画派支派“缪派”创始人——缪椿209

三、对浙江画家的影响211

（一）奚冈212

（二）戴公望214

（三）戴熙215

（四）金廷椿218

四、对岭南画家的影响220

（一）居巢220

（二）居廉221

五、对海上画家的影响224

（一）王礼226

（二）张熊228

（三）朱偁230

（四）任薰232

（五）任颐234

第五节 常州画派传承演变的形式特征与局限237

一、传承演变的形式特征238

（一）吉祥性、趣味性增加238

（二）形式的丰富239

（三）设色技法的特征与变化239

二、传承演变的局限241

（一）绘画技法修养的局限241

（二）“诗、书、画”全面修养的局限243

第四章 宫廷画家对常州画派画风的延伸与演化244

第一节 蒋廷锡影响下的宫廷没骨花卉画风245

一、蒋廷锡245

二、蒋氏家族画家256

三、蒋廷锡的弟子及马元驭的弟子与宫廷花鸟画的创作260

（一）邹元斗263

（二）马逸264

（三）余省265

（四）余穉268

第二节 邹一桂的花鸟画及画学观270

一、邹一桂的花鸟画270

二、邹一桂的画学观275

第三节 钱维城、钱维乔的绘画艺术281

一、钱维城的绘画艺术281

（一）钱维城的山水画282

（二）钱维城的花鸟画285

二、钱维乔的绘画艺术289

第四节 其他宫廷画家对常州画派画风的传承与吸纳292

一、袁江、袁耀绘画艺术及对常州画派画风的吸纳295

（一）袁江、袁耀的山水画和界画296

（二）袁江、袁耀的没骨花鸟画299

二、宫廷西洋画家对常州画派画风的吸纳302

（一）郎世宁304

（二）王致诚308

（三）贺清泰308

三、乾隆时期的其他宫廷画家309

（一）张为邦309

（二）嵩龄310

（三）李秉德311

（四）杨大章313

四、慈禧太后与宫廷花鸟画314

（一）慈禧太后的代笔人——缪嘉蕙、阮玉芬、王韶315

（二）沈世杰、沈振麟318

第五节 宫廷画家对常州画派画风的承传、演化特征320

一、对恽格绘画艺术的承传321

（一）保持“诗、书、画”合一的形式321

（二）绘画题材的承传321

（三）布白构图的承传323

二、宫廷没骨花鸟画风的演化323

（一）题材的延伸扩展323

（二）折枝大幅大量出现324

（三）水墨、色彩的变化324

（四）西洋画法的引入325

第五章 常州画派的余响和近现代常州画家的崛起326

第一节 常州画派画风的余响332

一、程璋333

（一）程璋的山水、走兽画334

（二）程璋的花鸟画335

二、冯迥337

（一）冯迥的山水画和人物画338

（二）冯迥的花鸟画340

第二节 近现代常州画家的崛起342

一、徐悲鸿343

（一）徐悲鸿的艺术观343

（二）徐悲鸿的绘画艺术346

二、刘海粟350

（一）刘海粟的艺术观351

（二）刘海粟的绘画艺术355

三、谢稚柳360

（一）谢稚柳的艺术观360

（二）谢稚柳的书画艺术363

第三节 新画风影响下的常州本地画坛368

一、民国时期的代表画家368

（一）邓春澍368

（二）房少臣369

二、新中国后常州本地代表画家370

（一）龚铁梅370

（二）房毅371

（三）张恳372

（四）戴元俊373

三、没骨工笔花卉画的余光374

（一）沈云霞375

（二）谢舜英376

第四节 余论376

一、历代对“没骨”概念的理解376

二、常州画派的启示378

图版目录384

常州画派画家传承、演化及作品年表392

参考文献430

后记437