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上编 杂剧1

第一章 中国戏曲的萌生、形成与元杂剧的繁荣1

第一节 巫优歌舞与脚色扮演的嬗变2

第二节 宋金杂剧与诸宫调5

第三节 元杂剧的兴盛和繁荣11

一、元杂剧兴盛的标志11

二、元杂剧繁荣的原因13

第四节 元杂剧的体制特征18

一、剧本结构18

二、音乐体式21

三、脚色与演出体制22

第二章 元杂剧的分期与发展24

第一节 元杂剧的分期与流派的区分24

第二节 沉沦中的忧思与呐喊——元杂剧兴盛时期的创作27

一、忧患与怀旧心态：元代前期的历史剧28

二、愤世之情与救世之念：元代前期的社会剧31

三、佛郁、冀盼心态的滋长：元前期的公案剧和绿林剧36

四、在生存困境中躁动的自恋心态：元代前期的婚恋杂剧38

第三节 困境中的求索与迷惘——元杂剧过渡时期的创作41

一、士精神的高扬：元中期的文人剧42

二、主题的升华和变幻：元代中期的爱情剧44

三、仕进理想幻灭的困扰：元代中期的道化隐逸剧47

第四节 期盼中的同化与异化——元杂剧衰蜕时期的创作52

一、伦理文化体系的重构：元代后期的家庭道德剧53

二、天命观对自主个性的销蚀：元后期的历史剧56

三、宗教观念的变异：元代后期的神仙道化剧59

第三章 关汉卿和他的杂剧创作62

第一节 关汉卿的生平和杂剧创作62

第二节 《窦娥冤》、《蝴蝶梦》等社会剧63

第三节 《救风尘》、《望江亭》等爱情风月剧67

第四节 《单刀会》、《西蜀梦》等历史剧76

第五节 卓越的艺术成就84

第四章 王实甫及其《西厢记》91

第一节 王实甫的生平和杂剧创作91

一、生平行事和杂剧作品91

二、《西厢记》故事的来源与演变92

第二节 情对礼的战胜与超越——《西厢记》的戏剧冲突93

第三节 《西厢记》的人物形象塑造107

第四节 《西厢记》的结构特点和语言艺术114

第五章 白仁甫和马致远的杂剧创作119

第一节 白仁甫和他的杂剧创作119

一、避世过客，情寄词曲：白仁甫的生平和作品119

二、悲叹兴亡与偷结良缘：《梧桐雨》和《墙头马上》122

三、开文采派先河：白仁甫的艺术成就126

第二节 马致远和他的杂剧创作129

一、沦落胥吏，曲场状元：马致远的生平和作品129

二、复杂的文人心态：《汉宫秋》、《荐福碑》和《黄粱梦》等132

三、豪放而兼清逸的诗化之美：马致远的艺术成就138

第六章 明清杂剧142

第一节 明代杂剧142

一、明代北曲杂剧的衰落142

二、明代南曲杂剧的流行148

第二节 清代杂剧152

一、借古寓今的清代前期杂剧153

二、缺少锋芒和激情的清代中后期杂剧156

中编 南戏与传奇161

第一章 宋元南戏161

第一节 南戏的形成与发展161

一、南戏的产生161

二、南戏的发展162

第二节 南戏的体制162

一、剧本结构162

二、曲调格律163

三、唱念表演164

四、脚色称谓165

五、伴奏器乐165

第三节 南戏作品概述165

第四节 永乐大典戏文三种167

一、现存最早的南戏剧本：《张协状元》168

二、反封建门第观念的抗议书：《宦门子弟错立身》171

三、尚未成熟的公案戏：《小孙屠》172

第五节 元末“四大南戏”173

一、“贫相守，富相连，心不变”的爱情颂歌：《荆钗记》173

二、塑造坚贞顽强的劳动妇女典型：《白兔记》175

三、乱世佳人的悲欢离合：《拜月亭记》176

四、聪明贤惠之妻的形象展示：《杀狗记》178

第二章 高明与《琵琶记》181

第一节 高明的生平与创作181

第二节 《琵琶记》的主要人物形象183

一、“美贞美孝”的赵五娘183

二、“又忠又孝”的蔡伯喈189

第三节 《琵琶记》的艺术特色193

一、双线交错发展193

二、深入人物内心写戏193

三、语言通俗而有文采194

第三章 明代传奇剧196

第一节 明代传奇剧的演变196

一、过渡转型期的传奇创作196

二、发展成熟期的传奇创作198

三、繁荣兴盛期的传奇创作199

第二节 明代传奇剧体制201

一、剧本体制201

二、音乐体制202

三、脚色行当203

第三节 明中期三大传奇剧204

