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第一编 品类1

一章 品类概说1

一 比类益智说瓷鉴1

二 青器美物之创生与分期发展2

三 上古白瓷依窑焰、釉质分南北窑口、别古今真伪3

四 元明釉下、釉上彩瓷鉴别，合观彩、釉等项易切证4

五 珐琅彩、粉彩得国画精要，遂宜参以绘艺为选择5

六 单色釉鉴照不妨援据窑艺原理7

七 一道釉器有见窑变、描金8

八 收鉴不唯官款是取，而依经验、才情、学识采高品9

九 祭器、明器皆属礼器，达观博识之客善择10

十 今世两种瓷学名著有益见闻12

十一 先之以识，推类辨物12

二章 青瓷正朔及分期15

一 瓷艺始创、分期说略15

二 呈色原理与尚青取向16

三 瓷宗出越窑17

四 晋瓷光色赏其醇素辨其易迁18

五 唐代越器盛行19

六 晚唐越器贵于晋青瓷20

七 上古青瓷窑概况21

八 五代以秘色、柴窑著22

九 青瓷鼎盛于宋，诸窑形色不齐而悦情可均23

十 汝窑遗址有发现24

十一 汝与官，及三种宋官窑器何以区分25

十三 钧瓷在宋代或称青器、花瓷、红瓷27

十二 悬疑未决之哥窑27

十四 龙泉、处器、章龙泉29

十五 上古青釉之色、质尽极幻变30

十六 宋青瓷聪鉴：釉色随易窑焰且有贵贱之分31

十七 古釉配法特殊，鉴衡犹可借倚32

十八 中古青瓷可归类单色釉器，造艺也有别于上古33

三章 白瓷源委别流派34

一 元瓷尚白夙孕变机34

二 推北方白釉匠意启自化妆土35

三 南方白釉由青瓷蜕化36

四 象窑白瓷探索38

五 “湖南白瓷”犹有说39

六 吴越贡宋“金装定器”及会稽铭白瓷疑出越窑40

七 越窑与镇窑之通联、消长41

八 考中古镇窑白瓷脉连上古越窑青瓷43

九 青釉至白釉至青白釉再返白釉之迁变43

十 南方白釉鉴证要领45

十一 有关北定、南定、土定、新定45

十二 宋影青种种46

十三 北方定窑系48

十四 北方磁州窑系49

十五 南北白瓷各擅胜场50

四章 釉下青花探沿革51

一 历来彩陶彩瓷之大凡51

三 青花萌发唐宋而勃盛元季52

二 彩瓷时代由元青花宣告来临52

四 元青花製艺超妙然近代始著称53

五 元人文治未修但知赏工艺54

六 苏泥勃青及其辨别55

七 明青花以宣成为最57

八 成窑用平等青似有意选取58

九 回青古菁宜赏59

十 石子青之用行60

十二 清代康窑以画片称美雍窑数工艺尤著62

十一 镇窑以外的明青花62

十三 珠明料、浙料、广料及钴蓝品级63

十四 釉里红佳器出宣窑康窑雍窑65

十五 青花釉里红简述66

五章 釉上硬彩存特色67

一 彩陶回顾67

二 早期釉上彩及明清硬、软彩68

三 硬彩又分斗彩、五彩69

四 斗彩初见宣窑，至成窑臻极境70

五 成窑彩料鉴知71

六 明代硬彩料见特性，故后人又呼作古彩72

七 成窑画手笔法独特73

八 嘉万窑小品往往祖式成窑74

九 嘉万窑大器或率拙75

十 隆窑彩器不俗75

十一 康雍硬彩亦见重于世76

十二 清代硬彩料鉴览77

十三 色釉套彩相似釉上彩78

十四 素三彩略可连类硬彩79

十五 素三彩博览精考80

十六 广彩流品已下81

六章 珐琅意创衍软彩83

一 珐琅彩瓷正名83

二 古月轩歧说85

三 彩料进口与自製86

