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第一章 诗歌源流1

一 诗歌的起源1

二 《诗经》和《楚辞》6

（一）《诗经》6

（二）《楚辞》10

三 两汉诗歌14

（一）汉乐府民歌14

（二）汉代文人诗歌18

四 魏晋南北朝诗歌19

（一）建安、正始诗歌19

（二）晋代诗歌22

（三）南北朝诗歌25

五 隋唐五代诗歌27

（一）初唐诗歌27

（二）盛唐诗歌29

（三）中唐诗歌33

（四）晚唐诗歌35

六 宋代诗歌37

（一）北宋诗歌37

（二）南宋诗歌41

七 元明清诗歌的发展44

第二章 诗歌特点及分类47

一 诗的本质47

二 诗的文体特征55

（一）含蓄精炼55

（二）韵律和谐57

（三）节奏鲜明58

（四）句式整齐61

三 诗的分类62

第三章 诗的韵格64

一 韵的内涵64

二 古代诗韵66

三 押韵方式70

四 分韵、限韵与和韵74

第四章 诗的声律80

一 平仄和四声80

（一）四声的由来80

（二）四声的区分82

（三）平仄的辨别84

二 平仄的应用86

三 平仄的粘和对89

（一）“粘”89

（二）“对”91

（三）粘对的应用92

（四）失粘与失对94

四 平仄的其他规则96

（一）避免孤平96

（二）拗救97

（三）关于“一三五不论”101

第五章 诗的对仗103

一 对仗的由来103

二 对仗的规则105

三 对仗的种类111

四 对仗与对联的区别121

第六章 近体诗124

一 近体诗的形成124

（一）律诗125

（二）绝句127

二 绝句的平仄129

（一）近体诗的句式129

（二）五言绝句的平仄格式132

（三）七言绝句的平仄格式134

（四）绝句的对仗136

三 律诗的平仄139

（一）五言律诗的平仄格式139

（二）七言律诗的平仄格式142

（三）排律的平仄格式144

四 律诗的对仗147

（一）颔联与颈联皆用对仗147

（二）首联运用对仗148

（三）尾联运用对仗150

（四）颈联单独运用对仗151

（五）全首皆用对仗152

（六）排律的对仗152

五 古风式律诗及其他153

（一）古风式律诗153

（二）三韵小律156

（三）六言律诗157

第七章 古体诗160

一 古体诗的形式160

（一）三言诗160

（二）四言诗162

（三）五言古诗164

（四）六言诗167

（五）七言古诗171

（六）杂言诗175

二 古体诗的押韵179

（一）句句押韵179

（二）隔句押韵182

（三）交互押韵183

（四）邻韵通押184

（五）中间换韵185

（六）不拘平仄187

三 古体诗的对仗192

第八章 诗歌创作技巧197

一 字法197

（一）炼字198

（二）辨音203

二 句法209

（一）倒装句210

（二）错综句212

（三）省略句213

（四）开合句214

（五）句法的疵病214

三 章法216

（一）开头216

（二）承转219

（三）结尾223

四 比兴226

第九章 诗歌的语言230

一 诗的语言特点230

二 诗歌的修辞手法236

（一）比喻236

（二）对偶240

（三）互文240

（四）互体240

（五）夸张241

（六）用典243

（七）对比244

（八）比拟245

（九）通感246

（十）衬托247

（十一）双关248

（十二）连珠格249

第十章 诗歌意境250

一 意境范畴的演变与界说250

二 创作与鉴赏过程中意境的创造259

三 意境发展的历史分期264

四 中国诗歌意境的基本形态273

（一）意境的阳刚壮阔形态273

（二）意境的阴柔幽远形态276

第十一章 诗歌欣赏281

一 意在言外 诗无达诂281

（一）意在言外282

（二）诗无达诂288

二 以意逆志，知人论世300

（一）以意逆志300

（二）知人论世305

三 诗歌审美能力的培养311

附录 《佩文诗韵》摘编324

参考文献342

后记343