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第一章 什么是电影和电影艺术1

第一节 电影、电影艺术的概念1

第二节 电影艺术与其他艺术4

第三节 电影艺术的美学特性7

一、物质媒介与电影艺术的审美可能性8

二、时空转换，动态的可视性11

三、逼真性与假定性13

第四节 电影艺术的社会功能19

第二章 电影摄影21

第一节 摄影机的发明与电影镜头的产生21

一、摄影机的发明21

二、不同焦距产生性能不同的光学镜头24

第二节 视距不同的景别27

第三节 运动镜头30

第四节 空镜头32

第五节 主观镜头34

第六节 特技镜头36

第三章 蒙太奇与长镜头39

第一节 蒙太奇理论40

一、蒙太奇的美学内涵40

二、蒙太奇的创造及发展44

三、蒙太奇的艺术表现力45

四、蒙太奇的种类47

五、蒙太奇理论的探讨49

六、关于蒙太奇理论的反思50

七、蒙太奇的句型53

八、蒙太奇段落的划分和蒙太奇的转场53

第二节 长镜头理论54

一、长镜头理论的渊源54

二、长镜头的概念55

三、长镜头理论的意义56

第四章 电影中的光线、声音和色彩58

第一节 电影中的光线59

一、按光线的不同来源进行区分59

二、按光源的投射方向进行区分62

三、按光线的造型作用进行区分64

第二节 电影中的声音67

一、电影声音出现的语境67

二、电影声音的发展68

三、电影的声源70

四、电影声音的基本性质71

五、声音在电影中的功能72

六、电影声音的时间特性73

七、视听结合／声画结合75

八、电影声音艺术价值的探讨77

第三节 电影中的色彩81

一、色彩是电影语言的重要元素81

二、色彩的文化意义及其在电影艺术中的表现83

三、人物服饰色彩在电影中的意义86

四、黑白色调在彩色影片中的作用86

五、色彩与导演风格88

第五章 电影叙事90

第一节 电影时间和电影空间90

一、电影时空的特点91

二、电影时空的构成92

三、电影的时空流程94

四、本文时间与故事时间95

五、电影空间之于叙事的意义97

第二节 电影叙事的构成98

一、叙事角度98

二、冲突与悬念101

三、情境与假定性103

四、人物与冲突104

第三节 电影叙事的演变105

一、默片时期的叙事105

二、过渡时期的叙事106

三、成熟期的多元化叙事108

第六章 电影文学113

第一节 电影与文学的关系113

一、电影文学的概念113

二、电影与文学的互动114

第二节 电影剧本的特点116

第三节 电影剧本的创作步骤117

第四节 电影剧本的写作格式118

第五节 电影剧本的写作要求119

附录：从《雷雨》到《黄金甲》：改编的极端化策略与叙事策略122

第七章 电影制作133

第一节 电影制作的四个阶段133

第二节 文学编剧134

第三节 导演135

第四节 摄影师136

第五节 电影演员138

第六节 剪辑师141

第七节 美工师142

第八节 特技师145

第九节 化妆师147

第十节 道具师和服装师148

第十一节 音乐师和录音师151

第十二节 制片人和监制152

第八章 电影的类型、风格与流派156

第一节 电影类型156

一、故事片157

二、美术片160

三、戏曲片162

四、科学教育片162

五、新闻纪录片163

第二节 电影风格164

第三节 电影流派166

第九章 电影评论174

第一节 电影评论的概念和性质174

第二节 电影评论的本体基础175

一、对纪实与虚构的审视175

二、对直观与意蕴的审视176

第三节 电影评论的尺度把握177

一、电影风格和电影美学决定批评尺度178

二、电影创作主体决定批评尺度178

第四节 电影评论的三种形态179

一、电影文学批评179

二、电影文本批评181

三、电影文化批评184

第五节 当代西方电影批评前沿理论186

一、电影精神分析学186

二、电影接受美学187

三、意识形态电影批评188

四、女权主义电影批评188

五、后现代主义电影批评189

第六节 电影评论的写作190

一、选择评论对象，定位文化视点190

二、把握角度，准确切入191

例文一 重读《断背山》：在“传统”之外构建视听文本194

例文二 好莱坞思维与中国式大片生产198

附录：电影节简介205

后记209