四 画珐琅非全由名家经手88

五 洋画描摹未得真传89

六 白釉器精选及色地、白地製艺90

七 珐琅彩瓷庋藏故宫，民间所见多伪造91

八 粉彩旨趣近珐琅彩运古彩91

九 粉彩淡染得法于粉画92

十 粉彩尝称洋彩、软彩93

十一 彩料製异与通用94

十二 粉彩料略以年代先后为高下95

十三 地色诸种各异其趣96

十四 软彩评价与鉴赏97

十五 浅绛瓷、新粉彩为尾声98

七章 色釉窑艺格古今100

一 单色釉分高温、低温两类100

二 低温色釉原料近似彩料101

三 清代单色釉业绩斐然101

四 单色釉美饰手段种种102

五 元、明、清青瓷矩式宋代103

六 清雍乾拟宋酷肖105

八 唐宋白瓷曾著106

七 近代青釉乃末流异变106

九 明清尚永乐甜白107

十 明清茶道贵白盏108

十一 德化白瓷别趣108

十二 上古黄瓷出寿州窑110

十三 中古“娇黄”驰名111

十四 汉唐之南北黑瓷112

十五 远古黑陶上智之所创明，后世窑艺蒙其启导113

十七 青、黄、黑、褐瓷同源，鉴析有方115

十六 宋代试茶推崇黑盏115

十八 明官窑孔雀绿美艳116

十九 清官窑产绿郎窑等117

二十 蓝釉别于绿釉118

二十一 镇窑红瓷师承钧台119

二十二 永、宣极品宝石红119

二十三 嘉窑止能烧矾红121

二十四 郎窑兴废继绝，清代红釉频添新种121

一 宋钧窑变真赏及仿钧妙鉴124

八章 窑变描金赏另类124

二 钧紫优劣差殊126

三 炉钧釉掺有粉剂，并以高粱红称胜127

四 宜钧、广钧说略128

五 黑釉窑变亦著130

六 宋人尤知解窑艺131

七 鹧鸪斑香炉珍奇132

八 玳瑁斑匠心印契唐代花瓷133

九 茶叶末源于上古盛于清代134

十 近世激赏窑变134

十一 窑变品藻宜识大体135

十二 上古金饰瓷器罕秘136

十三 明代金饰高致137

十四 康窑雅善金彩139

十五 描金技法种种待考141

九章 官窑民窑徵艺造142

一 明清“官窑”与“御窑”142

二 正德初并设御器窑、官器窑143

三 推嘉靖厂烧“部限”供御，搭烧“钦限”官用144

四 民窑尝称镇窑，出品良莠参差145

五 官窑、民窑甄别146

六 元瓷以外销、内销别妍媸147

七 泛称之官瓷见诸宋代者148

八 高古之官营陶作等差有分150

九 瓷识何啻辨官款151

十 选瓷亦视精工、美饰152

十一 论器更及型制雅俗153

十二 鉴心精微说风格，紫砂最见个性155

十三 臧、郎、年、唐窑面目各自156

十四 年窑雅艺优胜唐窑158

十五 鉴家以渊博超胜159

十章 祭器收藏尚典雅161

一 自古崇尊祭器161

二 祭器之别于明器、用器162

四 商代白陶亦为后世庙器祖本163

三 殷商青铜器乃祭器典型，其制尝借鉴远古黑陶163

五 周汉造陶祭器但求尚质164

六 南宋始多造瓷祭器，其制度并延及后代165

七 宗器製作辄精，陶工或分窑为之166

八 君德崇俭，庙器往往良于素工166

九 型制、釉色之相适礼数168

十 道家释家所用坛器、供器、法器169

十一 历代宗器觅藏170

十一章 明器鉴裁倚识力171

一 明器用于凶礼171

二 葬器贵贱对应丧礼等级172

三 孔儒始为明器定义173

四 明器区别用器，意在禁绝杀殉174

五 孔子提升习俗为礼仪，遂有明器175

