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宋元明三代中国北方农村庙宇舞台的沿革&黄维若3

引言3

一、宋金时期北方农村庙宇舞台的确立4

二、元代北方农村庙宇舞台的发展16

（一）元前期北方农村庙宇舞台的规范化18

（二）元后期北方农村庙宇舞台的改进完善24

三、明代北方农村庙宇舞台的发展28

（一）明前期北方农村庙宇舞台29

（二）明后期北方农村庙宇舞台的繁兴34

（三）明后期北方农村三幢并联舞台的发展48

结语52

论中国戏曲的抒情体系&陈锁芬57

引言57

一、抒情体系的发生和形成60

（一）中国古代文艺自身的发展运动60

（二）中国古代社会的作用和影响66

二、戏曲剧本创作的抒情体系72

（一）抒情写志的创作原则72

（二）情真意切的真实标准76

（三）戏曲时空的抒情色彩80

（四）人物形象的类型化83

（五）戏曲语言的抒情诗化87

三、舞台演出中的抒情体系91

（一）戏曲演出的歌舞化92

（二）戏曲演员的行当化95

（三）舞台动作的程式化98

（四）舞台时空的灵活性101

四、中国抒情体戏剧的前景——代结语104

戏曲的兴衰和农民观众&郭涤111

一、戏剧是群众性艺术，决定戏剧兴衰的根本因素是多数观众111

二、中国戏曲是农民的戏剧，戏曲观众的主体是农民112

三、中国戏曲艺术样式与主体思想未发生根本变化141

四、对戏曲未来的展望147

在中西方文化的历史冲突中走向成熟——论田汉与外国戏剧&倪似丹引言153

上篇　他曾在“废墟”上踯躅（1919—1929）155

一、“浪漫”的乐土与“灵”的神游——田汉与西方现代派文学157

二、苦难的现实与人性的解放——田汉与西方现实主义文学165

三、唯美的残梦与现实的觉醒——田汉与唯美主义文学169

下篇 在民族化的历史进程中（1930—1958）176

四、深沉的民族意识的觉醒与左翼文学道路的确立177

五、对戏剧民族化的理智思考和自觉实践184

六、在成熟中实现的创造性的转化188

结语197

现实与现实主义辨识——从新时期戏剧创作谈起&张先引言201

一、作为认识论的现实主义201

二、作为流派的现实主义206

三、作为美学原则的现实主义208

四、现实主义辨识212

五、新时期戏剧创作回顾214

新时期戏剧风格类型论&王逸虹227

引言227

一、写实风格的深化227

二、表现风格戏剧的探索235

三、再现与表现的融合249

结语259

迪伦马特悲喜剧初探&吴朝红265

引言265

一、悲剧、喜剧、悲喜剧269

二、悲剧英雄、“小人物”、“勇敢的人”282

三、关于人的“各种可能性”——情境293

四、别具一格的艺术特征303

结语309

论戏剧的表现性&张启生313

引言313

一、再现性戏剧中的表现性314

二、表现性戏剧中的表现性328

三、“再现”与“表现”的融合350

深层心理的直观化呈现——论表现主义戏剧的特征&王静一、舞台观念的逆转365

（一）表现主义戏剧中“人”的特征366

（二）戏剧结构方式的变化373

（三）表演和舞美的新特点374

二、心理深度的拓展及其表现379

（一）多重自我381

（二）梦境与幻象384

（三）假面具393

（四）内心独白400

（五）象征407

结语413

试论戏剧中的叙事性因素&孙洁421

引言421

一、对于前提性概念的界定422

（一）黑格尔对于叙事诗的定义422

（二）施塔格尔对于叙事式风格的定义424

（三）戏剧性作品中的叙事性因素428

二、古典戏剧中的叙事性因素的生动体现者——歌队429

（一）有关歌队的几点说明429

（二）歌队体现着古典戏剧中的叙事因素429

（三）从剧作看歌队所体现的叙事性因素433

（四）对歌队体现的叙事式因素进行创作理念上的抽象438

三、现代戏剧中的叙事性因素的生动体现方式——间离效果439

（一）布莱希特的叙事戏剧439

（二）关于间离效果（即陌生化效果）446

四、对叙事性因素的功能和作用进行的总结447

结语450

参考文献451