西方文明中的音乐PDF|Epub|txt|kindle电子书版本网盘下载

西方文明中的音乐PDF格式电子书版下载

注意：本站所有压缩包均有解压码： 点击下载压缩包解压工具

第一章 古希腊1

音乐在美的圣殿中1

神话时期与荷马时期的音乐2

诗、歌与器乐6

“悲剧从音乐精神中诞生”10

音乐社会学概观12

音乐科学15

古代音乐的最后阶段16

第二章 拜占庭19

东部基督教的音乐19

古希腊音乐与拜占庭音乐的比较22

拜占庭教堂音乐与圣诗24

第三章 罗马28

第四章 基督教早期教父时期34

“中世纪”对“文艺复兴”34

基督教教会音乐的问题36

基督教礼仪音乐的渊源和组成要素38

崇拜仪式的组织结构·世俗音乐·基督教会的抵抗46

基督教祭礼音乐的神学、哲学和科学基础50

第五章格里高利艺术与它的影响范围56

格里高利大教皇56

不列颠的罗马圣咏59

卡洛林帝国的罗马圣咏·凯尔特人的影响60

格里高利音乐的支系63

格里高利艺术的衰落69

罗马风格时期普世神圣艺术中的格里高利圣咏71

卡洛林时期的世俗音乐73

音乐的理论、艺术和哲学观念77

第六章 格里高利艺术的进一步扩散82

戏剧从礼仪中产生82

抒情诗、戏仿诗文和打诨歌88

中古抒情诗歌的音乐渊源91

封建主义及其艺术92

吟唱诗人94

骑士抒情艺术的其他方面97

游吟艺人100

骑士艺术的衰落102

普罗旺斯艺术所唤醒的意大利抒情艺术103

英格兰的吟唱诗人和游吟艺人107

恋诗歌手108

第七章 哥特风格113

哥特风格的兴起113

复调的起源115

早期复调的形式和手段118

古艺术121

罗马式艺术与哥特风格125

中古的音乐教义与理论127

基督教会对复调的抵抗128

法兰西哥特风格对周边文明的影响131

第八章 新艺术133

中世纪秩序的崩溃133

中世纪和文艺复兴之间135

新艺术和古艺术136

法国的新艺术139

意大利的新艺术142

14世纪的音乐实践144

音乐理论和美学的新趋势146

14世纪中对音乐的广泛传播和普遍欣赏149

第九章 文艺复兴153

文艺复兴和人文主义153

文艺复兴时期的音乐得到现代研究的确证157

晚期哥特式音乐的最后体现159

哥特因素和早期文艺复兴因素的风格调和161

英格兰的影响161

勃艮第乐派163

新哥特风格的兴起165

佛兰德斯音乐家的迁移·15世纪的意大利音乐·法兰西-佛兰德斯作曲家的崛起171

16世纪音乐的问题178

改革与复兴——德国的人文主义·工匠歌手182

德国艺术中的勃艮第与法兰西-佛兰德斯的影响187

德国作曲家的解放187

路德与德国的新教音乐189

古典“尼德兰”风格及其国际化193

文艺复兴时期的法国音乐（195〕198

威尼斯乐派198

意大利-佛兰德斯风格201

复调的最后综合·天主教改革和反宗教改革203

帕莱斯特里那208

音乐-政治形势的变化213

乐器和器乐214

器乐的种类与形式218

文艺复兴晚期的德国音乐223

法国文艺复兴的第二阶段225

胡格诺教派及其音乐228

文艺复兴时期的西班牙及西班牙音乐231

西班牙-佛兰德斯乐派的合唱作曲家236

都铎王朝之前的英格兰音乐239

都铎王朝早期的作曲家242

英格兰的宗教改革244

人文主义、文艺复兴与宗教改革的矛盾对音乐的影响246

伊丽莎白一世时期和詹姆斯一世时期的乐派251

声乐251

器乐257

文艺复兴的审美原则260

文艺复兴生活中的音乐263

人文主义的反响——抒情戏剧的倾向·文艺复兴音乐实践面面观269

宗教改革运动的后果273

音乐在大学里273

新世界中的音乐275

第十章 巴洛克278

文艺复兴的衰退278

宗教思想作为早期巴洛克艺术的原动力280

变化中的艺术理想283

巴洛克中的浪漫主义——戏剧288

戏剧与诗歌、音乐的关系290

音乐戏剧的前身291

早期的音乐戏剧294

蒙泰威尔第298

宗教歌剧·清唱剧·喜歌剧302

罗马和威尼斯302

17世纪晚期的意大利歌剧310

作曲与演绎的新技巧：通奏低音·管弦乐队·键盘音乐314