六 夏商葬物不便依周礼名寻176

七 先秦丧仪有从孔学177

八 西汉制度尊礼及东汉风气随俗178

九 魏晋瘗俗既移179

十 唐三彩美饰但不违礼180

十一 宋儒恪谨故五大名瓷罕见入葬181

第二编 表徵183

十二章 表徵概说183

一 传古数馆藏者完美183

二 土古甚以表徵为证援184

三 祭器传承、明器出土，鉴别相关其经历185

四 瓷表美观而质感多样186

五 古器片纹观以雅态187

六 器表泡沫、积釉由通观比类而得正解188

七 器底勘察宜勤并须警觉189

八 《匋雅》《说瓷》颇可参览190

九 瓷识由心主宰目，以智为慧根192

十三章 传宝拾遗缘博识194

一 传世古相对出土古言194

二 乱世劫余北宋瓷195

三 历朝秘藏但聚故宫196

四 宫廷传瓷表徵完美197

五 宋以来民间亦好品瓷蒐宝198

六 官窑器有流入民间198

七 赐瓷也往往转为缄藏199

八 国瓷出洋辄称奇珍，且代有庋储201

九 民间收藏历久则难并多损伤202

十 集古备美代有人杰203

十一 历代名瓷存世之多寡204

十二 晚清瓷传世颇多205

十三 近代来赝瓷小识206

十四 市肆拾遗慧眼识宝207

十四章 土古甄选由表徵209

一 所见晋唐物绝多土古209

二 明器一概出墓葬210

三 明器收鉴始于近代211

四 历代明器製作概况212

五 窑址常出土残器212

六 窑藏发现多精品214

七 依土锈、土蚀、银釉等识辨明器215

八 “包浆”慎保护、“作旧”谨检勘216

九 土古表徵相系埋藏环境及盘玩手法217

十 殉器精粗有关墓筑优劣218

十一 巨墓所出土古“极新极旧”219

十二 历代陵寝现状220

十三 土古捉宝待机而行221

十五章 瓷面照幽析异质222

一 瓷表莹润好比玉222

二 以玉色神迁参釉质妙易223

三 瓷也可类冰224

四 明代喜尚宝石釉226

五 鉴家无常心，以既得之观感为赏心227

六 漆釉近于脂玉质227

七 桔皮隐纹验宣窑228

八 桔皮非唯宣瓷独具229

九 玻璃釉无视波纹230

十 釉之观感无穷变幻231

十一 玄览心悟，望气正鉴232

十二 悟虽难说但不废言传233

十三 先贤巧喻垂教后学234

十六章 片纹索隐象形喻236

一 片纹雅饰始于哥窑236

二 鱼子纹微肖形喻237

三 百岌碎拟作鱼子纹238

四 哥窑较官窑浅白、厚重、不甚莹润239

五 牛毛纹出南宋官窑240

六 汝器蟹爪纹者真，但不以此纹称美241

七 片状之呼应釉色有常态也多变相242

八 片纹着色也宜参稽243

九 汝、定、龙泉、影青通常以无纹为高244

十 明代镇窑、吉窑开片续美宋瓷246

十一 清代有煨瓷、哥釉为继响247

十二 刷纹兔纹蚯蚓纹皆非片纹248

十三 冷纹爪纹警纹都是窑疵249

一 鉴宋瓷可借助气泡251

十七章 釉表抉微益妙鉴251

二 聚沫、朦釉见诸明清官窑252

三 棕眼、水眼亦供考比253

四 汗漫、滴珠皆关联泡沫254

五 屯釉玩赏数宋器255

六 泪痕以隐为贵256

七 垂漆近似屯釉258

八 紫口临鉴宜应变实际258

九 镇窑色釉器或具灯草口260

十 黄釉口、粉釉口与坠釉无关261

十一 火气难申说然论者众262

十二 宝光逼人发自内蕴263

十三 鉴陶器也看火气，但糙涩未必旧造264