一、主动反权奸，自觉上梁山：《宝剑记》204

二、借爱情写国家兴亡的先声：《浣纱记》207

三、直接反映现实斗争的开山之作：《鸣凤记》211

第四节 沈璟与《博笑记》216

一、沈璟的曲学主张及传奇创作216

二、特创新体，多采异闻的传奇剧：《博笑记》218

第五节 其他重要传奇剧221

一、尼姑思凡，哀中见乐：《玉簪记》221

二、以人鬼艳情反权奸：《红梅记》224

三、在笑声中针砭科场时弊：《绿牡丹》225

四、写生死不离的“同心子”：《娇红记》229

第四章 汤显祖及其传奇剧232

第一节 汤显祖与“临川四梦”232

第二节 以情反理的杰作：《牡丹亭》235

一、《牡丹亭》问世后的社会影响235

二、杜丽娘的爱情表现235

三、《牡丹亭》爱情描写的特点242

四、《牡丹亭》的审美属性244

第五章 清代传奇剧248

第一节 清代传奇剧的演变248

一、全盛期的传奇剧248

二、余势期的传奇剧250

第二节 苏州剧派与李玉251

一、苏州剧派的特点251

二、苏州剧派的主将：李玉253

三、波澜壮阔的历史画卷：《清忠谱》255

第三节 其他重要传奇剧262

一、颠仆倒错令人绝倒：《风筝误》262

二、古代清官戏的杰作：《双熊梦》267

三、借人妖故事写人间悲剧：《雷峰塔》269

第六章 洪昇与《长生殿》273

第一节 洪昇的生平与创作273

第二节 《长生殿》的突破性成就274

一、重在表现“精诚不散，终成连理”的“至情”274

二、爱情描写与社会政治紧相结合275

第三节 《长生殿》的双重主题276

第四节 《长生殿》的艺术成就277

一、构思巧妙，排场紧凑277

二、刻画人物，个性鲜明278

三、曲词清丽流畅279

第七章 孔尚任与《桃花扇》285

第一节 孔尚任的生平与创作285

第二节 《桃花扇》的主要内容286

一、揭示明王朝覆灭的原因286

二、展示正义与邪恶的搏斗287

三、表现深沉的感伤情怀294

第三节 《桃花扇》的艺术成就294

一、历史真实与艺术真实紧相结合294

二、借离合之情，写兴亡之感295

三、建构崭新的人物体系296

下编 清代“乱弹”299

第一章 乱弹的种类299

第一节 高腔300

一、高腔的来源与演唱形式300

二、高腔的分支流衍303

第二节 梆子304

一、梆子腔的形成304

二、梆子腔的演唱形式305

三、梆子腔的分支流衍308

第三节 皮黄和京剧309

一、皮黄腔的流行与京剧的形成309

二、皮黄的分支313

三、皮黄的声腔特征313

第四节 其他声腔315

一、种类繁多的弦索调315

二、草昆、吹腔与平板317

三、声腔与剧种的交错319

第五节 小戏320

一、小戏的渊源和形式特征320

二、小戏多样化的艺术形态322

第二章 乱弹的场上艺术326

第一节 重歌舞、重技艺326

一、丰富多彩的歌舞艺术327

二、高度技艺化的“唱、念、做、打”328

第二节 “写意”332

一、舞台表演的写意特征332

二、表演的虚拟333

三、时空的虚拟334

四、写意原则决定了场上表演的至关重要336

第三节 脚色行当337

一、角色、脚色与行当337

二、脚色行当与人物塑造338

第四节 程式的使用340

一、程式的意义340

二、妆扮与表演程式342

三、文词与音乐程式342

四、程式与创新343

第三章 乱弹的作品（上）347

第一节 帝王将相戏348

一、忠肝义胆的杨家将系列348

二、犯颜强谏的“打朝戏”350

三、将相林立的三国戏351

第二节 公案戏353

一、歌颂清正廉明的清官353

二、揭露恶毒奸邪的贪官354

第三节 绿林戏357

一、义字当先的绿林好汉357

二、绿林人物的复杂性358

第四章 乱弹的作品（下）359

第一节 婚恋戏359

一、红颜女子的不幸命运359

二、巾帼英雄的浪漫情怀365

三、部分婚恋戏的思想局限366

第二节 家庭伦理戏367

一、平章夫妇节义367

二、赞扬孝子贤孙369

三、挞伐忤逆不孝371

四、“孝”字上的是非抉择372

第三节 神鬼戏373

一、人间世相的投影373

二、人神之恋374

三、人妖之恋375