器乐的原则与类型·意大利的小提琴乐派319

“大巴洛克”的时尚——天主教的教堂音乐324

17世纪早期的西欧326

新政治哲学对文学艺术的影响·路易十四风格328

路易十四鼎盛时期的音乐330

法国思想对歌剧的根本抵抗335

琉特琴音乐与羽管健琴音乐337

三十年战争339

德国的巴洛克音乐342

德国的早期巴洛克歌剧353

社会力量的重新组合356

斯图亚特王室统治下的英格兰——革命与王政复辟357

其他国家中的巴洛克366

尼德兰国家366

西班牙368

北美372

第十一章 晚期巴洛克378

专制主义与启蒙运动378

哲学背景380

巴洛克的音乐思想382

气质与感情类型说382

理性主义·反理性主义·象征主义387

世俗主义：晚期巴洛克的主导精神390

晚期巴洛克的歌剧392

那不勒斯乐派396

意大利歌剧在德国400

意大利歌剧在英国407

晚期巴洛克的天主教教堂音乐410

新教北方的宗教思想和音乐思想413

教堂音乐与歌剧的和睦关系419

晚期巴洛克的器乐424

约翰·塞巴斯蒂安·巴赫430

合唱作品436

器乐作品443

晚期巴洛克的英国音乐452

亨德尔456

清唱剧459

巴赫与亨德尔462

第十二章 洛可可—华丽风格—情感风格465

路易十四统治后的时期465

三个国王的戏剧466

洛可可从解体的巴洛克中兴起468

法国洛可可的音乐470

拉莫476

卢梭谐歌剧论战·法国喜歌剧480

正歌剧与抒情悲剧的新面貌484

开明专制496

启蒙运动的理想及其对文学的影响499

音乐与启蒙运动——柏林乐派502

歌剧与歌唱剧507

音乐理论与音乐实践的关系512

前古典交响曲的先驱517

卡尔·菲利普·埃马努埃尔·马赫521

奏鸣曲-交响曲的组和成分523

意大利乐派和奥地利乐派527

曼海姆乐派531

前古典交响曲的进一步构成534

前古典的室内乐537

第十三章 古典时期540

古典思想的回归540

文艺学术中的古典倾向542

海顿547

早期作品549

晚期作品552

莫扎特560

器乐作品571

古典时期的戏剧与歌剧576

莫扎特的意大利歌剧580

莫扎特与歌唱剧586

莫扎特的歌剧观念594

第十四章 18世纪音乐的边缘及其实践596

西班牙596

英国600

美国606

18世纪的声乐观念613

新教的教堂音乐616

天主教的教堂音乐619

18世纪的音乐实践·管弦乐队的建设作用·演绎艺术624

18世纪音乐的社会学概观631

音乐评论与历史编纂637

启蒙运动希图创造民众艺术宣告失败642

第十五章 古典主义与浪漫主义的交汇644

古典主义对浪漫主义644

德国的浪漫主义运动649

文学中的古典主义-浪漫主义及其在音乐中的对应654

贝多芬658

生平663

早期作品667

晚期作品673

贝多芬风格677

舒伯特681

革命时期、督政府时期和帝国时期的法国歌剧691

德国的早期浪漫主义歌剧698

第十六章 浪漫主义705

浪漫主义概观705

门德尔松·舒曼·肖邦712

浪漫主义音乐的风格批评721

大歌剧729

意大利歌剧737

德国歌剧742

第十七章 从浪漫主义到现实主义746

现实主义作为人生哲学746

探寻包容一切的整体艺术748

教堂音乐和交响-戏剧的新倾向756

柏辽兹761

李斯特766

瓦格纳775

整体艺术品783

第十八章 反潮流794

勃拉姆斯794

比才803

威尔第806

第十九章 19世纪音乐的边缘及其实践814

德国814

法国820

英国826

美国829

音乐中的民族主义834

俄罗斯839

波希米亚849

斯堪的那维亚851

19世纪的音乐实践854

19世纪的音乐思想——理论·美学·哲学·科学865

音乐评论870

音乐学875

第二十章 通往现代之路880

调性的新概念880

器乐882

歌剧888

舞蹈音乐与轻歌剧891

教堂音乐895

歌曲899

世纪最后的风格综合——印象主义902

音乐中的印象主义904

“西方的衰落？”911

索引917