十四 新瓷巧製可隐浮光265

十五 清高宗观火气不失奥鉴266

十六 心鉴神遇乃哲士达境267

一 胎质异性见于足底269

十八章 底足殊观推真伪269

二 铁胎不论深浅色，可辨以烧结工艺270

三 清代仿宋铁胎勘破有术271

四 粉底、滑足、浆胎脉络相承272

五 验胎见微、知常识变273

六 缸胎粗粒取其有骨274

七 小壶钢沙缘无土气275

八 “糯米汁”属之石胎276

十 器底挂釉犹佐甄选277

九 足底样式也资勘比277

十一 汝官哥钧满釉兼察支痕278

十二 宋代常器底多露胎279

十三 火石草底说元瓷280

十四 明初沙底贵细白281

十五 明瓷釉子底甚益验徵281

十六 色釉涂底饶有别趣283

十七 郎红釉底迹近窑变284

十九章 型制概说286

一 古器施用多途，其制空容美观286

第三编 型制286

二 先古缶皿称名未齐，宜格之“尚用”287

三 高古器考，量以型制核以物称288

四 中古瓷造各体互兴，并常见物用相代289

五 近世玩具製奇，又辄参古定法289

六 壶器变格夷制，尤见应用流行290

七 葬俑源于戏偶又演变为象生291

八 择瓷不论大小但窥理趣292

九 由构廓解美艺可谓卓识293

十 因器型思名训先达有及293

十一 古器或分别以造型、釉色等见长294

十二 术艺心裁心识但有公是公非295

二○章 善美致用审风范297

一 陶作“虚无为用”乃先秦哲言297

二 《考工记》计量实容要亦造器切用298

三 器型据功能分类，并视工艺史不同阶段而分别立则299

四 圆器、琢器分别缘其成形工艺300

五 能容宜使见古瓷本色301

六 兼善兼美衡匠心、辨新旧302

七 功用类同之器物，因变体而称“或然创格”303

八 洗、碟比较厚薄，炉、钵各适重轻305

九 文房笔洗以适用巧製见佳307

十 质实正雅尤华夏风尚307

十一 艺造质文代变，鉴古由器窥道308

一 远古彩陶已有创后世器皿之先模310

二十一章 尚用尚象分体式310

二 青铜制型起初袭自古陶311

三 青铜器流于尚象311

四 拟尚物象故曰象器312

五 製器尚象由多神崇拜之绪余演而为象物宣教思想313

六 瓷造也曾尚象但非主流314

七 瓷具适饮食故其制尚用，且构廓导自心象315

八 用具製创擅美构廓316

九 陶之始，制未定型唯宜利用317

十 商周重象器轻用具，所以后者名理未显318

十一 唐越瓷虽摹拟金玉器然尚用，据此可助鉴辨319

十二 上古瓷器渐趋于专用专造专名320

十三 明清官瓷，器用愈专款式愈繁321

十四 尚用、尚象赏鉴异方322

二十二章 循名责实解物移324

一 博物不妨循名324

二 皿具定名辄缘制型325

三 陶瓷器拟竹、木、角、金器并袭其称名者在少数326

四 陶器传名始于三代然多自秦汉327

五 借名学认知瓷鉴328

六 型有迁变名随因革329

七 高古器名因方言而极生差异330

八 汉代郡县制消隐侯国文化，物称遂得统一331

九 名迁物移说以实例333

十 罐说333

十一 瓯说335

十二 盏说337

十三 击瓯说339

十四 枕说340

二十三章 权代嬗变识时宜343

一 宋明权取古物为宫宇陈设343

二 香炉、花瓶设供可索原佛事344

三 熏炉异于香炉，前者盛于汉魏346

