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第一章　源远流长　波澜壮阔——为中国绘画史画一轮廓1

第一章　源远流长　波澜壮阔——为中国绘画史画一轮廓1

第一章　源远流长　波澜壮阔——为中国绘画史画一轮廓1

第二节　《步辇图》与《历代帝王图》——唐代肖像画大师阎立本42

第三节　一代大师　千秋画圣——吴道子的艺术成就46

第四节　秾丽丰腴　雍容典雅——张萱和周昉的“绮罗人物”51

第五节　《韩熙载夜宴图》——五代写生高手顾闳中57

第五节　《韩熙载夜宴图》——五代写生高手顾闳中57

第七节　减笔泼墨　遗貌取神——写意人物画的创始者梁楷65

第八节　古代风俗画的杰作——张择端的《清明上河图》69

第九节　风骨峻峭　造型夸张——陈洪绶及其插图画73

第十节　取精用宏　贯通中西——艰苦卓绝的开拓者徐悲鸿78

第十节　取精用宏　贯通中西——艰苦卓绝的开拓者徐悲鸿78

第一节　最古老的一幅山水画——展子虔的《游春图》93

第二节　异彩纷呈　各体俱备——唐代山水画的各种风格95

第三节　关陕雄风与江南深秀——五代、宋初山水画的两大流派103

第三节　关陕雄风与江南深秀——五代、宋初山水画的两大流派103

第三节　关陕雄风与江南深秀——五代、宋初山水画的两大流派103

第六节　高华闳丽　继往开来——元代大画家赵孟俯121

第七节　水墨山水画的高峰——黄公望及倪瓒、王蒙、吴镇126

第八节　风雨飘摇度一生——从《风雨归舟图》谈戴进133

第九节　艺苑精英　荟萃吴门——“吴门派”与“明四家”137

第十节　借古开今　陶咏乎我——石涛与清初山水革新派145

第十一节　浑厚华滋　意境深邃——近代山水画大师黄宾虹153

第十二节　腕底烟云　神奇瑰丽——张大千和他的泼彩山水画157

第十二节　腕底烟云　神奇瑰丽——张大千和他的泼彩山水画157

第十二节　腕底烟云　神奇瑰丽——张大千和他的泼彩山水画157

第二节　妙体众形　兼备六法——“风流天子”赵佶的艺术176

第三节　梅兰竹菊　同寄高风——宋元水墨梅竹画的发展及成就180

第三节　梅兰竹菊　同寄高风——宋元水墨梅竹画的发展及成就180

第三节　梅兰竹菊　同寄高风——宋元水墨梅竹画的发展及成就180

第三节　梅兰竹菊　同寄高风——宋元水墨梅竹画的发展及成就180

第七节　清新活泼与雄健烂漫——海派大师任伯年与吴昌硕203

第八节　“蔬笋气”与“泥土香”——杰出的人民艺术家齐白石210

第九节　“强其骨”与“不雕”——现代中国画艺术大师潘天寿216

第十节　中西艺术的“神遇”——融中西画法于一炉的林风眠221

第十节　中西艺术的“神遇”——融中西画法于一炉的林风眠221

第一节　传神写意　移山走海——中国画的表现方法226

第一节　传神写意　移山走海——中国画的表现方法226

第一节　传神写意　移山走海——中国画的表现方法226

第一节　传神写意　移山走海——中国画的表现方法226

第一节　传神写意　移山走海——中国画的表现方法226

第一节　传神写意　移山走海——中国画的表现方法226

第三节　从“六远”到“七观”——中国山水画的透视法255

第三节　从“六远”到“七观”——中国山水画的透视法255

第三节　从“六远”到“七观”——中国山水画的透视法255

第三节　从“六远”到“七观”——中国山水画的透视法255

第三节　从“六远”到“七观”——中国山水画的透视法255

第一节　物我、形神、有法无法及其他——中国画的创作问题272

第一节　物我、形神、有法无法及其他——中国画的创作问题272