四 宋明香道借鼎式助兴347

五 鼎炉嬗变由陶由铜348

六 铜宣炉仿宋瓷可谓“时中适当”349

七 宋人赏花植株故窑器多花盆少花瓶351

八 明代花道折枝清供还曾以古尊代瓶353

九 清代造瓶唯美是求，甄选别具慧眼355

二十四章 法古肇新知渊源358

一 祭器、明器等祖本用器并製有精粗358

二 投壶历代有作，可窥演化脉络359

三 清廷尚正统更以瓷器拟彜器361

四 艺品以影写生制为典雅有其美学深意363

五 知法能化，因宜创新364

六 物性有似水性，鉴术或如泳术365

二十五章 借鉴製异观奇变367

一 夷器夏用以唐朝为最，工艺制型颇见奇变367

二 元明清镇瓷销外洋者异型迭出369

三 辽以来北方民族也定製特型瓷具371

四 晋唐宋造执壶为夷夏交流之显例371

五 明清茶壶为上古执壶之蜕变创格373

六 扁壶虽亦夷器东传但未曾流行375

七 贲巴壶为宗教用器历来未多改观376

八 僧帽壶、多穆壶不适中土常用故甚少烧造377

二十六章 象生巧技达大观379

一 古艺归类具象与抽象有助鉴见379

二 象生瓷溯源远古陶塑380

三 先秦殉葬“俑人”由来游戏“偶人”381

四 上古“化生”不仅为葬俑并渐成玩具382

五 秦、两汉、晋，俑艺各标一帜384

六 北朝佛塑导唐三彩俑先路386

七 唐俑艺出多门，有时样而更贵创式387

八 唐代尚好行乐，女俑以丰肥浓丽为常态389

九 汉女俑纤纤善舞，唐女俑翩翩佳步390

十 俑象衣冠繁变皆随时式391

十一 三彩俑不唯冠裳别年序、论真假392

十二 中国历代塑艺亦见承绍渐变特点393

十三 明清瓷塑不乏名窑名家，製为赏玩而非殉葬394

十四 雕瓷器具潜玩、雅用两宜397

十五 乾隆窑以瓷艺仿真他艺，近似瓷塑拟真399

一 往古用器、陈设器造为硕型有其功能背景401

二十七章 造瓷姿致展窈眇401

二 战国汉唐陶明器风尚巨伟别具寓意402

三 大件难烧、难存，故伟器精好堪称极品404

四 製瓷更以轻巧雅适为主流405

五 古贤于瓷品往往细趣密玩406

六 赏艺论理趣，有涉功造之实理407

七 小品清玩亦有寓道理，据此可益鉴契408

八 择瓷宜量以理、趣而去尺寸心障410

十 巨塑、微造都以“相态”为要411

九 大小心障既除，美丑分别仍在411

第四编 造作413

二十八章 造作概说413

一 历代器品修饰美恶，也相对机具利钝而言413

二 口足与器身之做工两相印证，不失为鉴古良方414

三 旧器拉圆裁方皆心计功力所凝，今人难与并能415

四 大小作各逞其艺而俱归雅道416

五 瓷造厚薄，有示製艺相适物性417

六 缋饰、素功一事两边，交相呼应418

七 持文理深宏瓷艺418

八 《图说》、《陶录》详于工艺流程419

九 道艺幽邃，因趣向学，要之以察421

十 由工技、艺创、考古之原理识瓷422

二十九章 表里微纤窥匠心424

一 先古陶事少机具然多良工424

二 晋、宋治器无机心尤气格苍雅425

三 永、宣、成窑表里精好，风致绰约而神技蕴藉427

四 清官窑高匠有纵艺不逾矩之能429

五 造瓷以手应心，鉴器以心观艺430

六 陶作因泥澄而工精而质贵，品赏则由表容返揣匠工432

七 陶艺因革沿变，窑疵古近别论433

八 大智能识真精，辨伪不弃小技435

三○章 口足精妙验能工436

一 器口做工也是鉴古显证436

二 口沿工修坚卓乃高古风貌437

三 镇瓷大率圆口、平切口、快口三类438

四 芒口修作有别，铜钤意图不一439

五 古器壁沿花式诸种，均由廓线见风调441

六 流陶高圈足乃粘接，唐瓷玉璧底为镟削442

七 宋盌往往以大圈足为官样443

八 元枢府器小足为常制444

九 明清御窑采宋代官式大足，但足墙足端做法多样445

十 平削足、滚圆足、脊圆足乃镇瓷惯式446

十一 底心乳突、跳刀、螺旋等均资验判448

十二 挖足去靶但授赏鉴于柄449

十三 不雕琢处鉴艺术，于无声处听惊雷450

三十一章 方圆曲直悦智巧452

一 圆器既举偶琢器也对称方器452

二 製圆诸工各逞其能453

三 圆形琢器手工繁复，更难在构廓和美455

四 高古钫、簋方陶似出于旊工456

五 镶器成坯、经烧重重困难457

六 历代方製，品以雅俗459

七 方圆赏鉴，手艺心匠俱得460

八 曲直好尚仁智互见461

三十二章 大小厚薄赏真趣463

一 大小器与大小窑及窑作工本463

二 大小作以及圾数、口面、体高464

三 大缸数明代者罕贵465

四 小盏屡称极品，别体解其所宜467

五 由剖面视厚薄乃契证要据470

六 故人陶术，内与心符外与物契甚难模拟471

七 永乐薄胎匠意尤超472

八 古制薄胎器皆小作，以适物性473

九 脱胎小盅颇极一时之精474

十 陶瓷塑品胎厚，秦汉晋唐製艺略见同异475

十一 明清雕瓷厚积其泥以俟镂刻477

十二 古器厚薄规制殊异，可验之适体478

三十三章 胎釉相待应素功480

一 胎坯素功以待釉面美饰480

二 练泥配土原系坯修前提，器品良莠对应坯料优劣481

三 种种坯料原亦矿产，因地方、时代而异选483

四 釉料亦由土石及草灰等配成而质素参差485

五 ？、釉、泑同音异写，含义不一487

六 厚胎浸釉欲肥，薄胎蘸釉须快488

七 浸釉、蘸釉、刷釉、浇釉及其表徵489

八 吹釉良技擅美清朝，断代因可据此491

三十四章 周正雅净传高品493

一 方家择器知赏周至493

二 瓷冶周全以窑口相对论494

三 镇瓷则相对年代论精饬495

四 拉坯印坯利坯，车製善为佳器497

五 手造雅正，较车製更可贵498

六 陶瓷经烧抑见坼裂败色500

七 匣烧功成精彩炯然501

八 明炉、暗炉，彩瓷清绮502

九 全粹得赏，不辞玉碎504

二 青花华藻然笔力健劲507

一 瓷绘衡镜参以六法507

三十五章 纹饰概说507

第五编 纹饰507

三 刀法笔法一贯于风骨，都可以三品论高下508

四 染墨不论骨法，但视生气509

五 龙祥凤瑞数典盖古510

六 瓷画有所借取时艺511

七 “锦段”来自织绣花样“写生”则选国画片段512

八 “仿古”以摹本传摹本，“洋彩”常见临写院画513

九 器饰构图自有妙法，主辅纹搭配亦见流变514

十 《陶书》载明代画样颇详515

十一 古玩美赏相关人文大事516

十二 玩物得志抑丧志，视乎适度、合道与否517

三十六章 骨法用笔信功力520

一 元青花宜借书法论绘事520

二 明青花赝笔难免“版、刻、结”521

三 清代官民窑彩绘笔法皆禀承纸本画然有工、意之别522

四 刀法笔意历叶相随523

五 刻、印、雕瓷工技各殊，然都可认以刀功525

六 绘事真迹壮、伪笔怯，手由心运526

七 清官窑仿明辄为能品528

八 画笔草率之古瓷易仿作529

三十七章 随类赋色得气韵531

一 敷彩贵于用笔得气531

二 清瓷淡描类似国画染墨532

三 明、清青花各异韵趣，但清仿明者遗其天真534

四 康熙民窑斗彩勾、填笔意相投535

五 清三代官窑釉上彩工笔透逸537

六 匠工不谙西画538

七 一叶知秋，一笔鉴真540

三十八章 拟物象德举龙瑞542

一 龙纹应圣迹象帝尊542

二 民器可否饰龙视场合而定543

三 蛇腹牛头，三停九似审真龙545

四 飞龙从雲及戏珠都吉祥故为常式547

五 龙图据神态别贵贱并断年代548

六 水浪奔马纹官民窑通有，事关龙马故实550

七 龙凤相随遂徵联姻552

八 龙而凤，凤而鸟，鸟而鸡553

九 龙凤窑器载籍不暇目接555

三十九章 描状纷纭比时俗557

一 古陶曾借纹身及铜漆器饰为纹样557

二 越瓷起先仿铜饰，后以刻花呼应美术之勃盛558

三 宋窑器刻印花或传之瓷艺或移自他艺560

四 元龙泉刻花夕阳余辉，元青花画片灿若晨星561

五 明初瓷绘图案易辙以适御用562

六 明后期积累题材丰富，然绘艺显简朴564

七 清瓷彩绘既见故事更见时事565

八 清代诸窑于绘材各有所好566

九 画材与画风皆见时尚，比鉴更重后者567

十 春画代不乏陈，明清瓷片也取以为材568

四○章 传移摹写览情迁573

一 “古人锦、玉、瓷、铜四者迭互临摹”573

二 “明瓷大半取样于锦段”574

三 以“写生”更新画材乃历代有见576

四 画片写生数康雍乾最胜，“洋彩”也在其例577

五 “仿古”是指景瓷以彩绘传彩绘者579

六 移写迁情凭良工581

七 拟图繁类，异形纷呈583

八 清后期更见吉祥图泛滥584

九 远见卓识说鉴赏585

四十一章 经营布局欲和谐588

一 圆器纹饰，上下里外兼周588

二 琢器画缋，天地正辅相得590

三 周圈经营，左右前后有节591

四 “开光”善为对称592

五 绘材渐变，鉴别也看主辅纹配搭合否时艺593

六 整体布置欲雅谐595

七 通达画理品美瓷597

第六编 款识599

四十二章 款识概说599

一 “款识”原为金石学术语599

二 瓷款之形式举例601

三 款字之内容类别602

四 写款可证以书法结构等603

五 器款布局也与书道谋合604

六 底款推敲更以笔法为要605

七 风调个性为高贤所识607

第七编 考证举例610

四十三章 秘色瓷考610

一 绪言610

二 秘色瓷不缘贡御中秘得名611

三 秘称因窑事难能而起，以示珍物秘方秘製613

四 秘瓷朗润而青绿移幻，遂以“色目”概称其种类616

五 秘称流变无准，故原意渐湮618

六 秘色瓷多淡雅，可视为中古南方白釉之先驱620

七 秘色瓷有类似白瓷作品之旁证623

四十四章 柴窑探寻626

一 绪言626

二 柴瓷“明如镜”是喻其釉泽如铜镜漆古627

三 柴瓷却矢奇谈抑由古镜辟邪之说引申629

四 推柴窑因以金石入釉，故明如古铜镜631

五 柴品青釉含蓝色，故曰“青如天”634

六 柴窑“薄如纸”是指釉汁而言636

七 柴器“声如磬”与胎质相关638

八 柴製“足多粗黄土”是因匣烧填沙故638

九 出处有南北两说639

十 “知者创物”哲言先铸，秘制抑因此称柴皇642

修订后记645

初版说明(附)646